Что такое фотопробы и как они проходят

Что такое фотопробы и как они проходят

Фотопробы — один из методов оценки фототоксических и фотоаллергических реакций. К счастью, к развитию этих реакций приводят лишь немногие вещества. В 1960-е гг. часто отмечались фотоаллергические реакции, вызванные использованием туалетного мыла с галогенизированными салициланилидами и антибактериальными веществами.

В 1962 г. Wilkinson выявил причину эпидемии на местной фабрике, где рабочим выдавали мыло, в состав которого входили галогенированные салициланилиды. Удаление этих веществ из мыла разрешило ситуацию, но до этого у многих больных развилась фотосенсибилизация. В 1970-е гг. примерно такая же история повторилась с другим фотоаллергеном — амбровым мускусом.

Его использовали в качестве стабилизатора отдушки в производстве косметических средств и добавляли в высокой концентрации в средства после бриться. Это вещество входило в состав мыл, лака для волос, лака для мебели и даже некоторых кондитерских изделий и других продуктов. После того как стало ясно, что амбровый мускус — мощный фотоаллерген, его сняли с производства, и проблема была решена.

В Европе его использование официально запрещено, однако в Китае и других странах Дальнего Востока он продолжает использоваться в производстве косметических средств и туалетных принадлежностей.

В настоящее время фотоаллергические реакции встречаются редко. Самой частой их причиной служат некоторые органические компоненты солнцезащитных средств. Использование компонентов солнцезащитных средств в составе обычных косметических средств и парфюмерии привело к значительному повышению риска фотоаллергических реакций.

Поэтому не удивительно, что исключение некоторых органических фильтров из состава косметических средств снизило частоту этих реакций. В настоящее время для снижения риска фотоаллергических реакций законом установлена более строгая процедура проверки новых соединений, предназначенныхдля производства косметики и парфюмерии.

Показания к проведению аппликационных фотопроб

Аппликационные фотопробы используют для обследования больных, у которых анамнез позволяет предположить или не позволяет исключить фотоаллергические реакции. Это исследование довольно длительное и трудоемкое. Поскольку фотоаллергические реакции сейчас встречаются редко, результат этих проб обычно бывает отрицательным.

Поэтому аппликационные фотопробы обычно применяют при высокой вероятности заболевания. Однако эти пробы могут использоваться и в тех случаях, когда вероятность фотоаллергических реакций низка, но анамнез запутан и неоднозначен и другие исследования не позволяют поставить диагноз.

Частой причиной положительного результата аппликационных фотопроб служат солнцезащитные средства. Если повышенная чувствительность к солнечному свету наблюдается в те дни, когда больной не использует солнцезащитные средства, то это, скорее всего, не фотоаллергическая реакция, а фотодерматоз или заболевание, усиливающееся под действием солнечного света.

Люди, использующие косметику и парфюмерию, произведенные за пределами Европейского Союза, по-прежнему подвергаются опасности контакта с такими фотоаллергенами, как амбровый мускус, галогенизированные салициланилиды или 6-метилкумарин (ароматизатор, пока не запрещенный в Европе). Поскольку использование этих аллергенов в разных странах варьирует, единого набора аллергенов для фотоаппликационных проб не существует. Главное — проверить косметические и иные средства, используемые больным, особенно те, на которые в первую очередь падает подозрение.

Анамнез и обследование больных с подозрением на фотоаллергические реакции

Фотоаллергические реакции дифференцируют с другими нарушениями фоточувствительности, а также с зудящими дерматитами. При сборе анамнеза важно выяснить, какие средства больной наносил на кожу и связано ли это по времени с появлением высыпаний. Чаще всего фотоаллергические реакции путают со стойкой солнечной эритемой, поскольку в обоих случаях на коже появляются сходные высыпания, а в анамнезе часто имеются указания на усиление сыпи под действием солнечных лучей (хотя в ряде случаев явная связь высыпаний с инсоляцией отсутствует, поскольку они держатся постоянно).

Наконец, дифференциальный диагноз должен включать атопический дерматит, поражающий открытые участки тела, и себорейный дерматит.

Выбор веществ для проведения аппликационных фотопроб

Стажерам не обязательно принимать подобные решения самостоятельно, однако они должны учитывать, что типичные фотоаллергены со временем меняются, поскольку в продаже постоянно появляются новые средства, которые могут содержать другие фотоаллергены. Британской рабочей группой по фотодерматологии для проведения аллергических фотопроб рекомендован набор из пяти солнцезащитных средств: парааминобензойная кислота, октилдиметилпарааминобензоат, октилметоксициннамат, оксибензон и Парсол-1789.

Проведение ультрафиолетового облучения и регистрация результатов

Стажеры-дерматологи должны иметь представление о том, как проводить сеанс ультрафиолетового облучения во время аппликационных фотопроб и как регистрировать результаты исследования. Поскольку большинство контактных аллергенов активируются под действием УФ-А, а не УФ-В, аппликационные фотопробы проводят с использованием УФ-А.

Обычно, используют два идентичных набора фотоаллергенов, которые наносят на кожу спины справа и слева. Через двое суток аллергены удаляют, одну сторону прикрывают экраном, непроницаемым для УФ, а другую сторону облучают УФ-А мощностью 5 Дж/см2. У больных с выраженной чувствительностью к УФ-А (например, со стойкой солнечной эритемой) дозу УФ-А уменьшают до 1 Дж/см2. Считывание и регистрацию результатов проводят через 2 сут при повторном посещении врача.

Интерпретация результатов аппликационных фотопроб

Положительная реакция на аппликационную фотопробу на облученной стороне и отрицательная — на необлученной свидетельствует о фотоаллергической реакции. Если реакция положительна с обеих сторон, значит, это АКД. Иногда положительная реакция, развивающаяся с обеих сторон, на облученной стороне бывает более выраженной. Такой результат говорит о сочетании АКД и фотоаллергической реакции. Если на облученной стороне реакция чуть более выражена, чем на необлученной, это свидетельствует о фототоксической, но не фотоаллергической реакции.

При фототоксических и фотоаллергических реакциях провести четкое различие между выраженностью реакции на фотопробу с облученной и необлученной стороны удается не всегда. В таких случаях может потребоваться повторное проведение проб с использованием серийных разведений соответствующих аллергенов. Положительный ответ на очень низкую дозу аллергена или низкую дозу УФ-А исключает фототоксическую и указывает на фотоаллергическую реакцию.

Консультирование пациентов после фотопробы

Как и в случае с аппликационными пробами, после аппликационных фотопроб больному обязательно сообщают, какие вещества вызывают у него аллергию, почему она возникла и как избежать повторных реакций в будущем. Лучше всего представлять эту информацию в виде информационного листка, дополняя ее соответствующими разъяснениями. Стажер должен убедиться в том, что больной получил, прочитал и усвоил представленную ему информацию о соответствующих фотоаллергенах. При аллергии на солнцезащитные средства необходимо порекомендовать больному другие средства этой группы, не содержащие веществ, которые вызывают у него аллергию.

Для этого может потребоваться помощь клинической информационной службы по лекарственным средствам. Следует отметить, что состав фирменных солнцезащитных кремов часто меняется, поэтому больные не могут быть уверены в том, что когда-нибудь используемые ими средства не станут для них аллергенными. Желательно каждый раз после изменения состава солнцезащитного средства подвергать его повторной проверке.

Источник

Каталог статей

Фотопробы делаются для выбора актеров. Сначала исполнитель знакомится с сюжетом и жанром будущей ленты, с характером персонажа, который ему предстоит воплотить. Затем ак­теру делают грим, одевают в соответ­ствующий костюм, и он идет в фото-цех на пробу.

Поиск актеров — процесс трудоем­кий, подчас мучительный. Бывает, что по графику уже должны начаться съемки, а режиссер все еще не мо­жет найти исполнителя на главную роль. Удачно подобранный актерский ансамбль — половина успеха будущей картины. В процессе поиска исполни­телей большое значение имеют фо­топробы. От того, насколько точно за­печатлеет фотография будущего ис­полнителя, во многом зависит утвер­ждение его на роль.

Уже само слово «фотопроба» гово­рит о том, что это как бы первые подступы к воплощению замысла. Фотопроба — это абрис будущей кар­тины, некий намек на то, какой я ее увижу, к чему буду стремиться, когда начнутся съемки. Фото­пробы — только подступы к кинопро­бам, которые являются решающими в утверждении актера на роль. И тем не менее режиссеру трудно обойтись без фотопроб.

Сниматься на фото далеко не просто. Каждый, наверное, на себе испытал, как, сидя перед аппаратом, он невольно начинает смущаться, це­пенеет, внутренне зажимается. Потом думаешь: «Надо же, как вышел, а в жизни-то у меня совсем другое лицо». И вот здесь, на фотопробах, выявляется не только фотогеничность, но и способность актера свободно чувствовать себя перед объективом, легко менять внутреннее состояние, оставаясь при этом самим собой.

Фотографии дают возможность не только утвердить на роль, но и отказаться от задуманной идеи, понять, что это не то, что ты хочешь. Серия фотографий разных планов и ракур­сов, по-разному раскрывающих индивидуальность исполнителя, выявляет его артистические возможности.

Фотопроба — первое профессио­нальное знакомство с новым, неизве­стным актером или с актером теат­ральным, который еще не снимался в кино. Иногда наоборот: фотопробы делаются с целью помочь популяр­ному актеру уйти от привычного, выя­вить в нем новые грани таланта.

Фотопробы очень важны и потому, что на роль, как правило, приглаша­ется несколько кандидатов. Они по­могают подобрать ансамбль: второ­степенных, эпизодических персона­жей, окружение главных героев. Про­сматривая десятки фотографий, раскладывая их потом перед собой на столе, режиссер смотрит, как они монтируются, дополняют друг друга, выбирает лица одного плана, стиля, что ли, те, что несут на себе печать эпохи, времени. Так отбирается круг лиц, которые подходят для той или иной сцены.

Делается фотопроба и для грима, если он сложен. По фотографии вид­но, какой должна быть борода — густой, короткой или с проседью, как лучше актеру — в очках или без них. Для женщин таким образом ищут прически, иногда даже форму рес­ниц, шляпу, платье и другие предме­ты туалета.

Режиссеры не ограничиваются только актерскими фотопробами. Приступая к картине, делают фотопробы и тех мест, где будет происходить дейст­вие, интерьеров, эскизов декораций.

Источник

Фотопробы советских актеров (51 фото)

Отличная коллекция фотопроб известнейших российских актеров на роли из наших любимых кинофильмов, снятых в Советском Союзе. Смотрим далее.

Фотопробы Олега Видова на роль Шурика:

Фотопробы Нонны Мордюковой на роль мадам Грицацуевой:

Тоже Мордюкова, фотопроба на роль Надежды Петровны, фильм Алексея Салтыкова «Бабье царство»
(эта роль была гениально сыграна Риммой Марковой):

Те же «Девчата», фотопроба Аллы Ларионовой на роль Анфисы (Сыграла Светлана Дружинина):

Фотопробы на роль Нины в «Кавказской пленнице» Гайдая (в итоге Нину сыграла Наталья Варлей).
Наталья Селезнёва:

Фотопробы Гурченко в фильм Рязанова «Гусарская баллада» (сыграла Голубкина):

Ещё три претендентки на роль Шурочки Азаровой — Алиса Фрейндлих,
Светлана Немоляева, Валентина Малявина:

Фотопробы Евгения Лебедева, Юрия Яковлева и Евгения Евстигнеева на роль Ивана Васильевича.
(В фильме «Иван Васильевич меняет профессию» снялся Яковлев):

Ещё «Иван Васильевич. », фотопробы Натальи Гундаревой на роль Зиночки (сыграла Селезнёва):

Фотопробы Миронова, Невинного и Куравлёва на роль Милославского. Сыграл Куравлёв:

Три царицы — Гундарева, Светличная, Селезнёва — тоже наследие «Ивана Васильевича»:

Светлана Светличная пробовалась также на роль Царицы в «Сказке о царе Салтане» Птушко
(сыграла Голубкина). Красота:

Олег Янковский пробовался в «Вечный зов» на Якова Олейникова, «Ещё раз про любовь» на Владика,
«Особых примет нет» на роль Дзержинского.
(Эти роли сыграли соответственно Владлен Бирюков, Владимир Комратов, Пётр Гарлицкий.)

Фотопробы на роль Катюши Масловой в фильм «Воскресение» Швейцера — Татьяна Лаврова,
Зинаида Кириенко, Валентина Малявина (сыграла Тамара Сёмина):

Фотопробы Александра Кайдановского и Василия Ливанова на роль Шерлока Холмса.
Если бы Холмсом стал Кайдановский, его можно было бы считать предтечей Камбербэтча.

Фотопробы Любови Полищук и Елены Цыплаковой на роль Кэт в «Мы из джаза» (сыграла Цыплакова):

Фотопробы претендентов на роль Костика в «Покровских воротах» (сыграл Меньшиков).
Кирилл Козаков, сын режиссёра:

Фотопробы Аллы Пугачёвой на роль Карениной:

Всех победившая Татьяна Самойлова:

Несколько примеров отличного грима.
Олег Ефремов, фотопроба на роль Юрия Деточкина в «Берегись автомобиля»
Рязанова (Деточкина сыграл Смоктуновский, а Ефремов стал там Подберёзовиковым):

Михаил Ульянов, фотопроба на роль Распутина в «Агонии» (сыграл Алексей Петренко):

Леонид Броневой пробуется на Ленина:

Вячеслав Тихонов — Рябовский в «Попрыгунье» (театральная роль):

Фотопроба Олега Даля на роль Марка Твена (сыграл Табаков):

Неизвестный Высоцкий; судя по гриму на первых двух снимках — это театральные роли:

Фотопробы на роль Пугачёва (сыграл Евгений Матвеев):

Неизвестного Высоцкого очень много. Даже странно, что есть известный.
Прекрасное и неидентифицируемое:

Фотопробы Высоцкого на роль Блюхера в «Маршальской звезде» (сыграл Губенко).
И, возможно, на роль генерала Чарноты в «Беге» (сыграл Ульянов):

На роли пограничника в «Над Тиссой», д’Артаньяна, матроса-анархиста в «Красной площади» (матроса сыграл Никоненко),

На роль сотника Степана в «Андрее Рублёве» Тарковского (сыграл Николай Граббе):

На роль Сирано де Бержерака (несостоявшийся фильм Рязанова):

На роль Сирано пробовались также Ефремов, Юрский и Евтушенко,
Рязанов выбрал последнего, потому что хотел снимать в этой роли поэта.
К огорчению Высоцкого, его Рязанов в поэты не зачислил.

Фотопробные поиски мужа для героини Инны Чуриковой в «Прошу слова» Глеба Панфилова.
Здесь пробуются Высоцкий и Ширвиндт (сыграл Николай Губенко):

Выразительные фотопробы Екатерины Савиновой:

Фотопробы Гурченко (роли идентифицировать не могу):

Парочка несостоявшихся Буратино:

Эпопейное. Фотопробы на роль Наташи Ростовой в «Войне и мире» Бондарчука (сыграла Савельева).
Претендовали Наталья Кустинская и Елена Санаева:

Лариса Голубкина и Людмила Марченко:

Валентина Малявина и Людмила Гурченко:

Фотопробы на роль Болконского.
Кирилл Лавров и Иннокентий Смоктуновский:

Эдуард Марцевич и Юрий Соломин (Марцевич в итоге сыграл Друбецкого):

Андрей Кончаловский, фотопробы на роль Пьера Безухова:

Источник

Как это работает. Актерские кинопробы. Несостоявшиеся роли советских кинозвезд.

Что такое кинопроба? Для чего нужны актерские пробы, как они проходят. Ответить на вопрос не так-то просто. Весьма различны оказались представления кинематографистов о том.

Таким мог стать Буратино. Фото с кинопроб.

Сначала две цитаты Первая — из второго тома «Кинословаря» издания 1970 года: «Проба актерская—съемка актера в эпизоде из сценария, принятого к постановке, с целью выявить в действии, подходят ли внешние и внутренние данные актера к исполнению роли в фильме. Пробы помогают подбору исполнителей для фильма».

А вот другая:
«Унизительной казалась система проб. Я сказал однажды режиссеру прямо, хотя, может быть, и не очень скромно: — Если верите в меня — назначайте на роль, а процедуру «проб» считаю излишней, ненужной трепкой нервов. Режиссер удивился. — Почему? Мы попробуем и других кандидатов. — Тогда я лучше пойду. Тогда он добавил: — Вы завтра будете пробоваться, но даю слово, что пока я вас не увижу на экране, другого актера пробовать не буду. До сих пор таким образом «подбирают» актера на роль в кинофильме». Эта сердитая тирада принадлежит великолепному артисту Льву Наумовичу Свердлину. Она взята из его воспоминаний, изданных в 1969 году. Автор утверждает, что «проба—пренебрежение к актеру как к художнику».

Но может, так было раньше? А что представляют собой пробы сегодня? В поисках ответа на этот вопрос мы обратились к нескольким известным кинематографистам. Вот что они сказали.

Но сначала давайте посомтрим на кинопробу с мало известной замечательной современной артисткой Евгенией Свиридовой:

ЭДМОНД КЕОСАЯН, режиссер.
Иногда я категорически против проб. Почему? Поясню на примере Когда мы начинали работу над фильмом «Где-то плачет иволга», один из исполнителей главных ролей — Вацлав Дворжецкий — был утвержден без всяких «прикидок». А вот на роль его дочери пробовались три претендентки. И не потому, что я сомневался в их актерских возможностях. Они даже внешне похожи в чем-то друг на друга. Но для меня было главным, как они будут взаимодействовать с Дворжецким. В конце концов выбор пал на Людмилу Нильскую. Иногда вообще обхожусь без проб. Например, когда снимал «Стряпуху». Но у нас был такой ансамбль! Светличная, Сорокин, Чурикова, Юматов, Хитяева, Высоцкий. И все же иногда проба совершенно необходима—если предлагаешь актеру неожиданную для него роль, в этом случае его обязательно надо посмотреть на пленке. На экране он может оказаться совершенно иным, чем на сцене.

ВАЦЛАВ ДВОРЖЕЦКИЙ, актер.
Лично я пробы люблю. Сыграл в кино с полсотни ролей А было еще около сорока проб, после которых меня отклоняли. Не обижался. И еще. в такие моменты рождаются порой замечательные находки, которые пригодятся потом. Иногда смотришь на себя со стороны. «Вот оказывается, что я могу. А ведь раньше и не подозревал!» Такой, пусть даже недолгий контакт с режиссером, обогащает актера, если оба подходят к делу творчески, с позиций искусства, а не личных амбиций.

АЛЬМАНТАС ГРИКЯВИЧУС, режиссер.
Проба иной раз приводит к самым неожиданным открытиям. Помню, в одной из моих прежних картин на главную роль был приглашен Донатас Банионис. Тут ни о каких пробах и речи не было. Но так случилось, что Банионис сниматься не смог. И тогда я обратил внимание на театрального актера Витаутаса Паукште. у которого не было никакого опыта работы в кино. Решил его попробовать. Отснял — и ахнул, обнаружив совсем новые краски в задуманном образе. Мне думается, в ряде случаев пробы необходимы. Например, для формирования слаженного ансамбля исполнителей. Или при встрече с незнакомыми-актерами. Или при переходе к новому жанру, к новой стилистике. Иногда они необходимы актеру для обретения «формы» к началу съемок. И всегда для того, чтобы наладить полный психологический контакт между режиссером и исполнителем.

ВАДИМ СПИРИДОНОВ, актер.
Актерские пробы — все равно, что нулевой цикл у строителей. Идет, так сказать закладка фундамента будущего фильма. Во время настоящей — я подчеркиваю — настоящей, кинопробы приходит драгоценное чувство творческого сотрудничества. Я люблю работать с Герасимовым, Матвеевым, Чухраем. Ни один из этих мастеров режиссуры не даст тебе пробы без репетиций. Они не актеров подбирают на роль. Они на пробах вместе с ними лепят модель будущего образа. И коль уж не получается — мы вместе и видим, что не получается.

НИКИТА МИХАЛКОВ, режиссер и актер.
Пробы актерские, или как принято говорить, кинопообы — это прежде всего отношения между режиссером и актером. Прежде всего. Доверие, уважение, ответственность, творческая готовность пойти навстречу друг другу. И как здесь порой все непросто! Вот пример настороженности и сомнений на этом этапе создания фильма. Приступая к «Пяти вечерам», мы представляли в главной Роли Станислава Любшина. Привлекало, что наш герой Ильин — совершеннейший антипод Любшина-человека.

Было интересно попытаться и нам и. как мы узнали впоследствии, самому актеру создать несколько неожиданный образ. Набираю номер Станислава Андреевича. Представляюсь (до этого мы знакомы не были) и высказываю свои соображения. Он не которое время помолчал, потом спрашивает «Когда пробы?» Отвечаю, дескать, проб не будет, и. коль он согласен, завтра же встречаемся на студии, заключим договор и начнем работать. Любшин вдруг взял и повесил трубку. Потом, когда недоразумение выяснилось, он откровенно признался, что принял все за розыгрыш.

Известный, признанный и любимый многими артист не поверил, что его могут снимать без проб. Был просто потрясен — он так потом и сказал—доверием, которое сказали ему как актеру. Как я лично отношусь к кинопробам, то вкладываю в это понятие как режиссер? Думаю, наиболее рентабельно (не побоимся этого термина рассуждая о творчестве при написании сценария) иметь в виду конкретных артистов и кроить роль по их возможностям. Это позволит использовать кинопробы в большей степени для того, чтобы находить эскиз роли. То есть не заставлять исполнителя сразу выдавать конечный результат, что по-моему, просто наивно, а как бы «разминать» его постепенно в этом процессе, который, по сути, является настоящей съемкой. Кстати, кинопроба важна не только для актера. Она крайне необходима и всей съемочной группе. Ибо в этот период оператор имеет возможность искать пластику, язык картины, художник для себя уточняет нужные цвета и всю их гамму. Группа же привыкает к методу работы режиссера.

Так что кинопроба, на мои взгляд — это репетиция съемочного процесса плюс эксперимент. Но лишь в том случае, если режиссер твердо знает, к чему стремится. И еще Режиссер, серьезно относящийся к этому делу, также тратит нервную энергию, напрягает свою мысль расходует запас задуманного и в чем-то сокровенного. Как жаль пускать это все на ветер! А такое, к сожалению, бывает скажем, я внутренне чувствую, знаю, кого буду снимать, настроен на этого человека. Но из актерского отдела присылают людей, коих «необходимо» (зачастую просто для галочки для отчета) просмотреть. И я с ними работаю, заведомо зная: ни одного не утвержу. В практике подобное случается, и не будем закрывать на это глаза.

Заслуживает внимания, как мне думается, и следующее сегодня при значительно возросшем уровне актерского мастерства пробовать иногда надо прежде всего режиссера. Имеет ли он право общаться с артистом, давать ему советы, указания. Обладает ли возможностью представить себе и объяснить съемочной группе, как видит будущую ленту? Ибо от профессионализма режиссера, его дарования, владения всеми секретами ремесла зависят грядущий успех или неуспех фильма, его нравственная и художественная ценность

Приступая к кинопробам, режиссер обязан быть во всеоружии замысла, в котором актеру (причем не актеру вообще, а вполне определенному) отведено достойное место как соавтору и единомышленнику.

АЛЕКСАНДР МИХАЙЛОВ, актер.
Это интересная мысль—«кроить» роль по возможностям конкретного актера Конечно, если это драматург или режиссер с неожиданным углом зрения, творец по натуре. Ну а начнет кроить стандартно мыслящий ремесленник. У которого весь крой-то — повторение предыдущих ролей и образов, спетых-перепетых актером до такой степени, что обкатаны они, как камни-голыши. Тогда беда! Упаси бог попасть в «типажную орбиту» Так завертит тебя вокруг собственной оси! Где уж тогда оглянуться или над перспективой своей творческой призадуматься.

Жизнь моя в кино совсем еще недолгая, но тем не менее вдруг с беспокойством обнаружил: тянут, тянут меня режиссеры на такого, знаете ли. размышляющего, совестливого современника. Грех жаловаться — роли пока интересные, хотя их одноплановость все четче прорисовываться стала. И как же помогла кинопроба, а затем и съемка у народного артиста СССР Евгения Семеновича Матвеева! На себя по-иному взглянуть заставила, диапазон свой заново обмерить, стать более пристальным и требовательным. Предложил он мне роль, на первый взгляд вовсе не мою— Василькова в «Бешеных деньгах» Островского. Как он высмотрел в моих предыдущих героях этого энергичного промышленника, дельца прошлого столетия?! Но вот пришел я на пробу. Евгений Семенович предложил эпизод, где я должен и юмор проявить, и жестокость некоторую, и доверчивость почти детскую. Задание дал. а сам возле камеры застыл.

Вообще скажу: матвеевский подход и к пробам и к съемке (это у него единый процесс) был для меня подлинным открытием. С первых же шагов захватила совместная работа с режиссером. Подчеркиваю—совместная. Мне было интересно! Все продумано до мелочей, костюмы подобраны никакой спешки. Терпимость Евгения Семеновича безгранична. Когда что-то удавалось—он прямо светился весь Неудача — на его лице прежняя благожелательность, ни тени раздражения. «Снова, мол попробуем только теперь по-новому, поточней». И тут выкладываешься до предела. Вот так с кинопробы я и «завелся» на весь фильм.

Разные люди, разные мнения. Но все сходятся в одном: актерские пробы нужны, если относиться к ним творчески. Если же режиссер перебирает актеров-подходит—не подходит, а те стоят навытяжку, замирая: возьмет — не возьмет, то это и не пробы вовсе, а гадание— вроде как по ромашке Занятие пустое и обидное для профессионала. Кинопроба—та же съемка, только экспериментальная. Поиск — и режиссерский и актерский. Пожалуй, сродни тем эскизам наброскам, которые создает живописец на подступах к большому полотну. Недаром многие из проб входят потом составной частью в готовую картину, добавляя важные штрихи к экранному образу, совместному произведению двух равноправных художников— актера и режиссера.

Несостоявшиеся роли советских кинозвезд

В СССР слова кастинг не знали. Актеры, претендующие на роль в фильме, проходили кино и фотопробы, получая за это рублей 20-30 гонорара. На одну и ту же роль пробовались иногда десятки артистов, которых сегодня ну просто невозможно представить в этих образах. Д’Артаньяна, например, мог сыграть Владимир Высоцкий, а Анну Каренину — Алла Пугачева.

Смотрите удивительные кадры фотопроб неосуществленных и малоизвестных проектов советского кино.

Фотопробы Миронова, Невинного и Куравлёва на роль Милославского в фильме «Иван Васильевич меняет профессию». Сыграл Куравлёв.

Фотопробы Гурченко в фильм Рязанова «Гусарская баллада» (сыграла Голубкина)

Фотопробы Нонны Мордюковой на роль мадам Грицацуевой

Наталья Селезнёва. Фотопробы на роль Нины в «Кавказской пленнице» Гайдая

Наталья Кустинская. Фотопробы на роль Нины в «Кавказской пленнице» Гайдая

Марианна Вертинская. Фотопробы на роль Нины в «Кавказской пленнице» Гайдая (в итоге Нину сыграла Наталья Варлей)

Фотопробы Олега Видова на роль Шурика в «Кавказской пленнице» Гайдая

Фотопробы Александра Кайдановского и Василия Ливанова на роль Шерлока Холмса. Если бы Холмсом стал Кайдановский, его можно было бы считать предтечей Камбербэтча.

Фотопробы Аллы Пугачёвой на роль Карениной

Всех победившая Татьяна Самойлова

Парочка несостоявшихся Буратино

Ещё три претендентки на роль Шурочки Азаровой — Алиса Фрейндлих, Светлана Немоляева, Валентина Малявина

Фотопробы Евгения Лебедева, Юрия Яковлева и Евгения Евстигнеева на роль Ивана Васильевича. (В фильме «Иван Васильевич меняет профессию» снялся Яковлев)

Фотопробы Натальи Гундаревой на роль Зиночки в фильме «Иван Васильевич меняет профессию» (сыграла Селезнёва)

Три царицы — Гундарева, Светличная, Селезнёва — тоже наследие «Ивана Васильевича».

Светлана Светличная пробовалась также на роль Царицы в «Сказке о царе Салтане» Птушко (сыграла Голубкина).

Нонна Мордюкова, фотопроба на роль Надежды Петровны, фильм Алексея Салтыкова «Бабье царство» (эта роль была гениально сыграна Риммой Марковой)

Фотопроба Валентины Малявиной на роль Тоси, фильм «Девчата» (сыграла Надежда Румянцева)

Те же «Девчата», фотопроба Аллы Ларионовой на роль Анфисы (Сыграла Светлана Дружинина)

Олег Янковский пробовался в «Вечный зов» на Якова Олейникова, «Ещё раз про любовь» на Владика, «Особых примет нет» на роль Дзержинского. (Эти роли сыграли соответственно Владлен Бирюков, Владимир Комратов, Пётр Гарлицкий.)

Фотопробы на роль Катюши Масловой в фильм «Воскресение» Швейцера — Татьяна Лаврова, Зинаида Кириенко, Валентина Малявина (сыграла Тамара Сёмина)

Фотопробы Любови Полищук и Елены Цыплаковой на роль Кэт в «Мы из джаза» (сыграла Цыплакова)

Кирилл Козаков, сын режиссёра. Фотопробы претендентов на роль Костика в «Покровских воротах» (сыграл Меньшиков).

Валерий Сторожик. Фотопробы претендентов на роль Костика в «Покровских воротах» (сыграл Меньшиков).

Андрей Ургант. Фотопробы претендентов на роль Костика в «Покровских воротах» (сыграл Меньшиков).

Николай Денисов. Фотопробы претендентов на роль Костика в «Покровских воротах» (сыграл Меньшиков).

Сергей Колтаков. Фотопробы претендентов на роль Костика в «Покровских воротах» (сыграл Меньшиков).

Несколько примеров отличного грима:

Леонид Броневой пробуется на Ленина

Фотопроба Олега Даля на роль Марка Твена (сыграл Табаков)

Михаил Ульянов, фотопроба на роль Распутина в «Агонии» (сыграл Алексей Петренко)

Неизвестный Высоцкий

Судя по гриму на первых двух снимках — это театральные роли.

На роль сотника Степана в «Андрее Рублёве» Тарковского (сыграл Николай Граббе).

Фотопробы Высоцкого на роль Блюхера в «Маршальской звезде» (сыграл Губенко). И, возможно, на роль генерала Чарноты в «Беге» (сыграл Ульянов).

Фотопробы на роль Пугачёва (сыграл Евгений Матвеев)

На роль Сирано де Бержерака (несостоявшийся фильм Рязанова).

Неизвестного Высоцкого очень много. Даже странно, что есть известный. Прекрасное и неидентифицируемое.

На роли пограничника в «Над Тиссой», д’Артаньяна, матроса-анархиста в «Красной площади» (матроса сыграл Никоненко).

Фотопробные поиски мужа для героини Инны Чуриковой в «Прошу слова» Глеба Панфилова. Здесь пробуются Высоцкий и Ширвиндт (сыграл Николай Губенко).

Выразительные фотопробы Екатерины Савиновой

Фотопробы Гурченко (роли идентифицировать не удалось)

Наталья Кустинская и Елена Санаева. Фотопробы на роль Наташи Ростовой в «Войне и мире» Бондарчука (сыграла Савельева)

Лариса Голубкина и Людмила Марченко. Фотопробы на роль Наташи Ростовой в «Войне и мире» Бондарчука (сыграла Савельева)

Валентина Малявина и Людмила Гурченко. Фотопробы на роль Наташи Ростовой в «Войне и мире» Бондарчука (сыграла Савельева)

Кирилл Лавров и Иннокентий Смоктуновский. Фотопробы на роль Болконского.

Эдуард Марцевич и Юрий Соломин. Фотопробы на роль Болконского. (Марцевич в итоге сыграл Друбецкого)

Андрей Кончаловский, фотопробы на роль Пьера Безухова.

Никита Михалков почти стал Петей Ростовым.

И бонус для неленивых: смета, из которой можно, напрягшись, узнать, что в «Собаку Баскервилей» на роль Стэплтона пробовались Кайдановский, Даль и Богатырёв, на роль его сестры — Анастасия Вертинская, Бэрримором мог бы быть Пороховщиков, а Генри Баскервилем — Николай Губенко или Игорь Васильев:

Источник