что такое антикамера в екатерининском дворце
Что такое антикамера в екатерининском дворце
Первая антикамера отличается значительным размером и обилием резного декора, её убранство самое богатое из всех антикамер дворца. Объёмно-цветовой акцент создают печи, украшенные изразцами с кобальтовой росписью. Существенным дополнением к пышному барочному убранству антикамер, являются потолки с огромными живописными плафонами на мифологические сюжеты и повторяющийся геометрический рисунок паркета из ценных пород древесины.
В первой Антикамере на плафоне изображена композиция «Триумф Бахуса и Ариадны». Плафон заключён в раму из гербов, амуров и арабесок. Бахус – римский вариант бога Диониса, греки называли его Вакх, сын Зевса и Фиванской царевны Симелы, бог плодоносящих сил земли, растительности и виноделия, избавитель от забот и печалей. В шествии экстатического характера его сопровождали сатиры, играющие на дудках и вакханки. Ариадна, помогла Одиссею выбраться из лабиринта с помощью клубка ниток, но тот покинул её спящей. Ей на помощь пришёл Бахус, взяв её венец, украшенный драгоценными камнями, он закинул его к звёздам – так она стала созвездием. Бахус легко утешил её и вскоре они поженились.
В Первой антикамере Екатерина II распорядилась устроить театр, где устраивались спектакли и проводились небольшие комнатные балы. Интерьер зала дополняют зеркала в золочёных рамах, расположенных над каминами. Во Второй антикамере, которую ещё иногда называют «Кавалерской» комнатой, долгое время стояла деревянная горка и гимнастический турникет, предназначенный для игр и развлечений детей Императорской Фамилии. Во времена Екатерины II здесь проходили игры в мяч и волан, благо место очень даже позволяло, а мебели в антикамере практически не было. Сейчас середину зала Второй антикамеры занимают столы с характерными образцами сладкого стола «Сахарный партер», который был создан по эскизам Ф.-Б.Растрелли и рисункам XVII в.
Третья антикамера отличается наличием каннелированных колонн с коринфскими капителями и отделкой в стиле классицизма, оформление дополняют четыре мраморных камина. Её потолок украшает плафон «Олимп». По приказанию Екатерины II в Третьей антикамере был поставлен бильярд, вошедший в моду в 60-е года XVIII века, поэтому её нередко называли Биллиардной.
Из дверей Третьей антикамеры открывается вид на череду отделанных золотом дворцовых апартаментов протяженностью около 300 метров, за пышность и эффектность ещё в XVIII веке названную «Золотой анфиладой».
Нарядный декоративный стиль барокко, был созвучен политическому и экономическому подъёму России в середине XVIII века. Парадные залы служили для представительских функций и возвеличивания императорской власти.
Во время Великой Отечественной войны антикамеры были полностью уничтожены при пожаре во дворце, уцелели лишь редкие фрагменты закопченной деревянной резьбы. Реставрационные работы в антикамерах начались в конце 1990-х. Мастерством реставраторов к 300-летию Санкт-Петербурга в антикамеры вновь вернулся их былой блеск и великолепие. 
Антикамеры
Гости, приезжавшие в Царское Село в XVIII веке, первым делом попадали в антикамеры (итал. anticamera — передняя, прихожая), расположенные у Парадной лестницы в южном крыле здания. Свое название эти помещения получили потому, что находились перед Большим залом и предназначались для ожидания приемов и выхода императрицы. В результате перестроек конца XVIII века, когда на месте двух антикамер появились Арабесковый и Лионский залы, их осталось только три.
Освещенные окнами с двух сторон залы антикамер были декорированы по проекту Ф. Растрелли. По архитектурному решению они перекликались с Тронным залом дворца: главным элементом их декоративного наряда была деревянная золоченая резьба, а особенно пышное завершение в виде объемной скульптуры, картушей и гирлянд получили обрамления порталов. Дополнительными нотами в декоре пышного барочного интерьера были потолки с огромными живописными плафонами и геометрический рисунок паркета из ценных пород дерева.
Сюжеты плафонов посвящены античной мифологии: в Первой и Второй антикамерах это «Триумф Бахуса и Ариадны» работы П. и А. Градицци и А. Перезинотти, в Третьей — «Олимп». По поводу авторства плафона Третьей антикамеры сохраняются разночтения. А. Н. Бенуа считал его автором А. Перезинотти, некоторые современные исследователи приписывают его И. И. Бельскому, а архивные документы говорят о том, что идея, композиция и исполнение плафона принадлежат П. Градицци, которому Бельский лишь помогал в исполнении работы. В годы оккупации плафон был утрачен, и наше представление о нем основывается на акварели А.-Х. Кольба и довоенных фотографиях, которые и послужили образцом для воссоздания композиции «Олимп» после войны.
Третья антикамера по архитектурно-декоративному убранству отличается от остальных: в конце XVIII века, когда по распоряжению Екатерины II перестраивалась вся южная часть дворца, в ней были установлены каннелированные колонны и четыре мраморных камина.
Нарядный и декоративный стиль барокко был созвучен политическому и экономическому подъему Российского государства в середине XVIII века и отвечал задаче возвеличивания императорской власти. По словам М. В. Ломоносова, Россия «требовала величеству и могуществу своему пристойного великолепия». Парадные залы служили для представительских функций, но в обычные дни их могли использовать как жилые комнаты.
Так, в Первой антикамере в 1765 году в день своего рождения императрица Екатерина II смотрела французскую оперу «Летрокер», которая была сыграна для нее малолетними придворными певчими. А 19 августа 1772 года здесь «госпожами фрейлинами и господами кавалерами» для знатной публики была представлена «комедия на российском диалекте господина Фонвизина «Бригадир»».
Во времена Екатерины II Третью антикамеру называли Биллиардной, так как здесь стоял бильярд, вошедший в моду в конце века, на котором императрица вечерами могла позволить себе сыграть партию в «алагер» (от франц. а la guerre — на войне; игра в бильярд с двумя шарами для двух и более игроков).
Из дверного проема Третьей антикамеры открывается прекрасный вид на перспективу отделанных золотом апартаментов Екатерининского дворца протяженностью около 300 метров. Это зрелище особенно впечатляло очевидцев; недаром уже в XVIII веке анфиладу Растрелли стали называть «золотой».
Южная часть дворца, в которой находятся антикамеры, сильно пострадала в годы Великой Отечественной войны. От пышного убранства залов на пепелище уцелели только некоторые фрагменты закопченной деревянной резьбы: среди них две позолоченных фигурки путти, ныне реставрированные и помещенные над окном Первой антикамеры.
Реставрационные работы в антикамерах начались в конце 1990-х: воссоздавались живопись, паркет, восстанавливалась, дополнялась и золотилась деревянная резьба. Сегодня в антикамеры вернулось их былое великолепие, и они заняли подобающее им место в ряду парадных залов Золотой анфилады.
Екатерининский дворец. От Антикамер до Янтарной комнаты.
В Екатерининском дворце я последний раз была в 2014 году. Тогда в Большом зале можно было танцевать, а вот фотографировать в Янтарной комнате категорически запрещалось. Сейчас все с точностью наоборот.
Плюс, часть комнат-залов была закрыта.
Но обо всем по порядку.
Итак, парадная лестница. Она расположена в центральной части дворца и первоначально строилась по проекту Чальза Камерона. Того самого, чье имя носит соседняя галерея.
Верхние площадки парадной лестницы украшают две скульптуры. Мы осмотр дворца начали со скульптуры «Амур пробуждающийся»
Стеклянные двери ведут в три антикамеры. Они предназначались для вечерних собраний, концертов, балов.
Антикамерами в XVIII веке назывались помещения, расположенные перед главным залом. Стены комнат также украшены золоченой резьбой.
В Первой антикамере стоит столик, принадлежавший Екатерине II.
Во Второй антикамере экспозиция предметов из обнаруженного в 2012 году клада из особняка Нарышкиных. Но о нем я расскажу отдельно.
Каждая из трех аникамер имеет свое оформление. Резные жирандоли со свечами Третьей антикамеры отражаясь в зеркалах создают невероятные световые эффекты. Во времена Екатерины II Третью антикамеру называли Биллиардной, так как здесь стоял бильярд, вошедший в моду в конце века.
Пройдя через Большой зал с другой стороны мы попадаем в Кавалерскую столовую. Здесь устраивались приемы рассчитанные на небольшое количество гостей. На столе образцы четырех «орденских» сервизов, выполненных на заводе Ф.Гарднера. Изразцовая печь с кобальтовой росписью дополняет убранство зала. Такие печи были установлены во всех парадных комнатах дворца.
Через Парадную лестницу, где нас встречает «Амур Спящий», мы направляемся в следующую столовую.
Белая Парадная столовая. Она предназначалась для повседневных придворных обедов. Когда не было гостей, здесь обедала императорская семья, а в ее отсутствие тут обедал двор. Изысканный сервиз выполнен на Мейсенской мануфактуре в Германии. Необычной популярностью в те времена пользовались масленки-обманки в виде цветка, персика, лимона, груши, граната и артишока. Согласно традиции XVIII века стол накрыт скатертями со сложными драпировками, украшен цветочными гирляндами, а также фарфоровой композицией, которая изображает беседку, напоминающую «Большой каприз» в Царскосельском парке.
Малиновая столбовая. В ее отделке, так же как и в следующей Зеленой Столбовой, Ф.Растрелли применил оригинальные для того времени материалы: затянутые белым штофом стены он украсил прозрачными стеклянными пилястрами — «столбами», с подложенной под стекло малиновой и зеленой фольгой. Они и дали название комнатам. В центре Малинового зала — ломберный стол с уникальным шахматным гарнитуром китайской работы XVIII столетия (доска инкрустирована перламутровыми пластинками, резные фигуры выполнены из кости).
Зеленая Столбовая при Екатерине II служила буфетной, в которой хранились столовое серебро и фарфор.
Следующая комната, пожалуй, самая известная комната Екатерининского дворца. Янтарную комнату, а речь именно о ней, — часто называют одним из чудес света. О ее возникновении, как и об исчезновении ходят легенды и мифы.
Интерьер Янтарной комнаты уникален. В убранстве комнаты использовались янтарные мозаики, составленные из кусочков янтаря разного цвета и размеров. Большая часть этих мозаик была подарена Петру I прусским королем Фридрихом Вильгельмом I. Во время одного из своих визитов в Берлин Петр I осмотрел готовые панели для Янтарной галереи и выразил восхищение и желание иметь подобное уникальное творение в России. Елизавета Петровна приказала перевезти янтарные панели в Царское село, где Ф.Растрелли дополнив их зеркальными пилястрами и золоченым резным орнаментом создал настоящую жемчужину.
К Картинному залу примыкает Малая Белая столовая. Ее отделка была выполнена по проекту Ф. Растрелли: стены покрывал белый штоф в резных золоченых рамах, двери украшали выполненные по моделям скульптора И.-Ф. Дункера десюдепорты. Печь с «гамбургскими» изразцами дополняет интерьер комнаты. Внимания заслуживают резные золоченые кресла русской работы середины XVIII века и выполненное в 1770-х годах охтинским мастером Н. Васильевым бюро наборного дерева.
На этом парадные залы закончились. Точнее, еще есть несколько отреставрированных комнат, в которых мы были в 2014 году. Но сейчас они почему-то закрыты.
Например походная кровать Александра I.
Рабочий кабинет Александра I
Залы, посвященные Александру III
Николаю II, его супруге Александре Федоровне и их детям.
Предметы интерьера из Мраморного кабинета Александра II
Вещи из кабинета Александра I.
Последний выставочный зал, посвящен Екатерине II.
Увы, как я уже писала мы не увидели еще как минимум пять, а то и шесть комнат, в которых были шесть лет назад. Среди них: Зеленая столовая, Официантская, Буфетная, Малая проходная комната и Овальная передняя. Есть повод вернуться. К тому же через пару лет обещают отреставрировать еще несколько комнат.
Спасибо, что прогулялись вместе с нами. Надеюсь было интересно.
Роскошные дворцы, в которых жили короли, императоры и диктаторы, долгое время окутывала тайна: все, что творилось за их стенами, было недоступно глазам народа. Однако в наши дни все изменилось — многие из них превратили в музеи и парки. Как жили три российские императрицы и их приближенные в Екатерининском дворце Царского Села — рассказывает «Лента.ру» в новом материале из цикла о легендарных резиденциях самых могущественных правителей.
Ценный подарок
Русский царь, а позже — первый российский император Петр I был в целом человеком очень жизнелюбивым. Не отказывался монарх и от женского внимания — в той степени, в которой ему это позволяли государственные дела и увлечения ремеслами и наукой. Однако практически всю вторую половину его жизни в ней царила одна женщина — Марта Скавронская, она же Катерина Василевская, простолюдинка, фактически «военный трофей», попавшая в плен при взятии русскими Мариенбурга и сумевшая подняться до положения официальной жены царя и статуса императрицы.
Произошло это не сразу. Начало отношений Петра I и будущей Екатерины I исследователи относят к 1703 году, а обвенчались они только в 1712 году. За это время любовница родила царю троих детей, в том числе будущую императрицу Елизавету Петровну. Дочь Екатерина, первый ребенок пары, умерла младенцем.
Елизавета Петровна родилась в 1709 году. Годом позже Петр преподнес своей пока еще «невенчанной жене» и матери дочерей ценный подарок: усадьбу Саари Мойс (в переводе с финского — «Мыза на холме») неподалеку от активно строящегося и шумного Санкт-Петербурга. Позже царь пригласил архитектора Иоганна Фридриха Браунштейна, который за несколько лет возвел на мызе небольшой по принятым у императоров меркам дом «о шестнадцати светлицах» (комнатах).
Впрочем, Петр Великий до конца жизни любил небольшие дома в голландском стиле и камерные помещения. Таким был и его дворец-дача Монплезир в Петергофе, и петербургский дворец в Летнем саду (который, говоря откровенно, и дворцом-то нельзя назвать). Совершенно другие привычки были у его дочери Елизаветы Петровны. Став в 1741 году императрицей, она продемонстрировала всей Европе свою любовь к роскоши.
Начало славных дел
Трон достался Елизавете не сразу после смерти ее матери, императрицы Екатерины I. Дочери Петра Великого пришлось ждать больше десяти лет, пока на престоле последовательно сменяли друг друга ее родственники. Когда враждебные ей царедворцы возвели на престол младенца Иоанна Антоновича, правнука брата Петра I царя Ивана V, терпение цесаревны Елизаветы Петровны лопнуло, и она устроила дворцовый переворот. Иоанна Антоновича заточили в крепость, где он и умер совсем юным, а цесаревна стала самодержицей всероссийской на 20 лет.
Портрет императрицы Елизаветы Петровны, 1758 год
Изображение: Louis Tocque
Императрица Елизавета декларировала возвращение к наследию своих родителей, прежде всего, разумеется, Петра Великого. Поэтому своим летним дворцом она сделала скромную Саарскую мызу, быстро превратившуюся в Царское Село — одну из самых богатых и роскошных монарших резиденций Европы.
Польский историк Валишевский, по понятным причинам вообще не благоволивший к Романовым, так описывал царицу спустя более 150 лет: «Беспорядочная, причудливая, не имеющая определенного времени ни для сна, ни для еды, ненавидящая всякое серьезное занятие, чрезвычайно фамильярная и вслед за тем гневающаяся за какой-нибудь пустяк, ругающая иногда придворных самыми скверными словами, но обыкновенно очень любезная и широко гостеприимная».
Первый фаворит Елизаветы Петровны, красавец Бутурлин, появился у нее еще в молодости, но ближайшим и самым долговременным ее любовником стал днепровский малоземельный казак Алексей Разумовский (первоначально звавшийся Розум, но переименованный для благозвучности).
Этот удивительный, по отзывам современников, красавец обладал прекрасным голосом и начал карьеру с должности певчего. Там его заметила Елизавета (кстати, ровесница Разумовского) и одарила, как тогда говорили, своим вниманием. Воцарившись, она осыпала фаворита деньгами и должностями; по легенде, они даже тайно обвенчались. У Алексея Разумовского были личные покои во всех резиденциях монархини, включая и дворец в Царском Селе.
От мызы к резиденции
Скромный двухэтажный дом, принадлежавший матери, возможно, вызывал у императрицы сентиментальные чувства. Но он никак не мог отвечать ее тяге к роскоши, которую она, будучи по сути опальной представительницей правящей династии, никак не могла утолить, пока не получила императорскую корону. По велению царицы здание по проекту Браунштейна снесли и построили новое, которое все годы ее правления расширяли и перестраивали. В память о Екатерине I императрица назвала новую по сути резиденцию Екатерининским дворцом.
Всего было четыре капитальных перестройки за 15 лет. Друг друга сменяли российские зодчие Земцов, Квасов, Чевакинский — они делали дворец все больше и великолепнее, а императрице он казался все-таки недостаточно роскошным. Последним «перестройщиком» стал весьма популярный в России Франческо Бартоломео Растрелли, итальянец по происхождению, обер-архитектор императорского двора. Ему принадлежат проекты Зимнего дворца и Смольного монастыря в Санкт-Петербурге.
Растрелли придал дворцу в Царском Селе тот вид, который мы знаем сейчас. Причем работы под его руководством начались в 1748-м и закончились в 1756 году. Бело-голубой, как небо, воздушный благодаря огромным по тем временам окнам, украшенный лепниной и статуями по моделям скульптора Дункера дворец в своей роскоши соперничал с самим Версалем. На покрытие сусальным золотом куполов дворцовой церкви, а также статуй на фасаде ушло около ста килограммов драгоценного металла. В более позднее время таких растрат уже не допускали, Екатерина II считала это ужасным разбазариванием казенных средств. Статуи просто покрывали краской.
Фасад Екатерининского дворца
Растрелли был порождением и воплощением стиля барокко в его русском изводе: пышном порой до тягостности, но однозначно впечатляющем. Екатерининский дворец стал идеально стилистически цельным памятником барокко. Следуя вкусам своей обожавшей роскошь заказчицы, Растрелли спланировал для нее Парадную анфиладу, декорированную золоченой резьбой. Обилие золота подарило анфиладе второе имя — Золотая. Она тянулась вдоль всего фасада дворца — и была единственным подобным проектом Растрелли.
Апофеозом этой эстетики в отдельно взятом Екатерининском дворце стал гигантский, площадью около тысячи квадратных метров, двусветный Большой зал. В нем так много золоченой резьбы, что буквально болят глаза: мало того, покрытые сусальным золотом, вырезанные из липового дерева ангелочки-путти, цветы, волюты и арабески еще и множатся в громадных зеркалах в простенках между окнами. Живописный плафон — гигантская картина на потолке — был написан итальянскими художниками Валериани и Перезинотти.
Настоящей жемчужиной царскосельских интерьеров была Янтарная комната. Ее стенные панели представляли собой панно с мозаикой из кусочков балтийского янтаря разных оттенков — от белого до темно-коричневого. На панелях имелись медальоны-рельефы с пейзажными сюжетами, тоже выложенные из янтаря.
Панели изготовили в Пруссии в начале XVIII века. В 1716 году король Фридрих Вильгельм I преподнес их в качестве дипломатического дара Петру I. Долгое время панели лежали без дела, но уже при Елизавете Петровне, в 1746 году, их дополнили подходящими по декору фризами и смонтировали в Зимнем дворце, откуда в 1755-м перевезли в Царское Село.
Виват, Екатерина!
К сожалению, Елизавета Петровна наслаждалась своим новым дворцом недолго: в конце 1761 года императрица умерла. Трон перешел ее племяннику, сыну сестры Анны Петровны. Урожденный Карл Петер Ульрих, герцог Гольштейн-Готторпский, в православном крещении Петр Федорович, приехал в Россию вскоре после воцарения своей тетки Елизаветы: она, будучи официально незамужней и бездетной (слухи о ее детях от Разумовского, включая легенду о княжне Таракановой, не получили официального подтверждения), решила «вырастить» из племянника преемника.
В итоге ее замысел не удался. Елизавета Петровна лично подобрала Петру Федоровичу невесту — немецкую принцессу Софию Августу Фредерику Ангальт-Цербстскую. Вряд ли императрица могла предполагать, что эта по европейским меркам небогатая аристократка обладает поистине имперскими амбициями.
Екатерина Алексеевна (так после крещения в православие звали жену цесаревича) не любила своего не блещущего красотой и талантами мужа. С помощью любовника, Григория Орлова, его братьев и единомышленников жена Петра III свергла своего мужа с престола уже через полтора года после его воцарения; вскоре экс-монарх погиб при не до конца выясненных обстоятельствах.
Бывшая немецкая принцесса из захудалого княжества стала правящей императрицей и самодержицей всероссийской Екатериной II. Она стремилась получить признание в качестве «просвещенной монархини», «матери Отечества», тратила много времени на государственные дела, переписывалась с европейскими философами-просветителями. Если выражаться языком учебников, императрица закрепила статус абсолютной монархии в России. Ее военачальники вели достаточно успешные войны с Турцией, а государственные деятели подавили одно из крупнейших в европейской истории восстаний — бунт Емельяна Пугачева.
В своей частной жизни Екатерина Алексеевна была умереннее, чем Елизавета Петровна (про десятки тысяч ее платьев никто не писал), но и аскетичной монашкой ее назвать тоже нельзя. Екатерина очень любила мужское общество — как при жизни своего мужа, так и после его смерти. Фаворит Григорий Орлов (отец младшего, внебрачного сына Екатерины — Алексея Бобринского) и его братья помогли ей занять престол, и она отблагодарила их богатством и титулами.
Чем старше становилась императрица, тем моложе делались ее любовники. Так, знаменитый екатерининский вельможа и государственный деятель Григорий Потемкин, занимавший эту «должность» около двадцати лет и даже считавшийся тайным мужем Екатерины, а также его «преемник» Петр Завадовский, были младше монархини на десять лет, а последующие фавориты еще моложе. Дмитриев-Мамонов и Ланской — на 19 лет, Платон Зубов, последняя любовь старой царицы и на редкость бездарный царедворец, — на 28 лет.
Залы Екатерининского дворца, Царское Село (Пушкин, Санкт-Петербург)
Дворец также известен как: Большой Царскосельский дворец, Большой Екатерининский дворец, Большой дворец или Старый дворец.
Дворец был заложен в 1717 году по приказу императрицы Екатерины I (жена Петра I), в честь которой и получил своё название.
Сегодня Большой Екатерининский дворец имеет стиль барокко, восхищает своими размерами и живописностью декора. Дворец является музеем, к нему прилегает Екатерининский парк, совместно с которым дворец составляет комплекс Екатерининского дворцово-паркового ансамбля, расположенный в бывшем Царском Селе (ныне город Пушкин Санкт-Петербурга). Подробнее о Екатерининском дворце.
В данной статье речь пойдет о музее «залы Большого Екатерининского дворца», экспозиция которых охватывает более чем 300-летнюю историю выдающегося памятника и знакомит с императорским родом Романовых, творчеством архитекторов, которые участвовали в процессах строительстве и отделке дворца в 18-19 веках, а также с достижениями реставраторов, возродивших дворец после Великой Отечественной войны.
Залы Екатерининского дворца
При посещении залов Екатерининского дворца гости, в составе экскурсии, могут прогуляться по восстановленным залам бывшей императорской резиденции, при этом узнать историю дворца и увидеть некоторые предметы декоративно-прикладного искусства, мебель и произведения скульптуры и живописи, посуду, украшения и пр., расположенные в залах музея-дворца.
Также можно прогуляться по дворцовым залам с аудиогидом, который можно скачать на телефон, или взять в аренду в вестибюле (на первом этаже) дворца. На первом этаже дворца также находятся: кафе, туалеты, гардероб, места для отдыха.
Музейные залы дворца расположены на втором этаже.
Парадная лестница
Парадная лестница находится в центре дворца. Была создана при императрице Екатерине II архитектором Ч. Камероном на месте Китайского зала Большого Царскосельского дворца. В 1860–1863 годах лестница была перестроена архитектором И.А. Монигетти, который исполнил её в мраморе, решил в стилистике рококо и украсил сквозными резными балюстрадами и фигурными вазами.
С востока и запада лестница освещается окнами, расположенными в три яруса.
Белые мраморные ступени поднимаются с двух сторон к средней площадке, с которой четыре марша ведут на второй этаж, к парадным залам Екатерининского дворца.
Дверные проемы обрамляют кариатиды. На площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В.П. Бродзским в 1860 году.
Потолок Парадной лестницы украшают живописные плафоны с картинами: «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти и «Юпитер и Каллисто» работы П. Либери, которые были получены из коллекции Государственного Эрмитажа, композиция «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника 18 века, расположенную с западной стороны, подарил музею житель Ленинграда А. Тихомиров.
Выставочные залы
К югу от парадной лестницы находятся два выставочных зала, расположенных вместе бывшей Буфетной.
В центре зала находится модель Большого Царскосельского дворца, созданная в 1744 году и отражающая один из значительных этапов в истории строительства императорской резиденции.
Большой зал (Светлая галерея)
Большие окна зала выходят на обе стороны от дворца. В простенках между окнами находятся зеркала, которые отражают свет и создают иллюзию безграничного пространства. Зеркала обрамляют 696 свечей.
Скульптурная и орнаментальная резьба с многофигурными композициями сплошным узором покрывает плоскости стен зала.
Плафон (рисунок на потолке) представляет «Аллегорическое изображение Науки, Искусства и Трудолюбия».
Пол зала состоит из наборного паркета из мореного и светлого дуба.
Антикамеры
Эти помещения находились перед Большим залом и предназначались для ожидания приемов и выхода императрицы. В результате перестроек конца 18 века, вместо пяти антикамер, осталось три.
Во время больших приёмов антикамеры также использовали и как жилые помещения.
Главными элементами антикамер являются деревянная золоченая резьба, объемная скульптура, потолки с большими живописными плафонами и геометрический рисунок паркета из ценных пород дерева.
В одной из антикамер установлены каннелированные колонны и четыре больших мраморных камина.
Сегодня в этих помещениях выставляются предметы из коллекции музея. Например:
— фамильное серебро дворянского рода;
Арабесковый зал
Арабесковый зал был устроен в конце 18 века на месте одной из антикамер.
Это один из самых эффектных парадных залов дворца, созданных для императрицы Екатерины II.
Зал был личными покоями Екатерины, которые также занимали помещения в пристроенном к дворцу, по желанию Екатерины II в 1779–1780 годах флигеле, позже названным Зубовским флигелем.
Лионский зал
Лионский зал или «Комната лионских боёв», как и Арабесковый зал, был устроен в конце 18 века на месте одной из антикамер и входил в число личных покоев императрицы Екатерины II.
Зал имел уникальный интерьер и был создан по проекту архитектора Ч. Камерона в 1781‒1783 годах в стиле классицизм. В последующем облик зала менялся.
Из 32 предметов лазуритовой меблировки Лионского покоя во время Великой Отечественной войны были утрачены простеночные зеркала с консолями и двухъярусная жардиньерка для комнатных цветов. Сохранившиеся 27 предметов ныне относятся к уникальной части музейной коллекции и представлены в отреставрированном Лионском зале.
Зубовский флигель
Внутренние помещения флигеля были спроектированы и отделаны Ч. Камероном и Д. Кваренги.
Флигель соединен с павильоном «Холодная баня» с Висячими садами, который входит в состав ансамбля «Термы Камерона». Подробнее об ансамбле термы Камерона…
Помещения второго этажа флигеля составляли личную половину императрицы и включали Купольный зал, Китайский зал, Серебряный кабинет, Опочивальню, Синий кабинет (Табакерку), Зеркальный кабинет, Рафаэлевскую комнату, Камерюнгферскую и Уборную.
Помещения нижнего этажа Зубовского флигеля предназначались для фаворитов: здесь поочередно размещались Г.А. Потемкин, А.Д. Ланской, А.М. Дмитриев-Мамонов и П.А. Зубов.
Впоследствии в этой части дворца жили родственники и приближенные императорской семьи, а также располагались апартаменты императора Александра II.
Ныне комнаты первого этажа флигеля используются для временных выставок.
Кавалерская столовая
С северной стороны от Большого зала дворца расположена Кавалерская столовая, созданная по проекту Ф. Растрелли.
После того, как во время ремонта зала в 1860-х годах резьбу посеребрили, зал получил название Серебряной столовой. Таким интерьер просуществовал до войны. При послевоенной реставрации столовая вновь получила золоченое убранство, задуманное придворным архитектором Елизаветы Петровны.
В центре потолка помещен плафон неизвестного русского мастера середины 18 века на сюжет античного мифа о боге солнца Гелиосе и богине утренней зари Эос (из фондов Государственного Русского музея). Гелиос и Эос изображены в окружении фигур, олицетворяющих времена года.
Композиционным центром Кавалерской столовой являются столы, на которых представлены предметы «Орденских» сервизов, декорированные знаками и лентами российских орденов, изготовленные в 1777-1785 годах на первом в России частном фарфоровом заводе Ф. Гарднера.
Белая Парадная столовая
Белая Парадная столовая находится с северной стороны от парадной лестницы и некогда предназначалась для торжественных обедов и «вечерних кушаний» императрицы в узком кругу приближенных.
Мебельное убранство столовой составляют резные золоченые консоли и стулья, как подлинные, так и выполненные по образцам середины 18 века.
В центре зала размещен овальный стол с сервизом, изготовленным на Мейсенской фарфоровой мануфактуре. Этот сервиз числился в дворцовых кладовых уже в елизаветинскую эпоху и украшал парадные столы во время торжественных обедов императрицы.
Согласно традиции 18 века стол накрыт скатертями со сложными драпировками, украшен цветочными гирляндами.
На консолях между окнами зала размещены декоративные вазы-ароматницы, произведенные также как и сервиз в Майсене.
Малиновая и Зеленая столбовые
В Малиновой Столбовой привлекают внимание: печь, изразцы которой украшены сценами с персонажами в костюмах 18 века, и живописный плафон «Милосердие Александра Македонского» работы неизвестного итальянского живописца конца 17 века.
В центре зала находится ломберный стол с уникальным шахматным гарнитуром китайской работы 18 столетия. Доска инкрустирована перламутровыми пластинками, резные фигуры выполнены из кости.
Зеленая Столбовая при Екатерине II служила буфетной, в которой хранились столовое серебро и фарфор.
Потолок Зелёной столбовой украшает плафон с композицией на сюжет «Отдыхающий полководец внемлет призыву муз», воссозданный художником В. А. Ледневым по довоенным фотографиям.
Портретный зал
В Портретном зале Екатерининского дворца издавна демонстрировались парадные изображения царственных особ.
Ныне на стенах, затянутых белым узорчатым штофом в обрамлении золоченой резьбы, помещены парадные портреты Екатерины I работы И. Адольского и Елизаветы Петровны кисти Г. Бухгольца, а также исполненные неизвестными живописцами 18 века портреты великой княгини Наталии Алексеевны (сестры Петра I) и Екатерины II.
Потолок Портретного зала украшен переданным в Царское Село из Юсуповского дворца в Санкт-Петербурге живописным плафоном «Меркурий и Слава», выполненным, по мнению итальянских специалистов, представителем венецианской школы Д. Скайярио.
Янтарная комната
Еще при жизни Фридриха I готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I, который не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное творение у себя дома.
Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. В последующем янтарные панели были подарены Петру I и отправлены в Санкт-Петербург в 1717 году. При императрице Елизавете Петровне (дочь Петра I) панели были установлены в Екатерининском дворце и образовали знаменитую Янтарную комнату. Во время Великой Отечественной войны «комната» была вывезена немецкими войсками.
Плафон на потолке Янтарной комнаты
Картинный зал
Зал получил название благодаря живописным полотнам, размещенным на стенах по принципу шпалерной развески.
Малая Белая столовая
Зал украшают резьба на стенах и резные десюдепорты, барочная печь и белый штоф на стенах.
В помещении размещены подлинные предметы, сохраненные в эвакуации: виды Большого Царскосельского дворца и парка работы Ф.-Х. Баризьена, три пейзажа Ж. Делабарта, изображающие Екатерининский парк, и полотно Ф. Я. Алексеева с видом на Камеронову галерею.
Примечательны в зале и резные золоченые кресла русской работы середины 18 века и выполненное в 1770-х годах охтинским мастером Н. Васильевым бюро наборного дерева.
Для плафона зала использована копия картины К. Ванлоо «Купание Венеры».
Китайская гостиная Александра I
Китайская гостиная Александра I относилась к личным императорским покоям.
Обивка стены выполнена шелком с росписью в китайской манере.
На ломберных столах и комодах представлены предметы японского и китайского фарфора и изделия берлинской Королевской фарфоровой мануфактуры, изготовленные в 18 столетии. Уникальным является комод из дворцовой коллекции, инкрустированный орнаментальным декором из металла.
Плафон украшает копия с картины Ф. Буше «Венера, обезоруживающая Купидона», окруженная четырьмя композициями «Игры амуров» в лепном золоченом обрамлении в виде вьющихся побегов.
Буфетная
Буфетная относилась к личным покоям императрицы, и до 1761 года составляла часть Уборной на половине Елизаветы Петровны. В середине 19 века комната была разделена белой штофной перегородкой, за которой во время приемов устраивали служебный буфет для сервировки столов.
Сегодня в углу помещения установлена печь с расписными изразцами. В простенке между окнами, выходящими на дворцовый плац, расположено зеркало в резной золоченой раме с двумя светильниками-бра.
Для плафона использована картина известного итальянского художника 17 века П. да Кортоны (1596–1669) «Ловля кораллов», переданная в Царское Село из фондов Государственного Эрмитажа в послевоенное время.
Также в зале представлены два западноевропейских натюрморта 17 века и две анималистические композиции художника И.-Ф. Гроота, написанные в середине 18 столетия для царскосельского павильона Монбижу.
Комната перед Чугунной лестницей
В 1768 году комната, служившая уборной императрицы Елизаветы Петровны, была разделена на два помещения. В 1770-х годах площадь меньшего из помещений вновь сократили в связи со строительством внутренней деревянной лестницы. В 1817 году деревянную лестницу заменили чугунной, после чего «Комната перед чугунной лестницей» и получила свое название.
Ныне стена этого небольшого помещения обтянуты белым штофом в резных золоченых рамах. Напротив окна размещено ложное окно с зеркальными стеклами, зрительно расширяющее пространство.
Овальная передняя
Это небольшая проходная комната, которая вела из личных покоев великой княгини Марии Федоровны на личную половину императора Александра I. Комната выполняла роль служебного помещения и, будучи первым помещением личной половины Александра I, соединяла его покои с комнатами Парадной анфилады, которые в то время занимала его супруга, императрица Елизавета Алексеевна.
Комната не имеет окон; ее стены почти полностью заняты четырьмя дверными проемами, в двух из которых установлены зеркальные двери. Стены облицованы искусственным мрамором теплого бледно-желтого цвета, потолок украшает орнаментальная роспись в технике гризайли, пол выложен наборным паркетом из ценных пород древесины.
Сводчатая проходная
Сводчатая проходная, которая по её коробовому перекрытию называлась также Арковой комнатой, вела в Парадный кабинет императора Александра I.
Стены этого небольшого помещения облицованы белым искусственным мрамором.
В Проходной представлены: шкаф для гравюр французской работы, стулья и кресла, выполненные отечественными мастерами, а также канделябры (Франция, 1820-е годы) и ваза с изображением «Битвы при Бриенне» (Франция, Севр, 1814 год).
Малая проходная
Это небольшое помещение с одним окном, выходящим в Екатерининский парк, является частью не дошедшей до наших дней Карельской приемной Александра I, созданной В.П. Стасовым в 1817 году.
Нынешнюю обстановку Малой проходной комнаты составляют предметы русского и западноевропейского декоративно-прикладного искусства первой четверти 19 века: часы золоченой и патинированной бронзы «Поклонение Гомеру» работы парижских мастеров В. Ледюра и Л. Раврио, бронзовый бюст Юпитера, а также стулья и кресла из тополя, изготовленные в мастерской А.И. Тура в 1820-х годах.
Парадный (мраморный) кабинет Александра I
Кабинет был создан по проекту В.П. Стасова в 1817 году и предназначался для важных официальных аудиенций.
Официантская
Помещение украшено деревянными пилястрами, окрашенными под мрамор и соединенными гипсовыми арками.
в Официантской представлены наборные ломберные столики конца 18 века, комод шведской работы второй половины 18 века и стулья красного дерева, изготовленные русскими столярами в 19 столетии.
На стенах помещены картины из царскосельского собрания: «Горный пейзаж» Б.-Э. Мурильо, «Вид с Палатинского холма» П. Лабруцци, «Водопад в Тиволи» А. Локателли и «Руины» А.И. Бельского.
Зелёная столовая
Нежно-зелёные стены столовой покрыты белым лепным орнаментом на мотивы росписей античных вилл. Скульптурное убранство зала дополняют медальоны с танцующими амурами и многофигурные композиции на мифологические сюжеты, рельеф которых подчеркнут розовым фоном.
Двери помещения украшены гротескным орнаментом, восходящим к древнеримским росписям.
Наборный паркет выполнен из дуба, светлого клена и красного дерева.
В помещении находятся стулья, камин с каминными приборами, канделябр и стол с предметами столового сервиза, декорированного вензелями бывших владельцев.
Парадная Голубая гостиная
Парадная Голубая гостиная является самой большой и нарядной комнатой в апартаментах, созданных Ч. Камероном в 1779-1783 годах.
Парадное назначение помещения подчеркивает богатый и разнообразный декор: стены затянуты шелком с голубыми цветами на белом фоне и завершены золоченым фризом из чередующихся ваз и овальных живописных медальонов; парные камины из каррарского мрамора украшают барельефы и кариатиды; на западной стене между окнами установлены большие зеркала в резных золоченых рамах, завершенные медальонами; позолоченные консоли; филенки дверей расписаны мотивами из античных гротесков; на полу наборный паркет из ценных пород древесины с преобладанием розового дерева и палисандра.
Зал украшают кресла, выполненные в 1783 году по рисункам Ч. Камерона в мастерских Ж.-Б. Шарлеманя-Боде. Одни из них удалось сберечь в эвакуации, другие были возвращены в 1947 году из Кёнигсберга. Сохранились старинные каминные решетки, предкаминные украшения в виде лежащих сфинксов и каминные приборы из золоченой бронзы, изготовленные по рисункам Ч. Камерона одновременно с отделкой зала.
Привлекают внимание торшеры на 17 свечей из синего стекла с хрусталем и бисквитными фигурами, созданные на Петербургском стеклянном заводе в конце 18 века, а также канделябры начала 19 века и вазы c изображением архитектурных пейзажей (Берлинская фарфоровая мануфактура, начало 19 века) и сцен из истории Психеи (Франция, первая треть 19 века).
Китайская Голубая гостиная
Название «Китайская Голубая гостиная» связано с тем, что стены помещения в течение полутора веков были затянуты голубым китайским шелком, украшенным пейзажами и жанровыми сценками.
В интерьере помещения удачно соединены мотивы китайского декоративного искусства с элементами классического интерьера.
В интерьере комнаты представлены сохраненные в эвакуации вазы китайского фарфора 18 века, каминные приборы и решетка, выполненные по рисунку Ч. Камерона и моделям Ж.-Б. Шарлеманя-Боде.
Предхорные и Дворцовая церковь
Одна из комнат имела два окна, выходящие во двор, и еще два, обращенные к Дворцовой церкви. Стены помещения затянуты золотистым шелком с тканым рисунком, на полу – наборный паркет.
Здесь представлены диван и кресла, созданных в 1750-х годах по рисунку Ф. Растрелли.
Церковь Екатерининского дворца (Воскресения Христова), которая являлась домовым храмом Романовых, была заложена 8 августа 1745 года в присутствии императрицы Елизаветы Петровны.
Интерьер церкви ослепительно нарядный и сегодня это отдельный музей дворцового ансамбля (вход платный, со стороны Садовой улицы). Подробнее о Дворцовой церкви…
Проходная комната и Камер-юнгферская
В Камер-юнгферскую ведет еще одна проходная комната, в которой размещены фарфоровые изделия знаменитой английской мануфактуры Д. Веджвуда и английские раскрашенные гравюры второй половины 18 века.
В помещении выделяются лепной золоченый фриз и створки дверей с красочной орнаментальной росписью. Белая фаянсовая печь, выполненная по проекту архитектора В.П. Стасова в 1820-х годах, украшена барельефом и вазой в классическом стиле. Убранство комнаты дополняют стулья, изготовленные по рисунку Ч. Камерона, изящное дамское бюро конца 18 века со вставками в технике «эгломизе», а также картины художников фламандской, французской, итальянской и голландской школ 17-18 веков.
Опочивальня
Оформленная в начале 1770-х годов В.И. Нееловым комната с двумя окнами, двумя дверными проемами и альковной нишей служила опочивальней великой княгини Натальи Алексеевны. Позднее ее перестроил для второй жены Павла Петровича, великой княгини Марии Федоровны.
Стены комнаты украшены рельефными композициями на мотивы помпейских росписей. Вдоль стен и в глубине комнаты находятся стройные колонны из белого фаянса, обвитые золочеными гирляндами. Гипсовые медальоны с аллегорическими сценами, символизирующими здоровье, веселье, благополучие и достаток, выполнены И.П. Мартосом. Небольшие двери комнаты обрамлены позолоченным багетом и украшены заключенными в такой же багет прямоугольными панно с арабесковой росписью.
В мебельном убранстве Опочивальни выделяются стальной столик и каминная решетка, изготовленные тульскими кузнецами для Екатерины II, а также изящный туалетный стол наборного дерева, созданный охтинскими плотниками Насковыми в 1770-х годах для великой княгини Марии Федоровны.
Также в зале экспонируется часть мебельного гарнитура, исполненного по заказу Екатерины II французским мастером Ж. Жакобом, и стеклянный столик из Синего кабинета императрицы (Табакерки).
Живописный и Скульптурный кабинеты
Эти два небольших помещения были кабинетами великой княгини Марии Федоровны. Первый предназначался для занятий живописью и получил название «Живописный», а во втором княгиня занималась лепкой и резьбой по кости, и он именовался «Скульптурный».
В оформлении Скульптурного кабинета преобладает рельефный декор. На письменном столе-жардиньерке, украшенном акварельными видами Царского Села, выполненными в конце 18 века, стоит канделябр из золоченой бронзы, изготовленный в 1783 году петербургскими бронзовщиками Ж. Басселье и К. Шперлингом по рисунку Ч. Камерона. Кресла работы А.И. Тура и люстра золоченой бронзы с граненым хрусталем были созданы в начале 19 века. Особый интерес представляет экспонируемая в кабинете копия первой половины 17 века с картины Пармиджанино (Франческо Маццола) «Мадонна с младенцем».
Стасовская лестница (Церковная)
Церковная (Стасовская) лестница была построена в 1843–1846 годах архитектором В.П. Стасовым (отсюда и её современное название «Стасовская») и получила название Церковной благодаря соседству с залом, ведущим в Дворцовую церковь.
До Великой Отечественной войны осмотр Екатерининского дворца начинался от первого крытого подъезда главного фасада здания, расположенного сразу за церковным флигелем, и, войдя в церковный подъезд, посетители оказывались перед Церковной лестницей.
До войны стены лестницы украшали четыре больших полотна французского художника 18 века Г. Робера и две композиции П. Лемера, полученными из собрания Императорского Эрмитажа.
Малая анфилада
В данной части дворца жили Елизавета Петровна и Екатерина II и великий князь Павел Петрович (ребенком). Также здесь останавливался Александр I, а Николай II выбрал комнаты Малой анфилады для размещения именитых гостей.
Экспонаты выставки отражают личные вкусы, предпочтения и интересы представителей династии Романовых.
В залах размещены: парадные портреты, мундирные платья, предметы мебели, письменные принадлежности, изделия из бронзы и фарфора и т.д.
Практическая информация
Большой Екатерининский дворец, совместно с прилегающим Екатерининским парком, относятся к Государственному музею-заповеднику «Царское Село» и расположены в Пушкине (Санкт-Петербург).
По залам Екатерининского дворца проходят два маршрута, каждый из которых можно посетить за плату. В стоимость билетов в залы дворца входит стоимость билета в Екатерининский парк дворца.
Маршруты по Екатерининскому дворцу:
— I маршрут Екатерининского дворца: Парадная лестница, Большой зал, I Антикамера, Кавалерская столовая, Белая Парадная столовая, Малиновая столбовая, Зелёная столбовая, Портретный зал, Янтарная комната, Картинный зал, Малая Белая столовая, Китайская гостиная Александра I, Буфетная, Зелёная столовая, Официантская, Стасовская лестница;
— II маршрут Екатерининского дворца: Туалетная, Лионский зал, Арабесковый зал, III Антикамера, II Антикамера, I Антикамера, Большой зал, выставочная комната, Парадная лестница, выставка «Романовы в Царском Селе», Янтарная комната, Картинный зал, выставка «Памятные комнаты Александра I», Парадный кабинет Александра I, Сводчатая проходная, Овальная передняя, Зелёная столовая, Официантская, Стасовская лестница.
Для посещений могут быть открыты все залы дворца или их часть. Также могут меняться некоторые экспонаты в залах и сами маршруты.
Билеты можно приобрести заранее онлайн или в кассах возле входов в Екатерининский парк.
Режим работы Екатерининского дворца и парка, стоимость билетов, а также условия посещения и покупки билетов, рекомендуем уточнять непосредственно на официальном сайте.
Сайт Государственного музея-заповедника «Царское Село»: tzar.
Посетить Царское Село можно с одной из экскурсий
В Пушкине, возле Екатерининского парка и дворца, можно остановиться
5-звездочный отель Певческая башня с ресторанами, баром, смотровой площадкой на крыше, бесплатными Wi-Fi и парковкой.
В стоимость номеров включен завтрак. Ссылка на отель 
В отеле: спа-центр с бассейном, хаммамом, сауной с солью, снежным фонтаном, паровыми банями и тренажерным залом; бесплатный Wi-Fi, круглосуточная стойка регистрации, 2 ресторана, лобби-бар, частная парковка и залы для проведения совещаний и конференций.
Номера оснащены системой климат-контроля, мини-баром, сейфом и собственной ванной комнатой.
В стоимость номеров включен завтрак «шведский стол». Ссылка на отель
3-звездочная гостиница Екатерина, находящаяся на территории Екатерининского дворцово-паркового ансамбля.
В отеле: круглосуточная стойка регистрации, кафе, бесплатные Wi-Fi и парковка.
В числе удобств номеров: кондиционер, телевизор, рабочий стол и бесплатные туалетно-косметические принадлежности.
В стоимость номеров включен завтрак. Ссылка на отель
Все средства размещения в Санкт-Петербурге, в том числе в центре города и в Пушкине, можно посмотреть и забронировать здесь
Отели и апартаменты ищем на Booking.com. Для сравнения цен и выбора оптимального варианта используем RoomGuru, который ищет скидки по множеству систем бронирования Отели со скидками →
Дешевые авиабилеты ищем на Aviasales. Поисковик сравнивает цены у десятков авиакомпаний и выдает билеты по самым выгодным ценам Дешевые авиабилеты →
Такси заказываем на Kiwitaxi. Заказ можно сделать заранее, через интернет, что удобно в «чужих» странах и городах. Приезжают вовремя, встречают в назначенном месте Такси/Трансфер →
Мы некоммерческая организация, и у нас нет постоянного дохода. Мы зависим от заказов и пожертвований исключительно от читателей, то есть от Вас. Если у Вас есть желание сказать «Спасибо» и помочь нам, то Вы можете сделать это любым удобным для Вас способом.