японские усилители 70 80 годов с хорошим звуком

Источник

10 лучших винтажных ресиверов 1970-х

Монстры и дредноуты

10 лучших винтажных ресиверов 1970-х

Монстры и дредноуты

Наиболее популярной и востребованной категорией Hi-Fi аппаратуры в 1970-е годы были вовсе не кассетные деки и проигрыватели винила, а стереофонические ресиверы. Самым расхожим источником качественного аудиосигнала оставались именно музыкальные программы FM-радиостанций. Гонка производителей за качеством звука и мощностью даже получила название The Receiver Wars, где каждый бренд стремился поразить покупателей невероятными характеристиками и функциями. Мы расскажем о десяти лучших бойцах «войны ресиверов».

Самый мощный и тяжелый из всех ресиверов Pioneer. Появился он уже на закате эпохи, и поэтому вобрал в себя все, что маркетологи и инженеры считали необходимым для успешных продаж. Во-первых, Pioneer SX-1980 выдавал по 270 Ватт на канал, и это в диапазоне частот от 20 до 20000 Гц и искажениях всего 0,03%. Для своего времени – великолепный результат. Во-вторых, весил ресивер целых 35, 4 килограмма, десять из которых приходились на силовой тороидальный трансформатор! Специально для данной модели компания Pioneer разработала и произвела новые, более мощные и долговечные транзисторы, которые позволили отказаться от использования охлаждающего вентилятора. Радиоприемник, естественной, был кварцованным, а на передней панели было аж четыре стрелочных индикатора.

Компания Sansui не была бы одним из лидеров рынка High Fidelity, если бы не произвела на свет ультимативного ресивера. Модель Sansui G-33000 получилась просто невероятной. Помимо того, что она фактически состояла из двух отдельных шасси, на одном из которых был собран тюнер и предварительный усилитель, а на другом – усилитель мощности, здесь была использована фирменная схема усиления по току Straight DC. Причем – во всех каскадах, включая фонокорректор. В результате была получена полоса пропускания от 0 до 300 000 Гц, совершенно небывалые для того периода показатели. При соединении двух половинок ресивера воедино его вес достигал 45,4 килограммов! Само собой, боковые и верхняя панель были отделаны шпоном натурального дерева. Ну и мощность в 300 Ватт на канал довершает картину. Настоящий дредноут, а не ресивер.

Естественно, компания Matsushita была деятельным участником «войны ресиверов», и, само собой, лучшие модели для участия в ней производились под брендом Technics. Итак, самый мощный ресивер на рынке с самым низким коэффициентом нелинейных искажений – Technics SA-1000. Усилитель мощности в нем обеспечивал 330 Ватт на канал с уровнем КНИ всего 0,03%. Естественно, секция тюнера также отличалась передовыми характеристиками – высокая чувствительность и надежность приема. Фонокорректор для ММ-головок имел регулируемый уровень входного сопротивления, что сегодня встретишь нечасто. Настроечная шкала занимала практически всю переднюю панель, а вот индикаторы уровня выходного сигнала здесь были светодиодными. Вес у Technics SA-1000 был соответствующий – 39,5 килограммов, причем 12 из них приходилось только на силовой трансформатор.

Самый большой и мощный ресивер компании Yamaha пришел на смену популярной модели CR-2020, однако был в полтора раза тяжелее и мощнее ее. Модель Yamaha CR-3020 появилась на рынке в 1978 году и должна была соревноваться за пальму первенства с топовыми ресиверами других брендов. По сравнению с ними ее мощность была не столь высока – 160 Ватт на канал, однако общий вес в 35 килограммов говорит о том, что на питании инженеры не экономили. Встроенный фонокорректор работал как с головками ММ, так и МС, частотная характеристика была заявлена от 5 до 100 000 Гц. Стоимость Yamaha CR-3020 в момент выхода в продажу составляла 1500 долларов США, примерно столько же и даже больше он стоит и сегодня в хорошем состоянии.

Еще одно творение знаменитого дизайнера Якоба Йенсена (Jacob Jensen), сформировавшего моментально узнаваемый облик классических аппаратов Bang&Olufsen. Стереофонический ресивер B&O Beomaster 8000 был самым мощным в ассортименте датской фирмы, но, самое главное, кардинально отличался от всех остальных своим внешним видом. Он входил в систему Beolab 8000, также включавшую в себя тангенциальный проигрыватель винила Beogram 8000, кассетную деку Beocord 8000 и акустические системы Beovox MS 150. Однако его можно было приобрести и отдельно. К тому времени цены на Bang&Olufsen уже существенно выросли, поэтому стоил он раза в два дороже конкурентов. Правда, на рынке он появился уже на закате эпохи «ресиверов-дредноутов» в 1980-м году. Аппарат развивал мощность в 100 Ватт на 8 Ом и весил 21 килограмм. Зато у него было полнофункциональный пульт ДУ и моторизованная передняя панель.

Довольно редкая модель от Harman/Kardon входила в топовую серию Citation, представлявшую собой вершину инженерной мысли компании. В ней также были такие легендарные аппараты, как предварительный усилитель Citation 17 и усилитель мощности Citation Twelve. Правда, ресивер Harman/Kardon Citation появился в продаже в середине 1977 года, то есть уже на рубеже продажи бизнеса Beatrice Foods, однако сам по себе это был выдающийся агрегат. Чего стоили одни переключатели режимов работы soft touch на верхней панели, а также четырехканальный выход для квадрофонического FM-вещания (которое хоть и было запущено, но не получило широкого распространения). Настроечная шкала не заканчивалась на передней панели и продолжалась на верхней крышке. Выходная мощность ресивера составляла всего 85 Ватт на 8 Ом, однако поскольку весил аппарат 26,6 килограммов, можно предположить, что это были «честные» ватты.

Компания Denon произвела не так много ресиверов в период их расцвета, но те, что все же увидели свет, были прекрасны. Самым дорогим и внушительным был Denon GR-555. Он появился в продаже в 1977 году, при этом секция тюнера поддерживала только диапазон FM, тем самым намекая, что не пристало серьезному Hi-Fi-компоненту озвучивать что-то, кроме музыки в хорошем качестве. Однако строгая передняя панель серебристого цвета с минимумом органов управления не должна вводить в заблуждение – все привычные для ресиверов 70-х бесчисленные переключатели и регуляторы скрыты под откидывающейся крышкой. Аппарат был не слишком мощным – 80 Ватт на 8 Ом, да и весил «всего» 20,5 килограммов. Правда, звучал он очень хорошо, а золотая подсветка стрелочных индикаторов в сочетании с серебром алюминия просто завораживает.

Главный «монстр» от Kenwood был выпущен в 1976 году и следовал всем принятым на тот момент правилам создания идеального ресивера. Мощность до 200 Ватт на канал, подсвеченные стрелочные индикаторы, передовая оснащенность – здесь был модуль для правильного воспроизведения радиопрограмм в Dolby FM, ММ-фонокорректор с переключением входной чувствительности, а также отличный тюнер. Вес Kenwood KR-9600 составлял 24 килограмма. Пусть аппарат был не столь популярен, как модели от Pioneer или Yamaha, однако с точки зрения качества звука он им ни в чем не уступал.

Marantz Model 2500

Пожалуй, самый известный и, можно сказать, культовый ресивер 1970-х. Выпускался Marantz Model 2500 с 1977 по 1979 год и прославился не только отличным качеством звука, но и множеством уникальных функций. Чего стоят только оригинальные теплоотводящие «пауки», посаженные на каждый из выходных транзисторов, или знаменитое окошко осциллоскопа в левом верхнем углу передней панели. Мощность была под стать великолепному внешнему виду – 250 Ватт на канал при нагрузке 8 Ом, а регулятор громкости с шагом 0,5 дБ был одним из самых точных на рынке. Аппараты для американского рынка отличались поддержкой Dolby FM, формата радиовещания, который просуществовал совсем недолго. Весил ресивер 27 килограммов и стоил в 1976 году 1600 долларов США.

Как и все аппараты Sony той эпохи, топовый ресивер компании не был самым тяжелым и самым большим, однако сделано это было в рамках общей философии фирмы, которая в своей продукции всегда придерживалась принципа сдержанности. По сравнению с конкурентами от Pioneer или Sansui, Sony STR-V7 выглядел нарочито строго. Что никак не отражалось на его популярности или оснащенности – в нем было все необходимое для успешной битвы с конкурентами. Мощность достигала 200 Ватт на канал на 8 Ом, секция тюнера была очень качественной и тоже включала поддержку Dolby FM. Предварительный усилитель был оснащен фонокорректором не только для ММ, но и для МС-головок. Блок питания был построен на большом тороидальном трансформаторе, а вес аппарата составлял почти 22 килограмма.

Источник

Легендарные усилители – историческая «анатомия» трендов: размышления о качестве, ценах и тенденциях

За последние 60 лет представление разработчиков и потребителей о том, что такое хороший УМЗЧ менялось многократно. Однако периодически появлялись усилители, которые, благодаря схемотехническим и конструкторским решениям, остались в истории как символы своей эпохи, как эталоны качества, как устройства предопределившие развитие целых направлений.

Анализируя историю появления, так называемых, культовых УМЗЧ, на протяжении длительного времени можно отметить несколько занимательных явлений. О некоторых я расскажу в этом материале, который при положительной оценке пользователей станет первым в новом цикле постов. Сегодня разберемся c дорогим и не очень хайендом, с тем из чего он вырос, чем был, и чем стал.

В качестве основы для материала я взял обзоры таких людей как: Питер Бреунингер, Дик Олшер, Гарри Пирсон и др., а также ряд публикаций, отражающих историческое значение устройств и становление некоторых брендов. Как выяснилось, не смотря на некоторые расхождения, выводы авторов о «культовости» и историческом значении многих известных усилителей вполне коррелируют.

Красноречивое молчание

Уже на этапе анализа источников я столкнулся со следующим: журналы для аудиофилов и сочувствующих, когда речь заходит о массовом и недорогом устройстве, цену устройства не указывают. При этом, если в момент появления на витринах компонент стоил несколько десятков килобаксов, то о цене упоминают почти сразу и акцентируют на ней внимание (указывая, что этот ценник был в таком-то году, а это с учетом инфляции доллара et setera).

Я решил восполнить эти пробелы, и отыскал стоимость некоторых устройств, которые не попали в обзоры матёрых звуковедов. Ещё один момент, он связан с тем, что аудиопресса 70-х – 90-х не утруждала себя, за ненадобностью, видимо, указанием точных характеристик устройств о которых писала.

Dynakit (Dynaco ST-70) – DIY-конструктор для аудиофила

Этот революционный, для своего времени, продукт, разработал американский звукоинженер Дэвид Хафлер (David Hafler). В 1954 году, Хафлер, с другим известным отцом hi-fi дизайнером Эдом Лораном основал в Филадельфии компанию «Dynaco». К 1959 году был налажен серийный выпуск лампового усилителя ST 70, который, в удешевлённом варианте («Dynakit») был предназначен для самостоятельной сборки.

Незамысловатая и эффективная схемотехника аудиофильского конструктора предполагала использование четырех ламп EL34, одной GZ34/5AR4 и двух 7199. Впечатляющий дизайн усилителя был разработан Эдом Лораном и Бобом Такером, которые с целью экранирования использовали никелирование поверхностей корпуса. Эта особенность положительно сказалась и на эстетике устройства.

RMS — 35 Вт (PMPO: 80 Вт)
Response — 10 Гц

40 кГц при ± 0,5 дБ.
Total T.H.D. — less 1 %. (20 Hz

20kHz, with 35 W & with 1 dB)
I.M. Distortion — less than 1% with 35 W & less than 0,05% with 1 W.
Distortion Noise & hum: 90 дБ with RMS.
Output impedance — 4, 8 и 16 Ohm.
Damping factor: >250@20Hz to 1KHz

Концертные макинтоши благодарных покойников или «тёплый» ламповый психодел

Сегодня McIntosh MC-3500 является мечтой многих меломанов и аудиофилов ностальгирующих по 60-м. Летописцами аудио он причислен к так называемому True Hi-end. При этом титулованный УМЗЧ начинал свой путь отнюдь не в шоурумах дорогих аудиомагазинов и не в личных студиях для прослушивания музыки.

McIntosh MC-3500 был рабочей лошадкой серьёзных концертных площадок, репетиционных баз и студий звукозаписи. Этот девайс изначально позиционировался как профессиональная техника и лишь через 3-4 года после обретения репутации не убиваемого и превосходно звучащего усилителя для профи, он был «взят на вооружение» аудиофилами.

Как и большинство техники своего времени (год выпуска 1968-й) McIntosh MC-3500 был ламповым. Характеристики устройства удовлетворяли требованиям лучших концертных площадок и студий того времени:

Полупроводниковый эталон 70-х

Стоит отметить, усилитель этот стоит своих денег, о чем красноречиво говорят его характеристики, без пафосной рекламы:

Усилитель по достоинству был оценен современниками, купили много, более 100 000 штук с 1977 по 1982. Парадоксально, но лампово-правоверная аудиофильская критика (в журналах типа Stereophile, Pride Audio и др.), высоко оценила этот вопиющий образчик транзисторно-полупроводниковой бездушности, со смехотворным (для Hi End) ценником, отметив в частности:

«Многие транзисторные усилители, тогда и сейчас, демонстрируют наличие впечатляющих технических характеристик, но это не больше, чем наличие стерильного мертвого звука. То есть, ему не хватает эмоциональной напряженности.

С усилителем Ampzilla II это всегда происходит по-другому. Его ритмичная, полная динамики презентация покоряла всех любителей музыки, в то время как меломаны старались найти в спектре высоких частот все больше подробностей.»

Тороидальные монстры наших дней

Я намеренно не стану останавливаться на нескольких этапах деградации эволюции хайенда в 80-е, 90-е и нулевые (если будет цикл, мы к ним наверняка вернемся). Я пропущу этот длинный переходный этап, чтобы можно было почувствовать контраст между тем, что делали и ценили тогда, и что делают и ценят сейчас.

Лирическое отступление. Я не болен ретроградством, не молюсь на винтаж, люблю и уважаю прогресс. Я не стану, с видом умудрённого опытом старца, рассказывать о том, «как было круто», когда меня не было, нет. Но хочу, чтобы читатели отметили доминирующие концепции, в которых сделаны устройства, признающиеся культовыми (тогда — культовые, и сейчас – «культовые»). И так, готовы? Барабанная дробь…

Источник