в каком зале эрмитажа находится карета

14.12.202312.09.2023 admin 0 Comments

Прогулка по залам Эрмитажа. Часть 1.

Прогулка по залам Эрмитажа.Часть 1.Эрмитаж в Санкт-Петербурге является одним из самых известных музеев не только в Северной столице, но и во всем мире. Вместе с такими музеями мира как Лувр, Метрополитен и Британский музей он обладает богатой коллекцией и является одним из самых посещаемых музеев мира.

В настоящее время коллекция музея насчитывает более 3 000 000 экспонатов. Это в первую очередь картины и скульптуры, предметы прикладного искусства, а также другие произведения искусства. Если рассматривать каждый экспонат по одной минуте, то потребуется 8 лет, чтоб осмотреть всю коллекцию. Для осмотра всех экспозиций необходимо пройти 20 километров.

Пять зданий, связанные друг с другом на Дворцовой набережной, составляют музейный комплекс Эрмитажа:

* Зимний дворец (1754 — 1762, архитектор Б. Ф. Растрелли)
* Малый Эрмитаж (1764 — 1775, архитекторы Ж. Б. Валлен-Деламот, Ю. М. Фельтен, В. П. Стасов). В комплекс Малого Эрмитажа входят Северный и Южный павильоны, а также знаменитый Висячий сад
* Большой Эрмитаж (1771 — 1787, архитектор Ю. М. Фельтен)
* Новый Эрмитаж (1842 — 1851, архитекторы Лео фон Кленце, В. П. Стасов, Н. Е. Ефимов)
* Эрмитажный театр (1783 — 1787, архитектор Дж. Кваренги)

Вид с Невы на комплекс зданий Государственного Эрмитажа: слева направо Эрмитажный театр — Большой (Старый) Эрмитаж — Малый Эрмитаж — Зимний дворец; (Новый Эрмитаж расположен за Большим)

Здания и экспозиции Эрмитажа в Санкт-Петербурге

Все, кто приходит на Дворцовую площадь любуются этим зданием, созданным архитектором Б.Ф.Растрелли в 1754-1762 гг. Кроме него, в единый комплекс входят Малый Эрмитаж (архитектор Ж.Б.М. Валлен-Деламот), Большой Эрмитаж, (архитектор Ю.М.Фельтен), Эрмитажный театр (архитектор Дж.Кваренги) и Новый Эрмитаж (Л. фон Кленце).

В музее представлены экспозиции Отдела античного мира, Западноевропейского отдела, Отдела Востока, Отдела первобытной культуры, Отдела истории русской культуры (к нему относят и дворцовые интерьеры, дворцы Меньшикова и Зимний),.»Золотая кладовая», Отдел нумизматики.

Иорданская лестница в Эрмитаже Санкт-Петербурга

Из вестибюля на второй этаж ведет Иорданская лестница, которая почти не изменила свой первоначальный вид. Только после пожара 1834 года деревянные позолоченные скульптуры в нишах были заменены на мраморные. А колонны из искусственного мрамора заменили на гранитные. Свое название лестница получила по церемонии освящения воды в Неве.

Центральный плафон изображает богов на горе Олимп.

Ухтомский Константин Андреевич

Фельдмаршальский зал

«Большая» французская карета, 1720-е гг. Мануфактура Гобеленов, Париж

Фельдмаршальский зал. Зимний дворец.Садовников Василий Семёнович

Эдуард Петрович Гау

Портрет Ивана Паскевича России, Франц Крюгер 1834 С-Петербург, Государственный Эрмитаж.

Портрет А.В. Суворова 1833 г. Н.-С.Фросте

П. Басин. Князь М. Кутузов-Смоленский.

Петровский (Малый тронный) зал

Эдуард Петрович Гау

Зарянко С.К. Петровский

Гербовый зал

«Большая» французская карета, 1720-е гг. Мануфактура Гобеленов, Париж

Военная галерея 1812 года

Портрет Александра I (1838). Художник Ф. Крюгер.

Австрийский император Франц I. Художник П. Крафт.

Прусский король Фридрих Вильгельм III. Художник Ф. Крюгер.

Фельдмаршал М.И. Кутузов.

Фельдмаршал Барклай де Толли.

Великий князь Константин Павлович.

Военная галерея Зимнего дворца, Г.Г. Чернецов, 1827

Эдуард Петрович Гау

Пушкин, восторгавшийся этой галереей, в своем стихотворении «Полководец» посвятил ей несколько строф. Они выбиты на мраморной доске, установленной здесь.

Георгиевский (Большой тронный) зал

Зал Зимнего дворца был создан в начале1840-х гг. В. П. Стасовым, который сохранил композиционное решение своего предшественника Дж. Кваренги. Двусветный колонный зал отделан каррарским мрамором и позолоченной бронзой. Над Тронным местом помещен барельеф «Георгий Победоносец,поражающий копьем дракона». Большой императорский трон был исполнен позаказу императрицы Анны Иоанновны в Лондоне (Н. Клаузен, 1731-1732). Великолепеннаборный паркет, созданный из 16 пород дерева. Торжественное убранство зала соответствует его назначению: здесь проходили официальные церемонии и приемы.

Ухтомский Константин Андреевич

Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Метки

—Рубрики

—Цитатник

Экспрессивные и красочные натюрморты Shirley Trevena Художница Shirley Trevena родилась в Лондон.

Антикварные изделия из серебра Антикварные изделия из серебра Предметы из серебра всегда актуа.

Не спорят о вкусе, его выбирают. Художник Бжезовский Владимир Валерьевич. Вся живопись здесь Н.

—Ссылки

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Статистика

Оружие и доспехи

Рыцарский Зал — один из больших парадных залов в восточной части Нового Эрмитажа (зал № 243, 2 этаж)

Историки считают, что этот обряд возник в Риме и распространился оттуда. Современники видели в нём испытание смирения.. Подзатыльник назывался «куле». Это был единственный в жизни рыцаря подзатыльник (пощёчина), который рыцарь мог получить, не возвращая. Ритуал посвящения заканчивался демонстрацией ловкости нового рыцаря: вскочив на коня, он должен был пронзить копьём установленную мишень, так называемое «чучело».

Помимо церемонии посвящения в рыцари, существовала также и процедура лишения рыцарского достоинства, обычно (но не обязательно) завершавшаяся передачей бывшего рыцаря в руки палача.

Церемония происходила на эшафоте, на котором был повешен обратной стороной щит рыцаря (обязательно с изображённым на нём личным гербом), и сопровождалась пением заупокойных молитв хором из дюжины священников. В ходе церемонии с рыцаря в полном облачении после каждого спетого псалма снимали какую-либо часть рыцарского облачения (снимали не только доспехи, но и например шпоры, являвшиеся атрибутом рыцарского достоинства).

После полного разоблачения и ещё одного заупокойного псалма разбивали на три части личный герб рыцаря (вместе с щитом, на котором он изображён). После чего пели 109-й псалом царя Давида, состоящий из набора проклятий, под последние слова которого герольд (а иногда лично сам король) выливал на бывшего рыцаря холодную воду, символизируя очищение. Затем бывшего рыцаря спускали с эшафота при помощи виселицы, петля которой была пропущена под подмышками.

Витрина с пехотными доспехами и холодным оружием

Бывшего рыцаря под по улюлюканье толпы вели в церковь, где по нему проводили настоящую заупокойную службу, по окончании которой его передавали в руки палача, если ему не было уготовано по приговору иное наказание, не требующее услуг палача (если же рыцарю относительно «повезло», то всё могло ограничиться лишением рыцарского достоинства).

Доспех готический
Германия, 1470-1580 гг.

Щит-рондаш
Италия, Середина XVI в.

Шлем-бургиньот
Италия, Конец XVI в.

Меч (гарда). Толедо, Мастер Хуан де Аскойтийя, первая половина XVI в

Ermitaj Müzesi’ndeki Japon savaşçı kıyafeti ve ekipmanı.jpg

Полудоспех
Германия, 1590-е гг.

Доспех турнирный
Германия, Нюрнберг, Между 1500-1510 гг.

Турнирные доспехи этого типа, известные под названием «штехцойг» («Stechzeug»), использовали во время специального турнира (Gestech) на копьях, особенно популярного в Германии в XV-XVI вв. Представленный на выставке доспех был подарен в 1842 году императору Николаю I его матерью императрицей Марией Федоровной. До этого доспех хранился в Люнебурге.

Кареты и транспортные средства
Эрмитажная коллекция экипажей XVII–XIX веков, насчитывающая более сорока предметов, включает кареты и коляски, сани и портшезы, дрожки и фаэтоны, атрибуты церемониала и предметы парадного и повседневного придворного выезда. Предметы коллекции отражают эпоху, придворный быт, историю развития транспортной техники и прикладного искусства.

Некоторые экипажи были исполнены по заказу русского двора в известных мастерских Санкт-Петербурга лучшими специалистами каретного дела. Значительная часть экипажей была изготовлена западноевропейскими мастерами по их рисункам и украшена живописными сюжетами и орнаментальными композициями по гравюрам знаменитых живописцев того времени.

Основу собрания составляют экипажи бывшего Музеума придворных экипажей (Конюшенного музея), созданного в период правления императора Александра I, в 1820-х годах, и располагался на территории Мастерового Конюшенного двора в Санкт-Петербурге. К началу ХХ века Конюшенный музей становится одним из крупнейших в мире собраний карет и предметов парадного выезда.