в каком кремле снимались сцены царской жизни в древней руси
Тест с ответами: “Иван Васильевич меняет профессию”
1. Какой предмет из прошлого привиделся изобретателю в последних кадрах фильма:
а) шапка Монамаха +
б) шуба Иоана Грозного
в) меч Иоана Грозного
2. Что предпринял Милославский вернувшись в современную Москву, чтобы избежать ареста:
а) спрыгнул с балкона
б) переоделся врачом скорой помощи +
в) переоделся милиционером
3. Где состоялась очная ставка жены управдома Бунша с Иваном Васильевича Буншем и Иваном Грозным:
а) в квартире изобретателя
б) они так и не встретились
в) в квартире соседа Шпака +
4. В чем милиция обвинила Ивана Грозного:
а) в том, что он участвовал в ограблении квартиры Шпака +
б) в том, что он напал с кинжалом на Якина
в) в том, что он избил жену Бунша
5. Чего хотел стоматолог Шпак от Ивана Грозного, перепутав его с управдомом Буншем:
а) пожаловаться на шум в квартире изобретателя
б) позвать его в понятые при обыске своей квартиры
в) засвидетельствовать список украденных вещей +
6. Кому Иван Грозный говорит «Оставь меня старушка, я в печали»:
а) любовнице Якина
б) жене управдома Бунша +
в) жене изобретателя
7. Чей логотип изображен на спортивном костюме, в который переоделся Иван Грозный:
а) спортивного клуба «Спартак»
б) спортивного клуба «Зенит»
в) спортивного клуба «Динамо» +
8. Что Иван Грозный подарил режиссеру Якину:
а) шубу со своего плеча +
б) кошку изобретателя
в) свой меч
9. Что обнаружила жена изобретателя, вернувшись домой:
а) что в квартире открыто окно в прошлое
б) что у нее украли документы
в) что она перепутала чемоданы с Якиным +
10. Куда Милославский отправил царские войска:
а) выбить турецкого шаха из Персии
б) выбить крымского хана с Изюмского шляха +
в) освобождать Польшу от французов
11. Какая картина со сценой из жизни Ивана Грозного висит в квартире изобретателя:
а) картина Репина «Иван Грозный убивает своего сына» +
б) картина Васнецова «Царь Иван Васильевич Грозный»
в) картина Седова «Иван Грозный любуется Василисой Мелентьевной»
12. В каком Кремле снимались сцены царской жизни в Древней Руси:
а) в Новгородском Кремле
б) в Ростовском Кремле +
в) в Московском Кремле
13. Куда ушёл изобретатель, оставив Ивана Грозного одного в своей квартире:
а) в магазин, покупать сгоревшие транзисторы +
б) его срочно вызвали на работу
в) в магазин за продуктами
14. Где изобретатель нашел сбежавшего Ивана Грозного:
а) в лифте
б) на чердаке
в) в подъезде, за детской машинкой +
15. В какой ситуации Иван Грозный произносит знаменитое «Замуровали Демоны!»:
а) попав в лифт +
б) забежав в шкаф
в) попав в туалет
16. Что попытался сделать Иван Васильевич, когда открылось окно в прошлое:
а) сбежать
б) позвонить в милицию +
в) отключить машину времени
17. Как Иван Грозный оказался в квартире изобретателя:
а) он заинтересовался машиной времени
б) он погнался за Милославским
в) он испугался чёрной кошки, принадлежащей изобретателю +
18. Что делал Иван Грозный, когда изобретатель открыл окно в его палату:
а) принимал послов
б) диктовал письмо писцу +
в) пировал со своими придворными
19. Что произошло, когда изобретатель первый раз демонстрировал работу своего изобретения Ивану Васильевичу:
а) машина снова загорелась
б) открылось окно во времена Ивана Грозного
в) исчезла стена между квартирой изобретателя и его соседа +
20. Почему Иван Васильевич попросил отложить развод изобретателя с женой:
а) потому что развод-это антисоветчина
б) потому что развод портит ему показатели по дому в этом квартале +
в) потому что у изобретателя с женой растут дети
21. Что было написано на табличке на дверях квартиры стоматолога Шпака:
а) фамилия и инициалы Шпака +
б) «Зубной врач»
в) «Стоматолог»
22. Как вор Жорж Милославский узнал, что соседа изобретателя не будет дома:
а) он подслушал разговор Шпака с женой
б) он позвонил Шпаку по телефону, представившись женщиной +
в) он узнал в регистратуре поликлиники, до какого времени Шпак работает
23. Какого цвета была кошка, принадлежащая изобретателю:
а) белого
б) рыжего
в) чёрного +
24. Что сделал изобретатель, после чего его машина загорелась:
а) уронил на машину аквариум
б) повысил напряжение +
в) включил машину, не заметив что в нее забралась его кошка
25. Почему изобретатель Александр Тимофеев собирает свою машину дома, а не на работе:
а) потому что это его хобби, а работает он дворником
б) потому, что его уволили с работы
в) потому, что он в отпуске +
26. Что смотрел Шурик по телевизору в начале фильма:
а) балет “Спартак”
б) оперу “Борис Годунов” +
в) фильм “Иван Грозный”
27. Сколько раз успела развестись жена Шурика, Зина:
а) 3 +
б) 2
в) 4
28. Вспомните, на каком этаже жил Шурик:
а) 3
б) 5
в) 7 +
29. Назовите имя Шпака:
а) Антон Семенович +
б) Давид Савельевич
в) Валерий Петрович
30. Вспомните номер квартиры Шурика:
а) 25
б) 20 +
в) 30
Где снимается кино? В Ростовском кремле!
«Я где-то это уже видел…» — морщат лоб туристы, войдя в Ростовский кремль. Этот ансамбль XVII в. знаком широкой публике более не по школьным учебникам. А по фильму «Иван Васильевич меняет профессию». Фильму недавно исполнилось 40 лет, он всенародно любим.
В музее «Ростовский кремль» связь ансамбля с фильмом обыгрывают: туристы одеваются в царско-боярские костюмы и фотографируются на крыльце Красной палаты. Музей предлагает игру по мотивам фильма. Этой зимой в кремле проездом оказался Леонид Куравлев. Двигаясь в окружении телекамер, артист попал в компанию участников игры — и подыграл им. Импровизация с обменом фразами из фильма имела огромный успех и у участников игры, и у случайных зрителей.
Этот фильм не был ни первым, ни единственным для Ростова. Город, кремль давно освоены киношниками. За натурой — Древней Русью ли, глухой ли провинцией — они привычно едут в Ростов.
Кинобиография маленького районного города, началась, пожалуй, снятым в 1937 г. фильмом «Петр Первый». Из этого фильма до наших дней донеслось: «Опохмелись, светлейший!», или «Девица? Нет уже». Ростовский кремль появляется в фильме однажды. Древнюю Русь символизирует панорама соборной площади: Успенский собор, звонница, Воскресенская церковь с фланкирующими башнями.
Следующий «ростовский» фильм — «Коммунист» (1957). Кремля в фильме нет. Фигурирует другой памятник истории и культуры: не существующий ныне, разрушенный в постсоветское время железнодорожный вокзал — чудное строеньице в стиле модерн, вместительный и уютный. Помниться фильм может, помимо прочего, еще и тем, что им да «Лебединым озером» радовало нас телевидение в дни траура по усопшим генсекам.
В 1965 г. вышел фильм «Тридцать три». Окрестности кремля стали городом Верхние Ямки, торгующий ныне сувенирами дом ремесел на Подозерке — жильем Ивана Сергеевича Травкина (Евгений Леонов). Сам кремль был фоном и для похода героя к стоматологу, и для кортежа, движущегося к дому Травкина, и для тихого возвращения героя домой.
В 1967 г. «ростовский» сюжет видим в фильме «Семь нот в вышине». Фильм документальный, я бы его не упомянула, если бы не одна деталь. Именно он впервые актуализирует ростовские колокольные звоны. И тем самым вносит их и звонницу в арсенал кинематографистов.
В 1968 г. выходят «Братья Карамазовы». Последний фильм Ивана Пырьева — он успел подготовить съемки, провести их — выбрав Ростов, его кремль и Гостиный двор как место, где происходит действие. После смерти мастера монтаж закончили друзья и ученики. Фильм стал культовым, был номинирован на «Оскар», призом «Жемчужина» удостоила его Японская ассоциация кинолюбителей.
В 1969 г. в фильме «Семь стариков и одна девушка» на соборной звоннице Ростова оказывается… Фантомас. Персонаж этот тогда совершал победоносное шествие по СССР, потому приснился одному из героев фильма путешествующим по озеру в подлодке, а затем — бегущим по соборной ограде и качающимся на языке колокола «Сысой».
В том же 1969 г. оказался Ростовский кремль в детской сказке «Веселое волшебство».
1971 год в кинобиографию кремля принес два эпизода. В фильме «Держись за облака» кремль оказался фоном для ряда виселиц. Фильм не имел успеха, не спасло его участие Гунара Цилинского, Андрея Миронова, Василия Шукшина.
Второй фильм — «Человек с другой стороны». На пароме по озеру плывет с молодой женой инженер Крымов (Вячеслав Тихонов, только что снявшийся в «Доживем до понедельника») — на ростовской Подозерке с панорамой кремля их ждет мать героя.
В 1972 г. видим Ростовский кремль в «Руслане и Людмиле», снятый никак не меньше, чем в последовавшем на экраны год спустя «Иване Васильевиче».
В комедии «Невероятные приключения итальянцев в России» (1973) Андрей Миронов с компанией мчится в красном «Москвиче» мимо кремля.
В 1978 г. кремль попал в ленту «Мой ласковый и нежный зверь». Герои едут в коляске мимо стены, ограждающей Митрополичий сад Ростовского кремля, фоном проскальзывают панорамы и детали других зданий, гладь озера Неро.
В том же году в Ростове снимали «Трактир на Пятницкой». «Гражданин товарищ барин» — это оттуда. Пашка Америка учит жизни Аленку аккурат у входа в музейное кафе…
В 1982 г. вышел фильм «Слезы капали». Снова Данелия снимает в Ростове Леонова, на сей раз герой последнего бредет по озеру, собравшись утопиться.
В 1986 г. с Ростовским кремлем оказываются связаны два фильма. В «Борисе Годунове» герои время от времени выходят на крыльцо Красной палаты. «Конец операции „Резидент“» показывает кремль сначала фрагментом в окне сберкассы, затем, когда шпион, получив деньги, выходит на улицу, — панорамой. Эта сберкасса с ее очередями и сейчас на том же месте…
В 1987 г. снимается в Ростове «Бесконечность». Фильм вышел лишь в 1991 г., Марлен Хуциев назвал его лучшей своей работой. Герой, вырвавшись из столицы, отправляется в город молодости своей. И составлен этот город из Ростова и Рыбинска. Те задворки, по которым идет герой Владислава Пильникова, над которыми сияет пятиглавие ростовского Успенского собора, — они и сейчас таковы, как в фильме.
1990 год — в «Царской охоте» возки выкатывают меж западной стеной Ростовского кремля и аркадой Гостиного двора…
В 1995 г. в китайском фильме «Красная вишня» кремль снят обильно. И внутри, и снаружи. Притом непривычно: в качестве концлагеря.
Фильм «Полицейские и воры» (1997) обошелся без кремля — Яковлевский монастырь был фоном для приключений Вячеслава Невинного и Геннадия Хазанова.
Список этот не полный, конечно. XXI век уже принес в перечень фильмы «Марш-бросок» (2003), сериалы «Котовский» (2009), «Раскол» (2011). Недавно прошли съемки сериалов «Романовы», «Счастливое детство», на днях наезжает еще одна съемочная группа.
Такое плотное общение города с киношниками рождает особое отношение у местных жителей к этому виду искусства. Они видят не только конечный продукт работы кинематографистов, но наблюдают съемки, постигают технологию.
В семейных архивах ростовцев среди прочих фоток — множество снимков с эпизодами съемок. Хоть «Иван Васильевич», хоть «Раскол» — ростовские или участвуют в массовках, или проходят мимо с фотоаппаратом наготове — и видят: «О! Снимается кино!»
Кремль Ростовский, или Иван Васильевич меняет ЛОКАЦИЮ
Удивительная вещь – кино: оно предоставляет возможность путешествовать в пространстве и во времени. *См. Эдвард Росс «Как устроено кино. Теория и история кинематографа». Так, создатели комедии «Иван Васильевич меняет профессию» постарались на славу, пытаясь воссоздать образ Москвы времён Ивана Грозного. Формула качественного (советского) кино:
· интересный сюжет: в качестве основы взяли пьесу Булгакова (вы знали, что есть и второй вариант пьесы «Блаженство (Сон инженера Рейна)» – с путешествием в будущее?);
· невероятно гармоничный и харизматичный актёрский состав (исключения снисходительно не будем называть). Когда я читала книгу – уже после многочисленных просмотров киноадаптации, – литературных персонажей вытесняли яркие экранные образы. **Если любопытно, об этом говорится в книге «Что мы видим, когда читаем» Питера Менделсунда;
· назовём аутентичными костюмы, как на картинах Сурикова, Васнецова, Репина и Маковского;
· пиротехнические эффекты, которые могут потягаться со спецэффектами ещё не вышедшего четвёртого эпизода «Звёздных войнах»;
· добрый юмор, узнаваемые песни, почти полувековые афоризмы;
· наконец, грамотно подобранные декорации – рассказу о которых и посвящён сегодняшний пост.
Добро пожаловать в Ростов Великий!
Москва боярская — она же Ростов Великий, точнее, Ростовский Кремль. Технически, это вовсе не кремль (в смысле его оборонительного предназначения), а митрополичья резиденция. В северной части расположены Успенский собор начала 16 века (он на кинокартину не попал) и знаменитая Звонница; в центральной части – церкви, жилые покои и хозяйственные постройки; в южной части – Митрополичий сад.
Для наглядности представляю схему Кремля. Она нарисована вверх ногами: озеро Неро на самом деле должно быть внизу, на юге, а центральный вход – он обведён жёлтым прямоугольником – на западе.
Обе церкви с предыдущего коллажа попали в один из кадров погони за самозванцами:
Ростов перестал быть оборонительным пунктом, однако архитектурный ансамбль при строительстве (1670-1683 гг.) был окружён стенами с 11 башнями. Этот памятник русской военной архитектуры допетровского времени неслучайно известен именно как Кремль:
Одна из 11 башен. За стеной возвышается церковь Одигитрии:
Вышеупомянутая церковь иконы Божией Матери «Одигитрия» была построена позже остальных – в конце 17 века – и отличается (а отличить по фотографиям церкви, увиденные 10 лет назад, было непросто!) нарядностью архитектурнго стиля московского барокко:
На этом коллаже церковь Одигитрии находится справа. Здесь же знакомое зрителю кинокомедии крыльцо, ведущее якобы в царские палаты (на самом деле, интерьеры царских палат были искусственно созданы на киностудии «Мосфильм»):
А вот настоящие княжьи терема:
А вот настоящие княжьи терема:
Ростовский Кремль как митрополичий двор утратил своё значение на целых сто лет: с 1780-х по 1880-е гг. здесь не велись службы, некоторые здания и вовсе использовались под склады. В итоге местные купцы за свой счёт навели порядок, и позже Кремль получил статус музея. В середине прошлого века Кремль пострадал во время смерча, с тех пор (во всяком случае, к моменту моего посещения Ростова в 2008 году) здесь ведутся продолжительные реставрационные работы. Это видно на нижней фотографии (здесь ориентация с севера на юг, если смотреть слева направо):
В 1991 году собор и Звонница были переданы Русской Православной Церкви. Вот эта звонница:
Все 15 колоколов на Звоннице сохранились:
Церковь Воскресения — на её фоне Иван Васильевич Бунша путается в колоколах. Она же была на предыдущем снимке и на первой иллюстрации к посту. Жаль, звонницу сделали однотонной. Про икону на экстерьере церкви ничего не нашла.
Согласитесь, Ростов убедительно сыграл роль Московского Кремля? («Боже, какой типаж! Браво, браво!»)
Напоследок — светокот. В фильме ведь тоже была кошка, только чёрная.
Дом кино: известные здания и приметы времени в легендарной комедии «Иван Васильевич меняет профессию»
В 1972 году известный комедийный режиссер Леонид Гайдай приступил к сьемкам очередной картины. Главный хитмейкер союзного киноматографа экранизировал пьесу Михаила Булгакова 1936 года «Иван Васильевич», «ненаучно-фантастическую, не совсем реалистическую и не строго историческую» историю о путешествиях во времени царя Ивана Грозного и похожего на него как две капли воды советского управдома Ивана Васильевича Бунши. Перипетии сюжета потребовали от режиссера натурных сьемок Москвы современной и Москвы XVI века, и если с первой проблем не было, то второй Москвы в Москве не нашлось. О том, как Гайдай справился со своей задачей, известных зданиях и приметах времени в одной из самых популярных советских кинокомедий, рассказывает блоггер Darriuss.
По объективным причинам снимать в Москве «исторические сцены» с приключениями управдома Бунши и артиста больших и малых академических театров Милославского было невозможно. Московский Кремль мало того, что являлся тогда и является сейчас главной резиденцией руководства страны, он со времен Ивана Грозного был значительно перестроен, фактически во многом утеряв к настоящему времени облик XVI века. Более-менее похожую натуру нашли в 200 километрах от Москвы, в Ростове, небольшом историческом городе в Ярославской области.
Здесь практически целиком (и в очень неплохом состоянии) сохранился прекрасный образец русского допетровского зодчества — резиденция богатейших (и авторитетнейших) в свое время ростовских митрополитов, которую принято называть Ростовским Кремлем. Хотя «белокаменный» (на самом деле побеленный краснокирпичный) комплекс был построен столетием позже Ивана Грозного (1670—1683), он достаточно достоверно представляет, по крайней мере в массовом сознании, архитектуру той эпохи.
Гайдай снимает в антураже митрополичьей резиденции свою знаменитую эпическую погоню стрельцов за пришельцами из будущего.
Парадное крыльцо Красной палаты (Палаты для пришествия великих государей). По нему в главный парадный зал комплекса должен был в случае своего высочайшего визита подниматься царь всея Руси.
Сейчас, в лучших традициях белорусской уже школы реставрации, крыльцо (да и многие другие постройки Кремля) покрашены в нежно-розовый цвет.
Местами там сохранились совершенно средневекового вида улочки, в перспективе которых духоподъемно золотятся купола.
Погоня продолжается по крытым галереям на стенах комплекса. Резиденция митрополитов, хотя и строилась похожей на крепость, в конце XVII века оборонительные функции уже выполнять вряд ли могла, поэтому все эти укрепления носят скорее декоративный характер.
Уголок католицизма в бастионе православия.
За готовыми прыгнуть опричниками видна церковь св. Григория Богослова 1680 года выпуска.
Звонница, на которой незадачливый Бунша исполняет сначала «Чижика-пыжика», а потом «Подмосковные вечера», была построена в 1682—1687 гг. и полностью сохранилась до наших дней. Только, конечно, розовая.
Опричники уходят выбивать собаку-крымского хана с Изюмского шляху прямо с Соборной площади Кремля. Слева надвратная Воскресенская церковь 1670 года, справа виден фрагмент главного в комплексе Успенского собора.
Благодарные москвичи с удовольствием провожают защитников родины. Мужик в сером халате в правой части скриншота совершенно очевидно при этом еще и невозбранно курит.
Интерьерные сьемки, похоже, проводились также в Ростове. Те самые «палаты», в которых живет Рюрикович.
Своды украшены восстановленными росписями.
Стены тронного зала покрыты рельефным растительным орнаментом внизу и изображениями фантастических животных в своей верхней части.
Помимо Ростова и Москвы, натурные сьемки «Ивана Васильевича» проходили и в Ялте. Именно там сукин сын Якин, советский режиссер-клипмейкер, снимал ролик на хит «С любовью встретиться», который Наталья Селезнева, жена Шурика, старательно исполняла голосом певицы Нины Бродской с целью поехать в итоге с Якиным в Гагры.
О ялтинском происхождении эпизода свидетельствует заметная за новой пассией Якина гостиница «Ореанда», один из лучших ялтинских отелей, построенный еще в 1907 году. Перед гостиницей на пирсе видны характерные для советских курортов коричневые капитальные зонтики, под которыми отдыхающие прятались от знойного южного солнца.
В Москве же большая часть действия комедии разворачивается в доме, где жил изобретший машину времени инженер Трофимов, Шурик, знакомый миллионам советских кинозрителей по двум предыдущим блокбастерам Гайдая — «Операция „Ы“» и «Кавказская пленница».
Этот 13-этажный жилой дом на улице Новокузнецкой был к тому времени фактически новостройкой — его закончили в 1971 году, а сьемки фильма начались уже в следующем 1972-м.
Здание имеет очень характерный фасад с косыми трапециевидными балконами. Заметьте, пока никакого «шанхая» из самодельных лоджий, красота.
А так здание выглядит сейчас.
Входные группы были стеклянными.
«Алло, Вава, ты щас упадешь». За таксофонной будкой, куда периодически забегают герои комедии, виден пристроенный к жилому дому Шурика магазин «Свет».
Так необходимые Шурику транзисторы там, похоже, купить было нельзя. Поэтому он немало побегал по городу в их поисках. Магазин «Телевизоры» был на учете.
Магазин «Радиотовары» Москультторга на ремонте. Хулиганские надписи и рисунки на стекле выглядят по нынешним временам невинно. В роли магазина выступил тот самый «Свет».
Интерьер еще одного радиомагазина, где требуемое нашлось у спекулянта. Интересны цены на советскую аудиотехнику начала 1970-х. Почему-то древняя радиола (надпись на ценнике «Юпитер-М») стоит в полтора раза дороже, чем вполне современно выглядящий «Сириус-М» внизу.
Интерьер жилого дома Шурика снимался, похоже, в павильоне; по крайней мере, внутренности дома на Новокузнецкой выглядят по-другому. Холл первого этажа. На стене плакат «Грипп можно предупредить» и «Что-то там приводит к пожару».
Лестничная клетка и красотою лепая боярыня Зинаида Михайловна.
Наряды для нее создавал тогда еще молодой модельер Вячеслав Зайцев. Миллионы советских женщины о подобном могли только мечтать.
Внешняя стена лестничной клетки была заполнена модными в те годы стеклоблоками.
В картине нам подробно показывают и интерьеры двух квартир, владельцы которых по-разному пришли к успеху. У советского инженера Шурика черно-белый «Рубин» на ножках.
. и пылесос «Буран» с тахтой.
У врача-стоматолога Антон Семеныча Шпака, как известно, было нажито непосильным трудом «три магнитофона, три кинокамеры заграничные, три портсигара отечественных, куртка замшевая. три». Роскошный по советским меркам интерьер в провокационно бордовых тонах.
Тот самый магнитофон импортный. При пристальном исследовании оказывается, что Милославский пришел к своему другу Шпаку в гости с катушечным магнитофоном National, одним из первых портативных магнитофонов с реверсом, то есть ленту в нем не нужно было переворачивать.
На стенах у Шпака висели эротические этюды, а еще у него был настоящий бар. В ассортименте помимо Cinzano присутствовало несколько видов виски. Справа стоит легко узнаваемый Red Lable, за ним чуть заметен Ballantine’s, а в центре рядом с итальянским вермутом бутылка скотча King George IV. Реквизит собирали, вероятно, по всему «Мосфильму».
У Шурика выбор был намного скромнее. Многие на этом кадре с ностальгией вздохнут по временам, когда молочные продукты фасовались в стеклянные бутылки и маркировались цветом крышки из алюминиевой фольги. Под зеленой был кефир, а вот, например, под полосатой золотисто-серебристой — сливки.
«Анисовая?». «Анисовой к сожалению нету, „Столичная“!».
Если бы фильм снимался сейчас, Гайдая непременно бы обвинили в продакт-плейсменте не только из-за рекламы водки.
«Храните деньги в Сберегательной кассе. Если, конечно, они у вас есть».
На стенах и у Шурика было на что посмотреть.
Кроме этих скромных радостей советского человека, Иоанну Васильевичу очень, как известно, понравилась новая Москва. Царская архитектурная критика ограничилась сакраментальным: «Лепота-а-а!». При этом выходит царь явно на балкон квартиры на Новокузнецкой — слева на заднем плане видна церковь св. Климента, папы римского, находящаяся неподалеку от здания.
Но видит Грозный при этом панораму окрестностей Кутузовского проспекта, который от показанного жилого дома на Новокузнецкой находится на приличном расстоянии в несколько километров.
Конец проспекта Калинина (сейчас Новый Арбат), Калининский (Новоарбатский) мост и гостиница «Украина», одна из 7 сталинских высоток, построенных в Москве в конце 1940-х — 1950-х. Роскошное 34-этажное здание было закончено в 1957 году (арх. А. Мордвинов, В. Олтаржевский). На момент открытия это была крупнейшая гостиница Европы.
Камера передвигается еще чуть правее, и в кадре появляется достойный наследник «Украины» — здание СЭВ (Совета экономической взаимопомощи), 33-этажная, 105-метровая башня в форме трилистника, спроектированная Михаилом Посохиным и Ашотом Мндоянцем (1963—1970) и ставшая одним из символов Москвы 1970-х.
По всему выходит, что Шурик живет где-то на проспекте Калинина (Новом Арбате), да и все гости к нему едут именно по этой московской магистрали. Гостиница «Украина» видна вдалеке.
Обещавшая Шпаку прийти собака с милицией мчится к проспекту Калинина по улице Поварской (тогда Воровского). Справа в перспективе видна еще одна сталинская высотка — на площади Восстания (сейчас Кудринской), также работа (1948—1954) Посохина—Мндоянца, авторов СЭВа. Слева — любимые киношниками контрасты старой и новой Москвы. Церковь Симеона Столпника (1676—1679) на фоне одного из высотных зданий проспекта Калинина.
Из дома на Новокузнецкой, экстерьер которого использовал Гайдай, тоже открываются отличные панорамы Москвы, но режиссер все же предпочел виды нынешнего Нового Арбата; скорее всего, специально.
Комплекс 24-этажных каркасно-панельных жилых (слева) и 26-этажных административных (справа) высотных зданий, объединенных блоками общественных помещений, был одним из крупнейших градостроительных проектов Москвы 1960-х. Построенная за короткое время в 1962—1968 гг. по проекту все тех же архитекторов Посохина и Мндоянца на месте старых улочек и переулков, фактически прорубленная новая магистраль, соединяющая центр города с западными жилыми районами, со своей парадной крупномасштабной застройкой, — стала, несомненно, олицетворением архитектуры своей эпохи. Гайдаю нужна была именно она, так непохожая на допетровское зодчество Ростовского Кремля и тем самым способная впечатлить даже Ивана Грозного. Слева внизу — многозальный кинотеатр «Октябрь».
И, конечно, проспект доставил (и доставляет) массу неприятных эмоций защитникам старой Москвы, ведь для его строительства были снесены целые кварталы исторической застройки XVIII—XIX вв. Что-то похожее чуть позже планировалось, как известно, реализовать (и во многом было реализовано) в Минске на Немиге.
Кинокомедия «Иван Васильевич меняет профессию» стала лидером советского кинопроката 1973 года, ее, в общей сложности, посмотрели свыше 60 миллионов зрителей только в кинотеатрах, и бог знает сколько сотен миллионов по телевизору.