в каком городе в 1867г прошла всемирная выставка
От кареты до «Рабочего и колхозницы»: Самое необычное, что показывали посетителям всемирных выставок в Париже
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Начало традиции проведения выставок – как следствие промышленного бума и как «великий мирный договор»
Прообразом международных выставок были экспозиции, которые еще в XVIII веке устраивались в аристократических салонах – поначалу они демонстрировали лишь произведения искусства. Позже стали организовывать небольшие торговые выставки, а когда в XIX веке началось бурное промышленное развитие в Европе и в Новом свете, пришла пора и крупных международных ярмарок, которые бы позволяли разным странам обмениваться своими достижениями.
А сама традиция демонстрировать достижения искусства и промышленности перед широкой аудиторией возникла в Париже, который потом неоднократно становился столицей таких выставок и городом, впервые открывшим миру множество изобретений и произведений искусства.
Выставки в Париже XIX века
В следующий раз Всемирную выставку Париж принимал в 1867 году. Тогда приехало много царствующих особ – короли и принцы, султан, эмир, сёгун, а еще – русский император Александр II (кстати, именно тогда, во время визита на ипподром Лоншан на него было совершено второе покушение).
Париж в период с апреля по ноябрь стал, по выражению Эмиля Золя, «всемирной гостиницей». Другие великие французские литераторы – Виктор Гюго, Александр Дюма-сын, Теофиль Готье – принимали участие в создании путеводителя для выставки Paris-Guide.
Огромный овальный павильон, построенный к мероприятию, был разделен на множество небольших. А кроме него, гости могли посетить восточный минарет, китайский театр, тирольскую деревню, английский колледж, русскую избу.
Телеграфный аппарат, пушка Круппа, шарикоподшипники, гидравлический лифт – вот немногие из тех экспонатов, что были выставлены на суд гостей экспозиции.
Марк Твен в романе «Простаки в Париже» писал потом: «Все ехали в Европу — я тоже ехал в Европу. Все ехали на знаменитую Парижскую выставку — я тоже ехал на знаменитую Парижскую выставку».
Парижская всемирная выставка 1878 года проходила на фоне серьезных политических неурядиц и была призвана поднять авторитет Франции в мире. К открытию построили дворец Трокадеро.
Вниманию посетителей выставки были представлены телефонный аппарат Александра Белла, самолет дю Тампля, свеча Яблочкова, а также голова Статуи Свободы и ее рука, держащая факел – туловище в тому времени еще не было закончено.
Параллельно проходили конференции, определяющие развитие цивилизованного мира – они касались авторских прав, а также введения в обращение шрифта Брайля для слепых.
Изобретение гидравлического лифта сыграло определяющую роль в сооружении части декорации к выставке 1889 года – Эйфелевой башни. Она была задумана как гигантская входная арка на территорию экспозиции. Сам Гюстав Эйфель, чье инженерное бюро занималось разработкой проекта сооружения, называл свое детище «трехсотметровой башней». Первоначально ее планировали демонтировать спустя 20 лет после выставки, но башня оказалась ценным объектом для организации телеграфа и обеспечения радиосвязи, да и успех среди горожан и туристов она имела слишком большой. Строительство гигантского «флагштока» окупилось уже за время выставки.
Главной темой мероприятия стало электричество, а среди прочих новинок были представлены паровые машины и первые автомобили с двигателем внутреннего сгорания – моторизованная карета Даймлера и автомобиль Бенца. Они развивали тогда скорость до 18 километров в час.
На выставке демонстрировалась и фото-кабина изобретателя Теофила Энгельберта.
Двадцатый век начинается
Выставку 1900 года Париж приурочил к встрече нового века, и за период с апреля по ноябрь ее посетило пятьдесят миллионов. Тридцать пять стран представили свои достижения в промышленной и художественной сфере, а в столице Франции к началу мероприятия появились Лионский вокзал и вокзал Орсэ (ставший потом музеем), мост Александра III, Большой и Малый дворцы.
Частью выставки стали проходившие во второй раз Олимпийские игры, в которых впервые принимали участие женщины.
Самым большим отделением Парижской выставки 1900 года стало российское, в свете тогдашних плотных отношений двух государств в мероприятие со стороны России было вложено особенно много сил и средств. Активное участие в работе принимал Дмитрий Менделеев. Другой российский ученый, Константин Перский, в докладе об «электрическом кино» впервые употребил термин «телевидение».
На выставке в качестве новинок демонстрировались эскалаторы. А еще мастер Василий Звездочкин создал и привез в Париж куклу, которую потом будут называть исконно русской – матрешку.
Спустя тридцать семь лет, незадолго до начала Второй мировой, Париж вновь принимал у себя международную выставку. Теперь уже в ней участвовала не Российская империя, а СССР, он привез во Францию в числе прочих экспонатов и 24-метровую скульптуру «Рабочий и колхозница» по проекту Веры Мухиной. Один из гран-при выставки досталось фильму «Чапаев».
В числе других государств участников была представлена и Германия, ее павильон был сооружен в форме римской цифры III – как указание на Третий рейх.
Одним из художественных произведений, которые демонстрировались тогда в Париже, была «Герника» Пабло Пикассо.
Всемирные выставки стали способом продемонстрировать миру достижения каждой страны, совместными усилиями сформировать картину будущего, улучшить взаимоотношения между государствами и их гражданами. Хотя, само собой, без критики не обходилось – ведь и Эйфелева башня когда-то вызывала у парижан противоречивые эмоции.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Парижская Всемирная выставка 1867 года.
Парижская Всемирная выставка 1867 года.
Другие выставки
Шанхайская 2010 года / Сарагосская 2008 года / Айтисская 2005 года / Ганноверская 2000 года / Лиссабонская 1998 года / Тэджонская 1993 года / Севильская 1992 года / Брисбенская 1988 года / Ванкуверская 1986 года / Цукубская 1985 года / Окинавская 1975 года / Споканская 1974 года / Осакская 1970 года / Монреальская 1967 года / Нью-Йоркская 1964 года / Нью-Йоркская 1939 года / Парижская 1937 года / Барселонская 1929 года / Парижская 1925 года / Сент-Луисская 1904 года / Парижская 1900 года / Чикагская 1893 года / Парижская 1889 года / Парижская 1878 года / Филадельфийская 1876 года / Венская 1873 года / Парижская 1855 года / Лондонская 1851 года
Название, год: Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств, 1867.
Страна, город: Франция, Париж.
Масштабность мероприятия: около 35 стран-участниц.
Количество посетителей: около 9 миллионов человек.
Продолжительность: с апреля по ноябрь 1867 года.
Представлены на выставке: множество технических новинок, свидетельствовавших не только о новом применении электричества — телеграфный аппарат Хьюга, электрические фары, подводный кабель; также были продемонстрированы гидравлический лифт, шарикоподшипники, механическая тестомешалка и более совершенные земледельческие орудия.
Всемирную выставку, проходившую с апреля по ноябрь 1867 года в Париже на Марсовом поле, посетило около 9 миллионов человек, в том числе российский самодержец Александр II.
Начиная с этой выставки свои экспозиции страны-участницы стали размещать в специально построенных ими национальных павильонах: на этой выставке посетитель смог увидеть тирольскую деревню, русскую избу, египетский караван-сарай, восточный минарет, турецкие бани, китайский театр, английский коттедж, американское ранчо, голландскую ферму, японский киоск и реконструкцию римских катакомб.
В качестве основной идеи выставки была предложена мысль о том, что богатства природы должны быть преобразованы во всеобщую гармонию народов. Выдающиеся умы страны приняли участие в подготовке этого амбициозного мероприятия. Видные писатели Франции — В. Гюго, Т. Готье, А. Дюма-сын, Э. Ренан, Ш.0. Сент-Бев работали над созданием путеводителя по столице новой Всемирной выставки с целью восславить ее не только как гостеприимного хозяина, но и как образец лучшей жизни. Путеводитель по Парижу 1867 г. явился свидетельством интеллектуальной силы французских писателей, тогда как огромный выставочный дворец, сооруженный на Марсовом поле, был витриной ее промышленников и художников.
В целом, Всемирная выставка 1867 г. имела ряд принципиальных особенностей:
1. Если предыдущие выставки были промышленными с отделениями искусств, то эта выставка имела новые разделы — земледелие и история труда (история человека на базе археологических раскопок и его прогресс от каменного века до 1800 г.).
2. Впервые важное место на выставке заняла наука, которая была представлена лекциями, публичными опытами, приборами, интересующими естествоиспытателей.
3. На выставке впервые предпринята попытка соединить два подхода: по странам и по товарам (ранее страны показывали свои товары в таком порядке, в каком хотели). Эта попытка была реализована с помощью архитектуры.
4. Раздел «История труда», сформированный в основном на базе экспонатов Франции, где показывались «образцовые дома для рабочих», которые никто не собирался активно строить, явился первой попыткой пропаганды на выставке «решения государством социальных вопросов времени: уравновешивание имущего с неимущим, капитала и труда». Это была одна из попыток французского правительства представить в выигрышном свете свою политику в отношениях с рабочими. На последующих выставках этой теме стало уделяться больше внимания.
5. Активное использование окружающего выставочный павильон парка для проведения открытых публичных конференций, чтения лекций профессорами и промышленниками о производстве отдельных товаров, о добыче материалов, о Суэцком канале и т. д., а также организации концертов и представлений (выступление венского оркестра под управлением И.Штрауса).
6. Выставка попыталась ослепить посетителей блеском драгоценностей и предметов роскоши, в производстве которых Франция в то время не имела конкурентов.
Наружная галерея была в основном занята кафе и ресторанами, а внутри павильона располагались древнегреческие храмы, турецкие бани, церкви романского стиля, готические здания, так что, идя по кругу, посетители, по мысли комиссара выставки инженера Фредерика де Плея, последовательно попадали бы в атмосферу различных стран и континентов. И если с архитектурной точки зрения главный выставочный павильон уступал Хрустальному дворцу, то с точки зрения удобств для экспонентов и посетителей он превосходил его.
Кроме этого сооружения, на территории выставки, площадь которой равнялась 460 тыс. кв. м, в парке располагалось еще более 200 отдельных построек, включая 24 небольших павильона, построенных в национальном стиле, а также действующие фабрики и мастерские, где демонстрировались стеклоплавильные, стеариновые и алмазогранильные производства, гальванопластика, изготовление обуви, шляп, сукна, карандашей и т. д. Отдельный павильон занимал макет строительства Суэцкого канала, работы по сооружению которого подходили к концу.
На отдельной территории в 5 км от главного здания на островах Бийянкур и Сеген (вниз по течению Сены) располагалась сельскохозяйственная часть выставки. Эта территория представляла собой образцовую ферму, на которой в соответствии с временем года демонстрировались методы и орудия для вспашки земли, посева, жатвы, молотьбы, кошения. Здесь же показывались процессы приготовления сыра, масла, хлеба, растительного масла, колбас, а также перегонка водки, обработка пеньки и льна, изготовление корзин, выделка кирпича…
Тематика Парижской выставки по сравнению с предыдущей была расширена за счет включения таких новых разделов, как воспитание, работа и благосостояние рабочих сословий, строительное искусство, устройство садов. 10 тематических групп были разделены на 95 классов, что позволило более детально распределить экспонаты, хотя и не удалось полностью исключить отдельные недоразумения. (Ружья оказались в одной группе с одеждой). В главном павильоне были размещены первые 7 групп, а также наиболее интересная, по мнению обозревателей, 10-я группа, включавшая предметы, способствующие улучшению физического и нравственного состояния народов, а именно: обучение, образование как детей, так и взрослых (в семье, в мастерских, в артелях), виды и типы жилищ отдельных народов, орудия труда, а также продукты питания, одежду, утварь. Ранее тематика этого раздела показывалась частично, но никогда прежде не было сделано попытки такого всеобъемлющего сопоставления, как здесь.
Участниками выставки явились практически те же страны, что и на предыдущих:
Франция, Англия, Пруссия, Австрия, Бельгия, Россия, Бавария (вместе с Вюртембергским княжеством, Баденом и Гессеном), Италия, США, Швейцария, Турция, Нидерланды, Швеция и Норвегия, Испания, Китай, Япония, Сиам, Тунис и Марокко, Дания, Греция, Португалия, страны Центральной и Южной Америки, Египет, Персия.
-Наиболее мощно выглядела Галерея машин, где, по словам Боборыкина, «вы действительно чувствуете, что тут не магазинная реклама, а громадный технический музеум, который сразу же обдает вас воздухом крупной индустрии, движущейся вперед гигантскими шагами». В этой галерее демонстрировались в действии многие производственные процессы, в том числе отливка типографского шрифта, печатание книг, механическое шитье обуви и перчаток, ткацкое производство, плетение кружев, изготовление булавок.
Посетителей восторгали прекрасные бельгийские кружева, резные фигуры из деревьев ценных пород на стенде Канады, национальные костюмы Швеции, представленные в сделанных с большим вкусом групповых композициях.
-Заметное место на выставке занимало вооружение. Представленные на видном месте пушки поражали как технологией производства, так и артиллерийскими качествами. Здесь безусловно доминировал Альфред Крупп, который был провозглашен кавалером ордена Почетного легиона за перевооружение французской армии (никто не представлял, что через три года снаряды его пушек пропашут землю Франции). Он же получил «Гран-при» за применение нового (бессемеровского) метода производства стали, что позволило его компании в 1861 г. произвести столько этого металла, сколько весь мир произвел до 1851 г. Выставленные в парке шведские пушки, в противоположность монстрам Круша, поражали своей элегантностью. Англичане показали ружья, выполненные по методу В. Армстронга, австрийцы — торпеды и навигационные приборы. Среди американских достижений демонстрировался телеграф Самюэля Морзе и макет туннеля через Чикагское озеро. Хотя американцы считались по уровню развития промышленности ниже Англии, Франции и Пруссии, их экспоненты получили ряд высших наград выставки: Англо-Американская трансатлантическая компания, Давид Хьюз за новый печатающий телеграф, С. Н. Маккормик за уборочные сельскохозяйственные машины.
-Интересно выглядел фотоотдел, где 20 стран представляли 589 экспонатов, причем успехи здесь были отмечены 132 медалями и 144 почетными дипломами.
-На открытых площадках были показаны жилые и общественные здания, типичные для народов различных стран, — здесь демонстрировались как новые, так и старые, традиционные виды жилья:
ФРАНЦУЗЫ предлагали дешевый небольшой, но удобный дом для бедных крестьян из кирпича с находящейся на уровне земли передней, используемой и как кухня, и вторым этажом с просторной комнатой и двумя спальнями. Кроме того, в доме имелся чердак и погреб.
АМЕРИКАНЦЫ показали дом из дерева и камня, который поражал своей простотой: в дополнение к кухне и двум небольшим спальням там имелась достаточно просторная гостиная. Своим видом дом опровергал, как отмечала пресса, установившийся стереотип, что все американское носит показной и громоздкий характер. Привлекало внимание и традиционное жилье: так, деревянный норвежский дом был наполнен самыми разнообразными рыболовными снастями.
В ГОЛЛАНДСКОЙ усадьбе, построенной из леса и покрытой соломенной крышей, можно было видеть все необходимое для быта типичной голландской семьи, а также домашних животных в отдельных постройках. Здесь же посетители могли наблюдать производство знаменитого голландского сыра.
Особенно интересным оказался дом, показанный ШВЕДАМИ, в котором в давние времена жил их король Густав Ваза: деревянные стены дома были покрыты устричными раковинами, а крыша настелена березовой корой, что свидетельствовало о древности постройки.
Кроме того, в парке находилась русская изба, сработанная без винта и без гвоздя, с крытым двором и флигелем, которые примыкали к основной части экспозиции в Главном павильоне. В избе была представлена типичная обстановка сельского жителя: киот с образами, зеркало с полотенцем и медным гребешком на шнурке, кровать с пологом, лубочные картинки на стенах, русская печь с принадлежностями (ухват, кочерга, помело, лопата для сажания пирогов в печь), горшки, чашки и пр. В пристройке экспонировались принадлежности для охоты и рыболовства, а также манекены в национальных костюмах разных народов Севера. Особое внимание здесь привлекло изображенное в натуральную величину целое семейство остяков, привезенное М. К. Сидоровым (серебряная медаль). Изба, отмеченная также серебряной медалью, была поставлена на выставку купцом В. Ф. Громовым. Детали для нее в течение двух лет изготавливали приглашенные им в Петербург владимирские плотники.
В другом месте парка располагалась конюшня для лошадей императорских конных заводов и площадка, где каждые 4 часа демонстрировались русские лошади (24 экземпляра 15 пород, разводимых в России от казачей, малорослой финской, степной, черкесской до самых красивых кровных рысаков). Отдельно находились помещение для экипажей и конской сбруи, киргизская юрта, якутская урусса и справочная контора.
Земледельческие орудия и машины располагались на острове Бельянкур.
Особое внимание посетителей привлекал русский трактир, в котором, как писал В. Собольщиков, «несколько отборных красавцев, московских парней, одетых в шелковые разноцветные рубашки, прислуживают русским посетителям. Для иностранцев есть особая прислуга, говорящая по-французски. Русская девушка в красном шелковом сарафане и в повязке наливает чай».
При подготовке экспозиции была идея показать «Домик Петра I«, но по различным причинам от нее отказались.
Общая площадь российской экспозиции, включая указанные постройки, составляла 6060 кв. м, где демонстрировали свою продукцию 1302 экспонента.
Наиболее интересным в российской экспозиции, по общему мнению, был художественный раздел, где особенно внушительно, наряду с гигантскими алмазами и бриллиантами «Кабинета Его Величества«, выглядели мозаики Исаакиевского собора (получили награду). «Представленные в английском отделе мозаики ни по размеру, ни по цвету не приближаются к русским», — писал В. Собольщиков. Что касается других экспонатов раздела, то, хотя они находились рядом с итальянскими, такое соседство, по мнению обозревателей выставки, «не портило впечатления о русских художниках».
Не менее привлекательной была коллекция изделий народов Севера, собранная и представленная М. К Сидоровым, хотя размещена она была очень тесно и неудобно для осмотра.
Из представленных в Российском разделе более 1300 экспонатов 478 получили награды (2 «Гран-при», 21 золотая, 93 серебряных, 211 бронзовых медалей и 151 почетный отзыв). Памятными медалями были отмечены 26 экспонатов по разделу археологии. «Московские ведомости» сетовали на их обидно малое количество, особенно учитывая то, что Россия впервые участвовала на выставке в Париже. Конечно, по сравнению с количеством наград, полученных экспонентами Франции и Англии (соответственно 7900 наград из около 12 тыс. экспонентов и 2 тыс. наград из 3350 экспонентов) российские цифры выглядели маловнушительными, но в целом они отражали качество экспозиции.
Большим успехом пользовалась экспозиция, представленная академиком Б. С. Якоби, с работ которого началось развитие электрометаллургии. Его художественные экспонаты, полученные методом гальванопластики, были отмечены высшей наградой жюри — большим призом и премией в 10 тыс. франков. (Сейчас эти работы находятся в Московском Политехническом музее.)
Среди отмеченных жюри российских экспонентов были: художник Коцебу за портрет Александра II ( большая медаль третьей степени ), Императорские конезаводы ( специальная медаль с портретами двух императоров — России и Франции), г-н Бауэр за физические инструменты, фабриканты Мамонтов — за щетину, Глинка и Филибер — за шерсть ( золотые медали ), ученые г-да Гельмерсон за геологическую карту России и Чихачев за карту Малой Азии ( серебряные медали ). Кавалерами ордена Почетного легиона стали производители ювелирных изделий г-да Сазиков, Ф. Громов, а также Л. Бонафеде за представленные им изделия из пурпурина — особого стекла, недавно изобретенного им. Кроме того, пресса отмечала награжденные жюри сукна фабрикантов Бабкина из Москвы и Штиглица из Нарвы, химические препараты заводов Ушкова из Елабуги, стеариновые свечи казанского фабриканта Крестовникова, кожи и сафьян Бахрушина (Москва), пеньку Губарева и Прохорова из Орловской губернии. Бронзовыми медалями отмечена продукция Глебова, Ильина, Тимирязева, Гейцера, большой медалью первой степени за работы по архитектуре награжден Рязанов.
Помощником генерального комиссара Российского отдела выставки был утвержден Д. И. Менделеев, который прибыл в Париж вместе с другим видным химиком — Н. Н. Зиминым. Среди других экспонатов Д И. Менделеев обратил внимание на новинку выставки — уран, подержал его в руках, подивившись его тяжести, и позже предсказал ему блестящее будущее (только в 1896 г. Беккерель откроет явление радиоактивности).
Парижская всемирная промышленная выставка 1867 года красноречиво доказала всю пользу подобных выставок. Ведь это уникальная возможность обозревать различные степени культуры, на которых стоят отдельные народы, и вместе с тем составить себе общее понятие о цивилизации всего земного шара. Всемирная выставка того времени, предоставляла исключительный случай как промышленнику, так и работнику сравнить на месте одни и те же предметы, изготовленные в разных странах различными способами, оценить качества одних и недостатки других и сделать вывод о преимуществах того или другого варианта производства. Активные участники выставки, в сравнении с лондонской промышленной выставкой 1862 года, отметили значительный прогресс и положительный вектор развития в промышленности. Уже не было той топорности отделки, того безвкусия и бессмысленного воспроизведения форм, которыми отличались многие произведения лондонской выставки.
В «Иллюстрированном описании парижской всемирной выставки», издатели постарались представить замечательные образцы художественной промышленности каждого отдела и каждой страны, и таким образом составить долговечную картинную галерею, интересную для всех, кто только принимал какое-либо участие в парижской выставке или интересовался ею. Иллюстрации, насколько это, возможно, дают наглядное понятие о художественно-мануфактурных произведениях всех стран-участников. Данное издание служило настольной книгой для промышленников того времени, которые желали вести своё дело согласно современным требованиям.