в каком городе был открыт первый кинотеатр
Когда и в каком городе был открыт первый в мире кинотеатр?
1 марта 1896 года в Брюсселе открылся первый в мире постоянный кинотеатр!
Известно, что первую в мире демонстрацию фильма провели братья Люмьер 28 декабря 1895 года в Париже, в небольшом кафе-погребке на Бульваре Капуцинов. 
В тот день было продано всего 35 билетов, стоимостью один франк, зато потом к братьям Люмьер выстраивались громадные очереди желающих увидеть кино. Поэтому, если под словом «первый кинотеатр» иметь в виду не предназначенное для кино общественное место, где впервые был показан фильм, то можно сказать, что это и есть тот самый кафе-погребок «Гранд Кафе», где братья Люмьер продемонстрировали посетителям погребка первый отснятый ими фильм.
Вообще первое время «синематограф Люмьера» фигурирует не в качестве самостоятельного зрелища, а как технический атракцион наряду с другими номерами, включаемыми в эстрадные программы.
Показывались коротенькие (в 15-20 метров каждая) ленты. Сеанс длился 10-15 минут. Интерес зрителей сосредоточивался не на содержании картин, а на необычайности зрелища.
Киносенсы устраивались в кафешантанах и других увеселительных заведениях «легкого жанра».
А уже 1 марта 1896 года в Брюсселе открылся первый в мире постоянный специализированный кинотеатр, где продавались билеты на очередной сеанс, где приветливые билетёры помогали найти нужное место, где работали гардероб, туалет и, конечно, восхитительный буфет.
источник информации
И сегодня кинотеатр демонстрирует кинофильмы в том же помещении.
Кинотеатр находился в одном из залов крытой торговой галереи, носящей имя Сан-Жубер. Кстати это была первая в мире крытая торговая галерея (открыта в 1847 году). 
«Живые картинки» от Люмьер просто завораживали посетителей!
Еще один интернет-источник утверждает, что первый в мире кинотеатр был открыт 23 апреля 1896 в Нью-Йорке. Но, если судить по датам открытия, то этому кинотеатру принадлежит почетное второе место в мире!
ИЗ ИСТОРИИ КИНЕМАТОГРАФА
Пожароопасные сараи со стоячими местами: как были устроены кинотеатры в начале XX века и что превратило их во дворцы искусства
Это сейчас кинотеатры считаются вполне интеллигентным видом досуга — в начале прошлого века репутация у них была, мягко говоря, не очень хорошая. Приличные люди туда не совались: душно, как в бане, грязно, накурено, публика шумит, тапер играет невпопад, фильмы идиотские — и еще повезет, если уйдешь живым и здоровым. Рассказываем, как проходили первые киносеансы и на что пришлось пойти владельцам кинотеатров, чтобы заманить к себе представителей среднего класса.
Между фокусниками и дрессированными медведями
В первые годы своего существования кино мало напоминало то, что мы привыкли называть этим словом, и уж точно никому не пришло бы в голову считать его искусством. Историк кино Том Ганнинг в работе The Cinema of Attraction: Early Film, Its Spectator, and the Avant-Garde придумал для него термин «кино аттракционов» : первые фильмы действительно воспринимались как аттракцион, ярмарочная диковина.
Зрители не приходили на какой-то конкретный фильм или актеров, не ждали, что им расскажут некую историю, — их завораживал сам факт оживших изображений.
Да и показывали кино в первые годы после его изобретения не в кинотеатрах, а в мюзик-холлах и на ярмарках, где-то в перерыве между выступлениями фокусников, гимнастов и дрессированных медведей.
Синематограф на ярмарке в Ярославле. Источник
На то, чтобы рассказывать истории, у первых фильмов не хватало ни времени, ни выразительных средств. У них были считаные минуты, чтобы впечатлить зрителя, поэтому в ход шли самые простые и проверенные приемы, способные мгновенно вызвать сильные эмоции. Благо и публика была такой неискушенной, что поразить ее было несложно. Как вспоминает режиссер Евгений Иванов-Барков, в провинциальных российских городках зрители порой с криками вылетали из балагана, испугавшись несущегося на них с экрана поезда. Оно и понятно: во многие населенные пункты синематограф пришел раньше железных дорог.
Первые фильмы представляли собой, в сущности, кинохронику с довольно однообразной тематикой: «прибытие поезда», «пожарные», «парад», «выход с фабрики». Снимались светские мероприятия, приезды и путешествия членов царских фамилий, военная хроника, виды разных городов и стран. В первое время этого было достаточно, но вскоре сама по себе движущаяся картинка уже перестала удивлять. Кино усложняется, в нем появляются спецэффекты и мало-мальский сюжет.
Амбар, простыня и пианино: как были устроены первые кинотеатры
«Зрительный зал представлял собой пустую сараеобразную комнату с голыми грязноватыми стенами, на одной из которых был натянут кусок белой материи — экран. Перед ним на небольшом удалении — комнатка небольшая, далеко не отойдешь — три ряда простых деревянных скамеек для „сидячих мест“. Сзади еще оставалось небольшое пространство для владельцев более дешевых билетов, которые должны были смотреть фильм стоя».
Публика вела себя непринужденно: грызли семечки, сплевывали шелуху себе под ноги и на головы впереди сидящих, курили, бросали на пол мусор, переругивались или вслух комментировали сюжет.
Парижские кинотеатры, судя по воспоминаниям кинооператора Луи Форестье, выглядели примерно так же: они тоже ютились в случайных помещениях вроде пивных, складов и магазинов. Ни фойе, ни зала ожидания не было: публика входила и выходила на протяжении всего сеанса. О качестве изображения говорить не приходилось: фильмы крутились вручную, часто сбивалась рамка или пленка просто рвалась.
В США новое развлечение распространялось с особенным размахом. В 1905 году в Питтсбурге, штат Пенсильвания, открылся первый никельодеон — дешевый кинотеатр, билет в который стоил всего пять центов («никель»). К 1908 году таких никельодеонов в Штатах насчитывалось уже 8000, к 1914-му — 14 000, а общая посещаемость составляла до 7 млн человек в день.
Первый никельодеон. Источник
Продажа билетов в дешевые кинотеатры происходила без расчета количества мест, поэтому в залах постоянно была давка, «а также такая духота и скверный запах, что установленные электрические вентиляторы бессильны, и в зале царит настоящая банная атмосфера», цитирует историк кино Вера Устюгова заметку из газеты 1909 года. Духоту, вызванную работой эфирно-кислородной горелки в кинопроекторе, усиливало то обстоятельство, что гардеробы в кинотеатрах обычно не предусматривались.
Программа длилась от 40 минут до часа, и в нее входило пять-шесть фильмов разных жанров: и видовые, и комические, и феерии, и драмы. После каждого — вынужденный антракт: киномеханику требовалось время, чтобы перезарядить аппарат. Стандартную программу описал в своих мемуарах актер Александр Жуков (орфография и пунктуация сохранены):
«Сегодня в программе две жутких драмы. Обе французские. В одной показывается драма матери и несколько ее детей, доведенных нуждой до отчаяния.
В конце концов мать в слезах целует своих детей по очереди, прощается с ними, после чего вынимает из плиты жаровню с углем. Видимо образуя от несгоревших углей угар — семья корчится в предсмертных муках и на полу лежат трупы всей семьи.
Картина кончена. Зрители потрясены, кое-кто плачет.
2-ая картина. Не так ясно помню содержание. Но, видимо, рабочий возвращаясь в свою семью спешит в дом, где находится его квартира где-то в верхнем этаже. Его радостно встречают ребятишки. Вот они уже все дома. Отец открывает окно, что-то чинит стоя на окне. Мгновение — и он теряет равновесие и падает во двор с высоты не то 5-го не то 6-го этажа и бездыханный лежит во дворе.
Прибегает плачущая жена и ребятишки. Семья в отчаянии.
Опять всхлипывание — мелькают платки.
Видовая. Красивое озеро типа Швейцарского. Плывет легкий парусник, навстречу медленно проплывает пассажирский пароход. Пассажиры машут платками.
Зрители умиляются красоте природы.
Комическая. Сплошной наворот трюков; падений, пощечин, драк, погоня, в общем ни смысла, ни сюжета. Публика хохочет. Сеанс окончен».
Репертуар менялся очень часто: чтобы зрители ходили в кино каждый день, им нужно было постоянно предлагать что-нибудь новое. Поэтому, вспоминает один из первых русских киноинженеров Борис Дюшен, во многих кинотеатрах было принято совместное использование фильмов:
«Одна программа шла в 4–5 театрах, причем часть, „открученная“ в первом театре, сейчас же на извозчике отвозилась во второй, из второго — в третий и т. д. Вконец затрепанные и исчерченные дождем фильмы продавались по дешевке в провинцию».
Музыкальное сопровождение в 1900–1910-е годы обычно обеспечивали таперы, игравшие на видавшем виды расстроенном пианино. Никакого продуманного саундтрека не было: таперы, как вспоминает Николай Анощенко, «по какому-то неписаному правилу обычно при показе видовых картин играли вальсы, комические фильмы с погонями, драками и нелепицами иллюстрировали веселыми галопами и полечками, а вот под всякие сердцещипательные драмы играли всё, что приходило им на ум, причем очень часто действие ни по настроению, ни по ритму никак не увязывалось с музыкальным сопровождением». Иногда тапер вообще не видел, что происходит на экране, и тогда случалось, что трагическая сцена сопровождалась веселой бравурной музыкой. (Во избежание таких конфузов некоторые кинопроизводители стали всё-таки снабжать музыкантов партитурами — или хотя бы рекомендациями, что играть.)
Когда сюжеты фильмов еще больше усложнились, кинотеатры побогаче кроме музыкантов стали нанимать людей, ответственных за звуковые спецэффекты.
Иногда применялся «закадровый голос», когда специальный человек (или — в целях экономии — сам владелец кинотеатра) по ходу фильма объяснял, что происходит на экране.
А бывало, что владельцы кинотеатра распечатывали для зрителей что-то вроде либретто.
Страх и ненависть в синематографе
Но духота, грязь, стоячие места и неуместный аккомпанемент были далеко не самыми серьезными проблемами первых кинотеатров: всё это, по крайней мере, было не опасно для жизни. А вот упомянутые выше эфирно-кислородные горелки в кинопроекторах в сочетании с легко воспламеняющейся пленкой на основе нитроцеллюлозы представляли собой смертельно опасный тандем, особенно в тесных, переполненных залах.
Кинотеатры горели постоянно: в одном только Санкт-Петербурге в 1910 году случилось восемь таких пожаров. Самая крупная трагедия произошла в 1911 году в Бологом. Маленький зал вольно-пожарного общества, где проходили киносеансы, в тот вечер был набит битком: люди стояли, сидели, теснились в проходах. Окна и запасные выходы накрепко закрыли, чтобы не просочились безбилетники. В итоге, когда огонь перекинулся с кинопленки на экран и декорации, а потом — на стоявшие тут же емкости с бензином, оказалось, что единственный путь на улицу — створка открывающейся внутрь двери в конце длинного, узкого и темного коридора.
Из 150 зрителей 64 погибли сразу же (большинство из них — дети), другие умерли от ожогов в больнице; общее число пострадавших превысило 100 человек. Только тогда были введены противопожарные правила по устройству и содержанию кинематографов: теперь их можно было открывать только в помещениях, расположенных не выше второго этажа, имеющих как минимум два выхода из зала на улицу и широкие проходы. В здании не должно было находиться аптек, складов и мастерских, где хранились горючие вещества, а окна запретили заколачивать или закрывать ставнями. Аналогичные меры примерно в это время вводились в других странах, где пожаров было не меньше.
Но кроме физической угрозы, кинотеатры представляли опасность для общественной нравственности — по крайней мере, так считали поборники морали. Причем претензии они предъявляли не столько к репертуару, сколько к самому формату кинотеатров: когда молодые люди два часа сидят рядом в полной темноте, всякое может случиться!
Историк кино Шелли Стэмп, написавшая обстоятельную книгу Movie-Struck Girls: Women and Motion Picture Culture after the Nickelodeon о женской аудитории первых кинотеатров, рассказывает: в 1910-х годах в американском обществе развернулась целая кампания против синематографов. На этот период пришелся пик паники по поводу так называемого белого рабства — похищения женщин и принуждения их к занятию проституцией. На эту тему публиковались громкие статьи и социологические опросы, об этом писали художественные произведения и снимали множество фильмов. Женщинам внушали, что охотники за «живым товаром» снуют везде — на улицах, в магазинах, а особенно в кинотеатрах — и ждут зазевавшихся жертв. Потеряешь бдительность — тебя обманут или просто накачают наркотиками, а потом ты очнешься в борделе.
Правда, Стэмп убеждена, что большинство этих историй не более чем городские легенды (по крайней мере, применительно к кинотеатрам): в статьях о «белом рабстве» приводились чудовищные цифры, но никаких документальных свидетельств, что кто-то был похищен и продан в сексуальное рабство прямо из никельодеона, нет.
Да, некоторые мужчины действительно искали в кинотеатре «легких знакомств», а некоторые девушки — спутников. Но намерения и тех и других были гораздо безобиднее, чем проституция и сексуальное рабство.
По всей видимости, поборники морали просто не могли смириться с тем, насколько в XX веке упростились отношения между полами. Еще недавно желающим познакомиться молодым людям приходилось ждать, когда их друг другу официально представят, а все свидания проходили под бдительным надзором родственников. Кинотеатры, мюзик-холлы и прочие заведения дали им возможность знакомиться самостоятельно, общаться без свидетелей и — о ужас! — заниматься сексом. Но репутацию кинотеатрам вся эта шумиха действительно подпортила: создавалось впечатление, что приличной женщине опасно соваться туда в одиночку.
Битва за средний класс: как кинотеатры возвращали себе доброе имя
В 1910-х годах качество кинопродукции заметно улучшается. Фильмы уже не снимают «на коленке»; появляются прекрасно оборудованные студии, в производство вкладывают серьезные деньги. Только тогда стало понятно, что эта индустрия может быть золотой жилой.
Была лишь одна помеха: по-прежнему огромное предубеждение в обществе против кино и кинотеатров. Да, аудитория никельодеонов исчислялась миллионами, но, как замечает Эйлин Боузер в книге The Transformation of Cinema, ее почти целиком составляли дети, подростки, иммигранты и рабочие. Многим представителям рабочего класса кинотеатры заменили походы в салун, который раньше был единственным доступным им видом досуга и способом социализации. (Современники даже ставили кинотеатрам в заслугу — или в вину, в зависимости от точки зрения говорящего, — банкротство и закрытие нескольких злачных заведений.)
Один из никельодеонов и его посетители-дети. Источник
Что до более привилегированных классов, то они продолжали считать кино примитивным развлечением для детей и необразованных «простолюдинов». Дурная репутация кинотеатров, с их грязью, теснотой, пожарами и вонью, усиливала эффект: «приличные люди» если и посещали такие места, то едва ли не тайком.
Когда в Москве в 1911 году прошел первый съезд кинематографистов, газеты ядовито писали: «Будем надеяться, что в ближайшем времени у нас состоятся бурные „съезды“ содержателей чайных с граммофонами, уличных шарманщиков, фокусников, акробатов-шпагоглотателей, владельцев „Петрушек“, вожаков обезьян и т. п.».
Вот примерно так и воспринимала кинематограф образованная публика, и заманить ее в никельодеоны было решительно невозможно.
Кинотеатр Parisiana, Санкт-Петербург (автор: Карл Булла). Источник
Кинотеатрам нужно было срочно сменить имидж, и уже в 1910-х они берутся за это всерьез: и в США, и во Франции, и в России, и в других странах начинают появляться настоящие кинодворцы. Это уже не бывшие склады с простыней на стене: новые кинотеатры открываются в специально спроектированных зданиях, их интерьеры сияют хрусталем и мрамором, залы просторны и подчеркнуто роскошны. Так, в блистательной Parisiana на Невском проспекте в Петербурге ложи были оборудованы отдельными городскими телефонами — невиданное чудо для 1914 года.
Один из первых «кинодворцов» в Чикаго, 1910. Источник
Кинодворцы с их огромными нарядными фойе, гардеробами и ресторанами ознаменовали новый подход к кинопросмотру: теперь в кино не забегали на полчаса прямо посреди сеанса, не снимая верхней одежды. Поход в такой кинотеатр — почти светское событие; здесь можно с комфортом провести весь вечер, сюда не стыдно прийти самому и пригласить друзей. Меняется и кодекс поведения зрителей: теперь от них ожидается, что они будут сидеть на месте в течение всего фильма, не комментировать происходящее вслух и не мешать окружающим.
Вестибюль кинотеатра «Мулен Руж», Санкт-Петербург (автор: Карл Булла). Источник
В попытке завоевать средний класс кинопроизводители сделали ставку на женщин, пишет Шелли Стэмп. От репутации низкопробного и безнравственного развлечения «для бедных» нужно было срочно избавляться, и сделать это было решено через матерей.
Так, когда в Нью-Гэмпшире в 1913 году открывался кинотеатр Star Theater, его владельцы разослали женщинам из окрестных районов персональные приглашения и бесплатные «билеты для леди». В них сообщалось, что «леди» и их семьи могут посещать Star без всяких опасений и быть уверенными в «учтивом обращении».
Вход в кинотеатр «Мулен Руж». Источник
Новые «дворцы кино» изо всех сил пытались откреститься от сомнительной славы никельодеонов, планируя инфраструктуру и расписание сеансов таким образом, чтобы домохозяйкам было удобно заглянуть туда в перерывах между шопингом, и обещая женщинам комфортную среду.
Скажем, кинотеатр Princess Theater информировал потенциальных посетительниц, что семь рядов в их зале всегда будут зарезервированы «только для леди» во время дневных показов — чтобы дамы из «хорошего общества» были уверены, что им не придется соприкасаться локтями с кем попало.
Кинотеатр в Сиэтле. Источник
Специалисты по связям с общественностью убеждали женщин, что кинотеатры — это не просто респектабельный, но и общественно значимый вид досуга: «Нам очень нужна ваша протекция, ведь туда, куда пойдете вы, последуют ваши мужья и дети». Просто приходя в Star, женщины «помогали создать кинотеатр, где демонстрируются только достойные, высокоморальные, просветительские картины», подходящие для детей. Женщин объявили моральными авторитетами для своих семей и общества в целом; их наделили властью косвенно влиять на репертуар кинотеатров — и это не могло не льстить.
Понимая, что многие замужние дамы из «среднего класса» всё-таки не пойдут в кино без сопровождения (в конце концов, еще в XIX веке в развлекательных местах в одиночку появлялись только «дурные женщины», и этот стереотип был до сих пор силен), представители кинотеатров воздействовали на них с другой стороны — через их мужей. Мужчинам внушалась идея, что в новые кинотеатры можно без опаски приглашать мам, сестер, невест и жен; что это идеальный вариант как для семейного выходного, так и для романтического свидания. Что кинотеатры — это места, куда мужчины ходят не в одиночку или с приятелями, как раньше, а под руку с женщиной.
Всё это призвано было поменять образ кинотеатров в общественном сознании: из «типично мужских» пространств, где женщинам некомфортно, и «заведений для знакомств», куда одинокие мужчины приходят кого-нибудь «подцепить», они должны были превратиться в места, куда приходят парами.
А свидания в кинотеатре должны были рассматриваться как нечто такое же платоническое и невинное, как поход в кино с матерью и сестрой, чтобы даже самые строгие родители не боялись отпустить на такое свидание дочь.
Удивительно, но реализовать эти идеи удалось быстрее, чем можно было ожидать. Уже к началу 1920-х годов кинотеатры избавились от своей сомнительной репутации и стали восприниматься как респектабельное и безопасное пространство — и это отношение сохраняется до сих пор.
Как появились первые кинотеатры, и почему не все могли досмотреть 15-минутный фильм до конца
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Первый в мире постоянный кинотеатр в Брюсселе
В 1910 году в Париже для любителей кинофильмов распахнул свои двери огромный кинотеатр «Гуамо-Палас». Его зал был рассчитан на одновременное размещение 5000 зрителей. Причем все места в нем были расположены таким образом, что предоставляли комфортный обзор из любой точки большого зала. Примечательно, что тогда здесь впервые стали практиковать использование во время сеанса сразу двух проекторов, чтобы не создавать задержек или сбоев в момент замены бабин с кинолентами.
Первый драйв-ин кинотеатр
Демонстрации фильмов и открытие первого кинотеатра в России
Развитие кинотрансляций в России тоже началось довольно бурно. В 1896 году весной прошли первые демонстрации фильмов в Петербурге в летнем саду «Аквариум», затем в театре оперетты «Эрмитаж» в Москве. После этого новый вид культурного досуга отправился покорять другие города. Летом и осенью того же года фильмы были показаны в Киеве, Харькове, Ростове-на-Дону, Нижнем Новгороде.
После этого киносеансы были организованы в мелких и даже уездных городах, селах Российской Империи. Повсюду стали появляться предприимчивые деятели, покупавшие на свои сбережения проекторы и пленку с фильмами и разъезжающие по разным городам. Киносеансы транслировались в учреждениях культуры, образования, в театрах, библиотеках, на массовых представлениях и ярмарках.
В 1903-1904 годах в крупных, а потом и более мелких города стали функционировать стационарные «электротеатры», которые еще называли «иллюзионами». Их появление дало новый толчок в развитии кинотеатров. В отличие от представителей бродячего кинематографа, стационарные объекты должны были постоянно обновлять свой репертуар для того, чтобы зрители были заинтересованы в их посещении.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Как появились первые кинотеатры. История кинотеатров
На первых киносеансах люди, завидев скачущую лошадь или поезд, порывались увернуться или даже вскакивали со своих мест. Такой эффект производило невиданное развлечение – просмотр коротких картин по 10-15 минут, от которых зрители приходили в полнейший восторг. Развитие нового вида досуга проходило бурно, а его зачинатели очень неплохо зарабатывали. Кинотеатры начали свою историю ещё с XIX века.
Вместо экрана простыня – «Гранд кафе» на бульваре Капуцинов
В Париже людям впервые удалось посмотреть кино в общественном месте. В дни Рождественских каникул 1895 года в «Гранд-кафе», расположенном на бульваре Капуцинов, была размещена афиша. Афиша представляла собой приглашение всех желающих посмотреть представление от «Кинематографа Люмьер». Вход стоил 1 франк. Все, кто приобрел входной билет, спускались в отдельный зал, расположенный на нижнем этаже здания. Здесь перед посетителями открывалась непривычная картина – на стене было натянуто большое белое полотно, а напротив него был установлен штатив с ящиком, по внешнему виду напоминавшим старинный фотоаппарат.
Как только начался показ – зрители замерли от нереальности происходящего! В конце XIX века то, что происходило на экране, казалось невероятным. Движущиеся картинки быстро сменялись одна за другой, демонстрируя незамысловатый сюжет – небольшая лодка раскачивалась на волнах, пожарные спешили на вызов и прочие простые действия. Дополнял эффект и антураж. Как только зрители заняли свои места на расставленных по залу стульях, свет в помещении погас и все внимание завоевал светящийся «экран». Особенный эффект производили на собравшихся кадры, в которых они ощущали себя участниками действа. Например в момент, когда прям на них мчалась лошадь, запряженная в повозку, или на большой скорости в клубах дыма мчался паровоз. Многие зрители инстинктивно отклонялись, отворачивались или соскакивали со своих мест.
Сеанс длился 10-15 минут и завершался всегда комическими зарисовками. Благодаря ним зрители уходили веселыми и в отличном настроении шли в бар продолжать свой вечер. Интересно, что сначала такие сеансы проводились в основном в увеселительных заведениях – пабах, барах, кафешантанах.
«Витаскоп Холл» – первый кинотеатр на 400 мест
В 1896 году в городе Новый Орлеан был открыт первый кинотеатр. Он был способен вместить 400 зрителей. Ряды там стояли в форме трибуна стоимость. Его основателем стал Уильям Рок. У этого культурного заведения была интересная особенность – практически все услуги в нем оценивались в 10 центов. Эту сумму нужно было отдать за просмотр фильма. Посетители могли за 10 центов приобрести на память обрезанный с кинопленки кадр. А также попасть в каморку киномеханика и собственным глазами увидеть чудо техники тех времен – первый кинопроектор «Эдисон Витаскоп».
Первый в мире постоянный кинотеатр в Брюсселе
Именно этот кинотеатр многие считают настоящим прародителем современных. Он был открыт 1 марта 1896 года. Местом его расположения стала торговая арена Брюсселя, которая называлась «Сан-Жубер». Здесь были сосредоточены различные торговые точки и выставочные залы. Арена была довольно популярным местом для проведения досуга. Поэтому и было принято решение в одном из залов открыть кинотеатр. Именно здесь сервис, организованный в те далекие времена, уже напоминал нынешний. Билеты можно было купить на определенный сеанс, а радушные билетеры помогали найти нужные места и могли ответить на любые вопросы. Кинотеатры были оборудованы гардеробом, туалетными комнатами. А местом всеобщего притяжения был превосходный буфет, привлекавший посетителей вкусными закусками и выпечкой.
В 1910 году в Париже для любителей кинофильмов распахнул свои двери огромный кинотеатр «Гуамо-Палас». Его зал мог разместить 5000 зрителей. Причем все места в нем были расположены интересным образом. Они предоставляли комфортный обзор из любой точки большого зала. Примечательно, что тогда здесь впервые стали практиковать использование во время сеанса сразу двух проекторов. Делалось это для того, чтобы не создавать задержек или сбоев в момент замены бабин с кинолентами.
Первый драйв-ин кинотеатр
Как уже не раз бывало в истории – после первых шагов в развитии кинематографа прогресс пошел семимильными шагами. Вскоре один предприимчивый деятель придумал и открыл так называемый драйв-ин кинотеатр. Произошло это в Нью-Йорке в 1933 году. Возможность просмотра фильмов на большом экране из салона собственного авто многим пришлась по душе. Кто-то считал это оригинальным, кто-то загадочным и даже романтичным. Но все с удовольствием посещали сеансы. Кинотеатр имел площадь в 10 акров и давал возможность комфортно разместиться четырем сотням автомобилей. Его экран был 12 метров в длину и 9 в ширину, что обеспечивало отличный обзор.
Демонстрации фильмов и открытие первого кинотеатра в России
Кинотеатры в России начали своё развитие тоже довольно бурно. В 1896 году весной прошли первые демонстрации фильмов в Петербурге в летнем саду «Аквариум». Затем прошли в театре оперетты «Эрмитаж» в Москве. После этого новый вид культурного досуга отправился покорять другие города. Летом и осенью того же года фильмы были показаны в Киеве, Харькове, Ростове-на-Дону, Нижнем Новгороде.
После этого киносеансы были организованы в мелких и даже уездных городах, селах Российской Империи. Повсюду стали появляться предприимчивые деятели. Они покули на свои сбережения проекторы и пленку с фильмами и разъезжающие по разным городам. Киносеансы транслировались в учреждениях культуры, образования, в театрах, библиотеках, на массовых представлениях и ярмарках.
В 1903-1904 годах в крупных, а потом и более мелких города стали функционировать стационарные «электротеатры», которые еще называли «иллюзионами». С их появлением кинотеатры стали активно развиваться. В отличие от представителей бродячего кинематографа, стационарные объекты должны были постоянно обновлять свой репертуар. Всё это для того, чтобы зрители были заинтересованы в их посещении.
Владельцы иллюзионов поняли, что при таком темпе проката покупать киноленты в собственность будет финансово невыгодно. И тут возникла практика обмена или перепродажи кинокартин. Таким образом, кинотеатры обеспечивали своим зрителям разнообразие фильмов. После этого стали появляться специальные фирмы. Эти фирмы организовывали прокат кинолент, что также явилось стимулом для совершенствования и развитие отрасли киноиндустрии.