в каком году появились видеосалоны в ссср
Что показывали в первых советских видеосалонах и почему они пользовались огромной популярностью
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Перевод тех первых фильмов стал особой страницей в истории нашей страны. Характерный гнусавый мужской голос, который говорил и за героев, и за красоток, до сих пор помнят все. Самым знаменитым переводчиком «с прищепкой на носу» был Леонид Вениаминович Володарский. По его собственным высказываниям, фильмы он переводил синхронно, с первого раза. По поводу «особого» голоса существует две версии. Согласно первой, тембр он менял специально, чтобы его не могли «опознать и привлечь» за незаконную деятельность, а по второй – у знаменитого переводчика и актера озвучания просто был двойной перелом носа (результат аварии и драки). Так или иначе, но за 30 лет Володарским было переведено более 5000 картин. И, кстати, до сих пор его переводы помнят, а некоторые ценители – даже любят и специально ищут. При всех недостатках качества, сам текст перевода многие находят очень удачным – достаточно «острым» и «с юмором». Особо памятные фразы, которыми переводчик заменял американские ругательства, сегодня могут вызвать недоумение, но нельзя отрицать, что они были настоящей «приметой своего времени»: «Да пошёл ты. », «О Г-госпади!», «Срань Господня»…
Первые видеосалоны представляли собой обычную комнату (в школе, доме культуры, ЖЭКе, ПТУ или даже просто в подвале). Несколько десятков стульев, плотные шторы на окнах, видеомагнитофон и телевизор с обычным экраном. В конце 80-х такие «очаги культуры» массово начали возникать в каждом городе, даже маленьком. Были и оригинальные варианты: железнодорожный вагон (в Питере, на задворках Финляндского вокзала и в Кисловодске на тупиковой ветке), самолет выпуска 1960-х (в парке Победы Ставрополя), автобусы (в Баку), троллейбус (в Харькове), списанные речные «ракеты». Кое-где встречались даже передвижные видеосалоны, которые находились прямо в фургонах дальнобойщиков.
Существовали видеосалоны и официальные. Первый в Москве был открыт в здании бывшего кинотеатра «Арс» на Арбате, в доме N 51, и носил незатейливое название «Арбат». Вслед за ними, чуть позже, вместо стихийных мест обмена видеокассетами, возникли и первые видеопрокаты. Эпоха «видиков» была недолгой, но яркой и запоминающейся.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Как состоялась видеореволюция в СССР
Конец 80-х годов прошлого века был временем больших перемен. Стремление к западному стилю жизни (в нашем его понимании) прежде всего ярко проявлялось в молодежной среде, менее подверженной догмам заскорузлой морали. Субкультура улиц с первым дуновением ветра свободы стала необратимой движущей силой социокультурных процессов, лавинообразно наползающих на Страну Советов.
С другой стороны, в одной лодке под названием «меломания» находились менее радикальные представители молодежи, те, кто боготворил итальянскую модель и певицу Сабрину Солерно или немецкую Сандру Крету, они же были поклонниками евродиско-команд – Modern Talking, C.C. Catch, Bad Boys Blue, Joy…
Пожалуй, и тех и других объединяло одно – они считались неформалами, не согласными со всем официальным, общепринятым, «колхозно-пролетарским», то, что так долго спускалось сверху административно-командными методами, и казалось, что они, представители современной молодежи, лучше седовласых членов ЦК понимают, как им жить дальше.
Наверное, одну из решающих ролей в контркультурной революции сыграла тогда видеоиндустрия, точнее, ее первые прорывающиеся сквозь асфальтовую толщу масскультурного вакуума ростки.
Выход из-под запрета
У меня теперь миллион друзей,
Их привёл ко мне новый чародей.
Всё, что захочу, мне покажет он,
Мир осветит нам он со всех сторон.
Этот, казалось бы, незамысловатый набор слов был больше, чем просто песня из дебютного альбома популярной в Союзе поп-группы «Мираж». Появление видео вообще походило на некую сказку, поверить в существование которой мог только ее заветный обладатель. В начале 80-х, на закате брежневской эпохи, видеомагнитофонов в стране почти не было. Их попросту не продавали в СССР, а стоили они тогда как «Жигули», да и достать вожделенный «джапоновский видак» можно было только из логова загнивающего капитализма. Те же, кто смог быстро сориентироваться в условиях перестройки, всякими правдами и неправдами завозили в страну чудо-технику.
Необходимо отметить, что советское руководство все же попыталось уловить тенденцию и в 1984 году приступило к выпуску отечественного аналога японского Panasonic NV-2000. «Электроника ВМ-12» стал первым советским бытовым кассетным видеомагнитофоном формата VHS. Но и стоил он недешево по тем временам – 1200 советских рублей. И даже за эти деньги, а точнее, за чеки «Внешпосылторга», приобрести его было непросто – что уж говорить, в дефиците было практически все – мебель, ковры, холодильники… Право на приобретение имели ветераны войны и герои труда. Остальные вынуждены были записываться в долгую очередь или же пользовались услугами спекулянтов. Кстати, с рук «Электронику ВМ-12» можно было взять за 1800 рублей. Импортные видеомагнитофоны стоили в два-три раза дороже. Однако можно было пойти по другому пути – обменять свой автомобиль на японский видеомагнитофон (!).
Социальную значимость видеомагнитофона можно оценить даже по тому факту, что поначалу в телепередаче «Поле чудес» видик разыгрывался в суперигре наравне с главным призом – автомобилем!
Если кто-то из ваших знакомых или родственников имел возможность выехать в загранкомандировку и привезти «оттуда» видик, ваша квартира могла вмиг стать самым популярным в округе местом. Когда же доблестная милиция при поддержке дружинников накрывала такой домашний видеопритон, первым делом отключала электричество. Дело в том, что кассета из «Электроники» извлекалась механической кнопкой. А из более продвинутых импортных аппаратов – электроприводом. И когда проходил такой «крестовый поход», кассеты из видика извлечь было уже нельзя. И если там, не дай бог, обнаружат «Крестного отца» или «Калигулу», вам не поздоровится.
Правда, особо предприимчивые граждане загодя снимали верхнюю и нижнюю крышки с видика, чтобы «в случае чего» можно было без труда вытащить кассету.
Во второй половине картины Владимира Меньшова «Зависть богов», герои которой живут в Советском Союзе 1983 года, есть примечательная сцена изъятия видеокассеты с фильмом «Последнее танго в Париже» Бернардо Бертолуччи. Помните?
Однако, несмотря на все запреты, препоны и заслоны, уже в перестроечное время «Великая иллюзия» стала-таки ближе к простому человеку.
До середины 80-х зрелищного западного кино на больших экранах СССР практически не было. Прорывом можно считать американскую ленту Джона Гиллермина «Кинг-Конг» (King Kong) 1976 года, которая с опозданием более чем на 10 лет вышла в советский прокат. У кинотеатральных касс «Дружбы» стояли толпы народа, чтобы попасть на сеанс сентиментальной истории про гориллу. Фильм, кстати, занял 22-е место по посещаемости среди зарубежных лент в советском кинопрокате. Чуть позже вышло продолжение фильма «Кинг Конг жив» (King Kong Lives), популярность которого была настолько высока, что вторая часть заняла уже 15-ю позицию. В 1988 году в советский прокат вышел «Данди по прозвищу Крокодил» (Crocodile Dundee), чуть позже появились и другие заокеанские картины, на которые зрители буквально ломились толпами.
Однако пустующую кинотеатральную нишу к концу перестроечного десятилетия с легкостью заняли видеосалоны. Именно в этот период резко упали общие сборы в кинопрокате, год от года уменьшалось количество проданных билетов, и это несмотря на то, что, например, «Маленькую Веру» (1988 г.) посмотрели 56 млн человек, а «Интердевочку» (1989 г.) и «Меня зовут Арлекино» свыше 40 млн зрителей. Про центральное ТВ, когда в стране было всего две кнопки, и говорить не приходилось.
Новый «храм кино» имел до неприличия аскетичный вид и представлял собой небольшой зал с парой десятков потертых кресел, взятых с какого-нибудь актового зала или ленинской комнаты. В центре на столе стоял отечественный телевизор «Горизонт» и видеомагнитофон Panasonic. Толпа молодежи, примчавшаяся на очередной сеанс, протягивала «билетеру» заветный рубль, усаживалась на свободные места, свет выключался, и в лучах кинескопа зрители наблюдали почти священное действо – настоящую магию. Благодаря гнусавому голосу Леонида Володарского и искрометному юмору переводчика-синхрониста Алексея Михалева миллионы советских зрителей смогли вкусить запретный плод. В перерывах между сеансами крутили видеоклипы, записанные с эфирного вещания западных музыкальных каналов, в т.ч. и с MTV. Можно было воочию увидеть зарубежных кумиров, которых в жизни доводилось только слушать на кассетах. И ведь никто особо не переживал по поводу кучности и прыгающих кадров. Все лицезрели чудо из-за голов в небольшой экран метров эдак за десять.
И, поверьте, для советских подростков это было круче, чем всякие современные 3D-технологии для детей поколения нулевых. Это был настоящий прорыв, в котором чувствовался вожделенный аромат свободы, независимости и самостоятельности.
Цена заветного билета в видеосалон в один рубль не мешала заполнять залы до отказа. Между прочим билет в кино в то время стоил 20 копеек в «Эрдэме» и 70 копеек в современной тогда «Дружбе».
Буквально в одночасье культовыми героями советских школьников стали Брюс Ли, Джеки Чан, Чак Норрис, Сильвестр Сталлоне и Арнольд Шварценеггер. На школьных переменах нередки были споры: «Кто круче? Рэмбо или Шварц?» (были и другие варианты). Мальчишки поголовно хотели стать похожими на шаолиней, быстрых ниндзя или самураев, как Шо Косуги (Сё Косуги) или Майкл Дудикофф, восхищались и ловкостью Синтии Ротрок.
Снимки с их изображениями, перефотографированные с восточноевропейских и западных кино и музыкальных журналов, наводнили город. Черно-белые, а затем и цветные фотки можно было купить за все тот же рубль (цветные стоили дороже – около 3 рублей), например, в магазине «Полет» напротив «Бурятгражданпроекта» (кстати, там продавались фотопленки «Свема» и «Тасма», фотобумага «Березка»), возле универмага «Юбилейный» или в киосках, именуемых студиями звукозаписи, на остановке Центрального рынка.
Неудивительно, в это время в Улан-Удэ появляется первый видеобар под названием «Интер», который находился на остановке «Одон», точнее, возле сельхозинститута по ул. Пушкина, 25. Там впервые можно было посмотреть видеофильмы в отдельных кабинках и, похоже, впервые встретить бармена за стойкой. Цена посещения «Интера» была выше, чем в обычном видеосалоне, ведь посетителю предлагался повышенный сервис. Это была уже не общага, а двухэтажное здание с гардеробом, красивыми деревянными дверьми, выполненными в средневековом стиле.
Время кабельного ТВ и 9 канала
В дальнейшем идея видеосалонов несколько трансформировалась и перешла на другой уровень. Доставка видео была организована на дом. К локальной кабельной сети (небольшой, по сегодняшним меркам) подключался видик из видеосалона и вечером, когда сеансы прекращались, запускалась трансляция на дом или даже микрорайон.
Конечно, делалось это не безвозмездно. «Подписка» на кабельное стоила денег. Говорят, своя сеть была в военном городке Звездный, на ПВЗ и в других местах. Жильцы даже приобретали отдельную программу кабельного ТВ, отпечатанную на пишущей машинке.
Как вспоминает то время генеральный директор «Тивикома» Александр Левашов, кабельное телевидение просуществовало недолго.
«Попробовать» получилось, хотя и не сразу.
Кстати, первоначально в народе название «Тивиком» не прижилось, коммерческое телевидение люди называли просто – 9 канал.
Другие же, наоборот, охотились за западным фестивальным кино, фильмами, прогремевшими в Америке, но находившимися под советской цензурой: «Крестный отец», «Пролетая над гнездом кукушки», «Охотник на оленей», «Последнее танго в Париже», «Почтальон всегда звонит дважды», «Двадцатый век», «Однажды в Америке», «Лицо со шрамом»… У этой публики были свои кумиры – Джек Николсон, Роберт Де Ниро, Аль Пачино.
Тогда же появляются первые видеоманы, которые обмениваются кассетами друг с другом. Смотрели фильмы, что называется, «до дыр», кассета возвращалась хозяину полностью заезженной. Несмотря на то что изображение и звук «плыли», кассету продолжали нещадно эксплуатировать.
Ближе к середине 90-х видеотехника начала поступать в розничную продажу, стали открываться первые магазины, торгующие бытовой электроникой. В страну буквально хлынул массовый поток относительно недорогих видеоплееров Philips, Funai, GoldStar и Daewoo. Чуть позже появились так называемые видеодвойки – телевизор и видеоплеер – 2 в 1. Тогда уже не было надобности искать знакомых, которые могли бы достать аппаратуру, кино наконец-то пришло в дома наших граждан.
Спрос на видеокассеты рос стремительными темпами. Неудивительно, что в середине 90-х в «Гостиных рядах» Улан-Удэ открывается небольшой магазинчик «Акцент». Почти все меломаны и видеоманы города устремляются туда в поисках последних хитов кинопроката, классики и авторского кино, а также лучшей зарубежной музыки.
С другой стороны «Гостиных рядов», где сегодня находится железное «Дерево любви», открывается киоск, буквально забитый видеокассетами под логотипом «Студия ПИК». В центре города, и не только, появляются люди с раскладными прилавками, продающие видеокассеты с записями американских фильмов.
«Видео-АСС» и «Тихий дом»
Возрастающий интерес к заграничным фильмам и сопровождавший его настоящий видеобум приводят к тому, что в сентябре-октябре 1990 года в газетных киосках «Союзпечати» появляется первый журнал о видеофильмах «Видео-АСС Экспресс». Восемнадцатистраничное черно-белое издание распространяется по стране 200-тысячным тиражом и продается за 2 рубля. Хотя до этого выходили журналы «Советский экран» и «Спутник кинозрителя», но именно «Видео-АСС» был пионером и смог сходу занять новую издательскую нишу. Словно почувствовав всплеск интереса к видеофильмам, подростковый журнал «Ровесник» на последней странице открывает рубрику «Видеоклуб», а внутри публикует постеры голливудских звезд. Специальный раздел о кино есть и в роccийcко-амеpиканcкой газете «We/Мы».
Чуть позже издательский дом «Видео-АСС» выпускает собственные киноальманахи и начинает издавать глянцевый журнал «Видео-АСС. Premiere», где публикует свои обзоры и составляет списки-рейтинги известный кинокритик и киновед Сергей Кудрявцев. Появляются и другие видеокаталоги.
Не отстает от Москвы и Улан-Удэ. 19 июня 1991 года в столице Бурятии выходит в свет газета «Видеонеделя», издает которую только что образовавшийся первый коммерческий телеканал города «Тивиком». Основа газеты – телепрограмма с мини-рецензиями на каждый фильм. Издание знакомит неискушенного читателя и зрителя с голливудскими актерами и актрисами, публикует их полные фильмографии. Главный редактор газеты, он же ведущий телепрограммы «Видеофлэш» Сергей Добрынин.
Просветительскую работу также ведет кандидат искусствоведения Сергей Шолохов, популярный в конце 1980-х как один из авторов и ведущих публицистической программы «Пятое колесо» на ленинградском телевидении, а с 1991 года начавший выпуск на телеканале «РТР» собственной программы о кино «Тихий дом». Он рассказывает о том, что происходит в зарубежном искусстве вообще и в кинематографе в частности.
В начале 1990 годов в рамках «Тихого дома» выходит программа, посвященная Международному кинофестивалю в Каннах, которая стала отправной точкой создания целой серии «фестивальных» выпусков «Тихого дома» и обозначила новый формат репортажей о крупных кинособытиях. До сих пор у многих поклонников программы музыкальная композиция I Me Mine югославского коллектива Laibach ассоциируется именно с фирменной заставкой «Тихого дома».
На ОРТ (сегодня – «Первый канал») выходит художественно-публицистическая культурологическая передача Константина Эрнста «Матадор». Программа была посвящена преимущественно кинематографу, но круг тем не был только «киношным» и охватывал музыку, рекламу, моду и светскую жизнь.
Также на ОРТ выходит программа журналиста Игоря Мальцева «Видеодром». Чуть позже на канале «ТВ-6 МОСКВА» появляется авторская передача Петра Шепотинника «Кинескоп».
Лавина новых мыслей, свежих идей о кино на телевидении приводит к тому, что в 1995 году закрывается старейшая на советском ТВ передача «Кинопанорама».
«Кооператив, как первичное звено системы кооперации в СССР, призван активно участвовать в экономическом и социальном развитии страны и достижении высшей цели общественного производства при социализме – наиболее полного удовлетворения растущих материальных и духовных потребностей людей. В составе кооператива могут создаваться структурные подразделения, отделения, цеха, фермы, мастерские, ателье, магазины, видеосалоны и другие, действующие, как правило, на началах коллективного, семейного или индивидуального подряда».
Из закона «О кооперации в СССР», который стал одним из главных документов перестройки.
Видеосалон: как это было
7 апреля 1986 года распоряжением Совета Министров РСФСР предписывается повсеместное открытие видеозалов и пунктов проката видеокассет.
Это распоряжение — не что иное, как запоздалая реакция на стихийное и неконтролируемое распространение видео в стране, руководство которой долгое время предпочитало считать, что «у нас видео нет», а потом по своему обыкновению решило запретами и наказаниями (в том числе и уголовными) оградить страну от «буржуазной заразы».
Открытие видеозалов и пунктов проката кассет, вкупе с образованием Отдела организации видеокино в структуре Госкино СССР — попытка сменить кнут на пряник, «урезонить» самостийно развивающийся видеорынок, предложив в качестве альтернативы легальные, абсолютно законные и относительно недорогие для пользователей государственные видеозалы и видеотеки (первая из них открылась в Воронеже в мае 1985 года; самая богатая и хорошо оборудованная — на Арбате, в ноябре 1985-го). По свидетельству Кирилла Разлогова, в 1977 году ставшего советником Филиппа Ермаша, одной из первых бумаг, поданных им министру, была записка о необходимости обратить особое внимание на круг проблем, связанных с видео. Ермаш направил эту записку в КГБ и ЦК КПСС, откуда получил одинаковые ответы: «К нам это никогда не придет».
Тем не менее, с конца 1970-х (в США видеомагнитофоны поступили в продажу в 1971 году), «выездные» граждане стали ввозить в страну первые экземпляры невиданной доселе техники. В 1980-е иностранная видеоаппаратура начала продаваться в закрытых магазинах «Березка» — на валюту и чеки. Тогда же она стала появляться в комиссионных магазинах (по ценам более 3000 рублей, что превышало среднегодовую зарплату советского человека). Первое в стране изучение общественного мнения в связи с видео было проведено социологами ВНИИКа в 1983 году. 40% опрошенных заявили о своем желании приобрести видеомагнитофоны, хотя, по сути, еще не имели никакой информации ни об их цене и качестве, ни о стоимости и содержании кассет. В мае 1984-го было торжественно объявлено, что в продажу поступили отечественные магнитофоны «Электроника» ВМ 12. Не стоило искать их на прилавках: несмотря на то, что качество этих аппаратов «оставляло желать», в очередь записывались на несколько лет вперед. Кассеты по-прежнему везли через границу или же «писали» с западного телевидения в приграничных районах.
Ценили ли страны — акулы капитализма достижения собственного технического прогресса так, как ценили его мы? Саму возможность смотреть не то, что навязывают, а то, что выбираешь, и то, что сумел достать, несмотря на препятствия… Наверху прекрасно отдавали себе отчет, чем чреваты подобные вольности. Обвинения сыпались в адрес заморского новшества вплоть до середины 1980-х. Стремясь сдержать или хотя бы ограничить несанкционированное его распространение, власти периодически устраивали облавы и показательные суды над теми, кто смотрит никем не одобренные зарубежные ленты (еще долго зрители, участвующие в соцопросах на тему видео, будут с неохотой называть свое имя). Но остановить процесс вторжения видео на территорию СССР было уже объективно невозможно. Так или иначе в нем участвовала и сама партийно-государственная элита, имевшая возможность выезжать за рубеж. А система запретов и наказаний, наоборот, способствовала изощренной конспирации и гибкому реагированию подпольного видеорынка на любой «выпад» со стороны властей.
После распоряжения Совмина в прессе замелькают мажорные сообщения о рождении в городах и селах нашей Родины все новых очагов видеокультуры. К концу 1986 года в стране будет работать 61 видеотека, а к 1988-му планируется открытие еще тысячи.
Однако и в 1986, и в 1988 году все это будет каплей в море. К началу 1988-го в СССР по приблизительным подсчетам появится уже около миллиона видеовладельцев и в пять-семь раз больше видеозрителей (если вспомнить, что на домашние видеопросмотры, как то было в эпоху первых телевизоров, сходились зачастую все соседи и специально приглашались гости). Несколько десятков государственных видеотек на страну, конечно, даже теоретически никоим образом не могут удовлетворить спрос на видеопродукцию. Практически же, как ни парадоксально, и эти немногие видеотеки большей частью пустуют. В среднем каждой из видеотек выдавалось 5-7 кассет в день. (Для сравнения: в США за 1985 год было взято напрокат 1200 млн фильмов.)
Причина проста — официальное видео в сравнении с «черным» оказывается решительно неконкурентоспособным.
30. Не верьте гуглю. Видеосалоны СССР
НЕ ВЕРЬТЕ ГУГЛЮ
ВИДЕОСАЛОНЫ В СССР
Ошибочно принято считать, что первые видеосалоны, появившиеся в СССР в 1986 году, были кооперативными. Ничего подобного! При корпорации «Госкино» в конце 1985 года появился видео-отдел. Руководители «Госкино» сообразили, что с появлением видеомагнитофонов так называемый видеопрокат набирает популярность. Но тогда видеомагнитофон для многих был непозволительной роскошью, и, поэтому «Госкино» решило сделать это явление массовым.
Так при отделе «Видео» в «Госкино» появились два экспериментальных видеосалона. Один был открыт в Киеве, другой в Москве на Арбате. Помимо демонстрации видеофильмов, в видеосалонах существовал широкий спектр услуг, например такая, как «видеотека с прокатом видеокассет», а также кабинки для 4 человек с наушниками для индивидуального просмотра фильмов.
Кроме того, отдел «Видео» располагал видео-проекторами и мог демонстрировать фильмы не только на телевизионном, но еще и на большом экране.
На базе «Киевского видеосалона» было открыто видео-кафе «ЛЕГЕНДА», где можно было не только посмотреть видео-программу, но и отведать сока с пирожным. В 1987 году Киевской киностудией научно-популярных фильмов был снят фильм, рассказывающий о работе государственных видеосалонов, но вышел он на экраны только в 1988 году и запоздал.
Государственные видеосалоны не выдержали конкуренции частников-кооператоров, и причиной тому стало редкое пополнение репертуара. В государственных видеосалонах были в основном советские фильмы, которые все и так уже знали наизусть. Кооператоры быстрее «пиратили» кино-новинки западного проката, и их репертуар менялся ежедневно. На них работали так называемые «АВТОРСКИЕ ПЕРЕВОДЧИКИ» фильмов, которые работали «в синхрон», переводя и озвучивая иностранную речь. Их имена многие знают и сейчас: ВОЛОДАРСКИЙ, МИХАЛЕВ, САНАЕВ, ГАВРИЛОВ, СЕРБИН, ПУЧКОВ и др.
Ну и, наконец, цены в кооперативных видеосалонах были дешевле, чем в государственных. Рубль за сеанс мог себе позволить любой советский школьник, пару раз не позавтракав в школьной «столовке».
Про «Крестного отца», думаю, даже говорить не стоит. Это фильм надолго стал «Библией» русской братвы.
В темноте, да не в обиде. Феноменальный расцвет и упадок видеосалонов в СССР
В темном тесном зале на стульях с прямыми спинками сидят люди и, затаив дыхание, смотрят в экран телевизора, к которому подключен видеомагнитофон…
В конце 80-х – начале 90-х видеосалоны пользовались огромной популярностью – ведь там можно было посмотреть заморские фильмы, которые не показывали в кинотеатрах.
Фильм с доставкой на дом
В «загнивающей» Америке, да и в западной Европе тоже, первые домашние видеомагнитофоны появились еще в конце 70-х. В 80-е они были чуть ли не в каждой «буржуазной» семье – люди быстро поняли, как это удобно: смотреть и пересматривать фильмы, не выходя из дома.
В СССР, не желая отставать, тоже выпускали «видики»; самой популярной отечественной моделью была «Электроника ВМ-12». Те, кто имел возможность бывать за границей, привозили на родину импортные видеомагнитофоны. И те, и другие модели стоили как неплохой автомобиль; а чтобы легально купить «Электронику», нужно было вдобавок записываться в очередь и ждать около года. Да и кассеты доставать было непросто. Неудивительно, что наиболее предприимчивые из советских граждан быстро поняли: на этом можно делать деньги.
Девять с половиной…вагонов
Видеосалоны открывали в самых разных помещениях: годились и кинозалы, и помещения в домах культуры, и школьные классы, и даже просто квартиры. Одно время существовали даже видеосалоны в поездах: к составу прицепляли дополнительный вагон, куда за плату пускали зрителей.
Но люди все равно ломились в эти салоны с не меньшим напором, чем в магазин, где «выбросили» дефицитный товар. Ведь западные фильмы тоже были своего рода дефицитом – глотком не то чтобы всегда свежего, но зато совершенно незнакомого воздуха.
Трудности перевода
У просмотра зарубежных фильмов с видеокассет был один побочный эффект – любительские одноголосые переводы. Завсегдатаи видеосалонов конца советской эпохи хорошо помнят гнусавый голос переводчика Леонида Володарского, которым вынужденно разговаривали и заморские красавицы, и мускулистые мачо. О качестве этих переводов люди спорят до сих пор.
Когда распался СССР и открылись границы, граждане довольно быстро обзавелись «видаками». Некоторое время процветал такой бизнес, как аренда, обмен и продажа видеокассет, но наступивший век цифровых технологий закрыл видеолавочки навсегда.