что такое nest в adobe premiere
Применяем эффект к группе клипов
18.Применяем эффект к группе клипов. Выделяем группу клипов, нажимаем правую кнопку мыши и выбираем из списка пункт: Nest, таким образом мы создадим вложенную последовательность (Nested Sequence).
И к этой вложенной последовательности применяем эффект:
Либо выделяем текущую последовательность и на базе ее создает новую:
Вкладываем старую последовательность в новую и к ней применяем эффект.
Третий вариант. Применяем эффект к одному клипу, настраиваем его. Выделяем его, нажимаем правую кнопку мыши и выбираем пункт: Copy (Ctr+C).
Выделяем остальные клипы и применяем к ним: Edit > Paste (Ctrl+V). И теперь для каждого клипа, есть возможность регулировать эффект отдельно.
19.Не работает Adobe Dynamic Link. Недоступна функция «New After Effects Composition» в программе Premiere Pro CS5.5 появляется сообщения: «Using Adobe Dynamic Link with Adobe After Effects requires Adobe Production Premium.» или «Adobe Dynamic Link requires Production Premium». Алгоритм действий:
а) Сбрасываем активацию с помощью команды: Help > Deactivate. И регистрируем продукт заново (желательно с другими ключами, более «свежими»).
Если команда недоступна (и такое бывает). То удаляем файл С:/Program Files (х86)/Common Files/Adobe/Adobe PCD/cache/cache.db (предварительно сделав копию). И регистрируем продукт заново.
б) Включить TCP сообщение в firewall (ZoneAlarm) для следующих компонентов: AfterFX.exe, Adobe QT32 Server.exe, dynamiclinkmanager.exe, PProHeadless.exe.
в) Полная переустановка программы, с очисткой утилитой Adobe Creative Suite Cleaner Tool системы от остатков продуктов Adobe.
20.Внедрение таймкода SMPTE в аудиоканал или работа с исходным таймкодом, теперь работает корректно в Adobe Premiere Pro CS5.5.
Если есть проблемы с передачей таймкода в WAV файлах, то идем в свойства проекта, смотрим директорию нахождения папки Media Cache Database:
Premiere Pro Nesting: How to Nest Clips Easily
Benjamin Arango
Nov 26, 2021• Proven solutions
Are you working on Premiere Pro or on some long complicated projects? Often, there are many things going on in your sequence. Such messes can make it difficult to navigate. There might be things where you have already applied effect like duration or speed and you want to add more effects like Warp Stabilizer to the clips.
For all such instances, Premiere Pro nesting can be a great option. What is nesting? Premiere Pro nesting is very useful when you need to merge short sequences into a master sequence, or when you want to apply one effect to several clips. It saves your time as well as cut down on complexities of editing your video. Learn how to nest in Premiere Pro in this article.
Part 1: How to Nest Sequences into a Master
You may drop 3 sequences in Premiere Pro, namely- first, second, and third:
In the New item icon, firstly, drop the first sequence to create your first sequence and rename it as Master. It matches the first sequence of my setting.
In the Master Sequence, you can see the first option under green light. This sign signifies that the sequence is nested in Premiere Pro. For making any changes to the Premiere Pro nesting second sequence, you just need to double click and open the Premiere Pro original sequence.
You can see the nested clip in the master sequence, which can be edited by double-clicking on it. Now, you can drag the second and third sequence too in the Master sequence which makes them nested and appears on the Master sequence as clips.
For editing, you need to double click and make the desired changes to the clips. You can also learn other Premiere Pro learning tutorials.
Part 2: How to Nest Clips in a Sequence
While nesting the sequences, you are not just bound to bring one sequence into the other. A series of clips can also be nested into the existing sequence to break the edits into small pieces and make it more organized and manageable.
Do you know how to nest clips in Premiere Pro sequence? Firstly, you need to highlight the clips and right click to select Nest. Automatically, the clips are turned to sequence when you right-click the clips and select Nest.
In the project, you can rename the newly created sequences, double click to step into the nest and make the required edits to the clips.
When you want to make certain specific changes to a particular group of clips, nesting is a very important tool. In the Premiere Pro timeline, you can just drop an effect on a nested sequence. This effect can also be modified by putting it up on the Nested sequence and dragging the sequence to the source window. Now, adjust the effect settings in the effects control panel.
Conclusion
When you use nesting, it can save you a good amount of time while the post-production stages of the workflow. You can also manage your task well when you use Premiere Pro nesting. If you cannot do the nesting in the right manner for instance, if you misplace the clips in the nested sequence or if there are time problems, nesting can get on your nerves. Like video editing requires you to be methodical, similarly, if you are nesting sequences or clips while editing videos, don’t go wrong or work haphazardly. Be organized to nest your clips easily.
Adobe Premiere Pro CS4
Любимая многими пользователями программа, символом которой долгое время была несущаяся во весь опор лошадь, уже давно рассталась с этим атрибутом. Теперь всё нешуточно, никаких отвлекающих элементов, и, в первую очередь, начиная с заставки.
Видеоредактор приобрел такое количество функций, о котором мы даже и не мечтали в те времена, когда программа только развивалась. Правда, вместе с тем значительно выросли и требования к системе — теперь Premiere Pro не установишь на средненький ноутбук, да и домашнюю машину придется серьезно обновить либо заменить более мощной.
Новшества, появившиеся в версии CS4, встречают нас сразу — стоит лишь запустить программу. Любая работа Premiere Pro, как всегда, начинается с создания проекта. Теперь рождение нового проекта состоит более чем из одного шага. Во-первых, необходимо определиться с такими параметрами проекта, как границы зон безопасности, формат захвата и место хранения файлов проекта (захваченное видео-аудио, временные файлы).
Помимо основных параметров, необходимо настроить и создаваемую по умолчанию последовательность (секвенцию, sequence) проекта.
Как видно на рисунке, Adobe Premiere Pro «понимает» великое множество форматов. Что примечательно — теперь эти настройки касаются не всего проекта в целом, а лишь той секвенции (таймлинии), к которой они относятся. Таким образом, логика работы в программе стала ближе к положению дел в After Effects — там таким же образом в одном проекте могут сосуществовать таймлинии с разными настройками и совершенно разным по своим параметрам содержимым.
Интерфейс Premiere Pro не претерпел каких-то значительных изменений, да и ни к чему они — рабочее пространство и без того устроено удобнее некуда.
Пожалуй, первое, на что следует обратить внимание, — это новые команды в выпадающем меню. Всем известно — в это меню, как правило, выносятся самые востребованные, чаще всего использующиеся команды и операции.
Теперь при нажатии правой кнопки мыши на выделенном файле или группе файлов вы увидите в выпадающем меню новую команду Nest.
Данная команда позволяет быстро создать новую таймлинию последовательность (sequence) клипов. Если в прежних версиях для создания такой вложенной последовательности приходилось выполнять множество различных команд, то теперь, как видим, для этого достаточно лишь кликнуть мышкой. Получившаяся в результате такого клика последовательность автоматически получает имя в виде «Nested Sequence #» и подменяет собой исходные клипы, из которых она была создана.
Двойной щелчок по этому объекту раскроет данную последовательность в отдельной вкладке таймлинии. Таким образом, появляется возможность гибко управлять группами клипов, которые входят в монтируемый фильм — на лету создавать такие таймлинии, применяя к ним эффекты или производя любые другие действия так же, как мы это производим с отдельным клипом.
Еще одна любопытная способность, появившаяся в Premiere, — это преобразование речи в текст. Казалось бы, долгожданная возможность (безотносительно к собственно видеомонтажу) — почему бы и не проверить работу этого модуля? В качестве подопытного файла был взят короткий новостной ролик с сайта BBC.com (в имеющейся версии пакета CS4 модуль распознавания работал только с английской речью). Посмотрим, как программа справится с такой задачей.
Следующий этап запуск программы Adobe Media Encoder (забегая вперед, отметим, что теперь всеми процессами экспорта занимается исключительно она, работающая отдельно и независимо от Premiere Pro и других программ).
В результате пятиминутного анализа, в окне Metadata программы Premiere Pro, где содержатся различные сведения о файле, появилась новая запись:
Конечно, не без огрехов, да и отсутствие знаков препинания обескураживает. Зато порадовал факт точного распознавания имён и географических названий. Данный текст можно отредактировать, а каждое слово здесь является отдельным объектом, привязанным к своему месту в видео- или аудиоролике. Для чего, в каких случаях можно использовать этот модуль распознавания? Можно представить, что несомненную пользу извлечет монтажер, работающий над каким-либо интервью тут вам и текст, и видео-аудиоряд.
Следующее нововведение, на которое хотелось бы обратить внимание это дополнительный пункт, появившийся в окне изменения скорости клипа.
Ripple Edit, Shifting Trailing Clips если отметить этот пункт флажком, то теперь при изменении длительности клипа весь остальной материал, расположенный на таймлинии справа от клипа, автоматически сдвинется влево, если клип был ускорен, или вправо, если клип был замедлен. Нельзя не признать это крайне полезная опция, которой всегда не хватало, ведь клипы с измененной продолжительностью имели обыкновение накладываться друг на друга без всякого сдвига или, наоборот, создавались пробелы на таймлинии.
Изменениям подвергся и процесс создания дополнительного содержимого проекта. Например, если раньше команда Ctrl+T приводила к немедленному появлению основного окна титровальщика, то теперь перед этим требуется настроить размер кадра, частоту и соотношение сторон пиксела будущих титров.
Что касается титровальщика, то в остальном здесь особенных изменений нет, этот модуль по-прежнему достаточно функционален и количеством встроенных шаблонов не обижен.
Таким же образом теперь необходимо вводить предварительные параметры при создании не только титров, но и любого другого материала (Bars And Tone и т.д.).
Еще одно немаловажное новшество: теперь при импорте многослойных psd-файлов мы можем видеть графические миниатюры каждого слоя в отдельности. Правильно поступили разработчики давно пора!
Чтобы создать такой шаблон из примененных к клипу фильтров, необходимо, удерживая Ctrl, выделить необходимые фильтры в окне Effect Controls, и выбрать из выпадающего меню команду Save Preset.
Тут же появится диалоговое окно, где можно дать запоминающееся имя этому шаблону, и добавить поясняющую информацию («продвинутый» пользователь наверняка захочет создать шаблоны с одним и тем же фильтром, но с разными его настройками — это может понадобиться для быстрой цветокоррекции различных типов съемок, например).
Готово, новый шаблон появился в списке эффектов панели Effects. Теперь работа пойдет быстрее, ведь отпадает необходимость каждый раз создавать один и тот же набор эффектов.
К сожалению, о переходах разработчики снова не вспомнили — для них так же, как и раньше, нельзя создавать свои заготовки (надеемся, к следующей версии данная возможность найдет свое место в программе).
Кратко скажем о внешних признаках свойств видеографического материала, находящегося на таймлинии. Разработчики внесли дополнительное удобство, ведь теперь пользователь с одного лишь взгляда на таймлинию может составить полную картину о характеристиках содержимого, находящегося на этой таймлинии. Это решение — не новинка, оно и ранее применялось как в продуктах Adobe (правда, в более скудном воплощении), так и в видеоредакторах других производителей. Разноцветные сигнальные полосы, расположенные вверху таймлинии, представляют собой так называемую Render Bar, отражающую текущее состояние материалов, задействованных в проекте.
Отсутствие какой-либо цветной полоски над клипом означает полное совпадение параметров клипа с параметрами таймлинии (секвенции), желтой полосой отмечаются клипы, которые программа в состоянии воспроизвести без предварительного просчета, зеленый цвет сигнализирует о том, что данный кусок уже просчитан, а красным отображается материал, который не может быть воспроизведен в реальном времени без «дропов» (пропусков кадров), и нуждается в просчете.
Наконец, о приятном. Разработчики (наконец-то!) доработали движок программы и устранили так раздражавший многих ляп. Он касается работы с вложенными секвенциями (таймлиниями). Все знают, что будет, если просчитанную таймлинию вставить в другую таймлинию. Зеленая полоска на панели Render Bar сменится на красную, и будь добр, просчитывай всё заново:
Теперь повторного просчета не требуется, все временные файлы, просчитанные ранее, будут использованы повторно. Правда, цвет полоски не остается зеленым — он станет желтым, а это, как мы помним, означает, что Premiere в состоянии проиграть данный отрезок без предварительного просчета.
Несмотря на это, иногда в более сложных проектах все же встречаются участки, которые снова требуют повторного просчета — желтая полоска изредка прерывается красными вставками.
Чем обусловлено такое поведение программы, почему результаты просчета одних участков не требуют повторного просчета, а других требуют? К сожалению, несмотря на все старания автора, установить точную причину не удалось всегда появлялись совершенно разные версии (наложенные друг на друга переходы, слои с прозрачностью, масштабирование, движение), но ни одна из них так и не подтвердилась. Похоже, лишь в результате долгой работы в программе любознательному пользователю удастся нащупать и вывести на чистую воду эти критерии.
Лишь после того, как вы убедились в правильных настройках и нажали ОК, запускается программа Adobe Media Encoder.
И здесь еще не поздно изменить настройки — как видим, форматов вывода у Media Encoder более чем предостаточно. Кстати, здесь и проявляются некоторые технические требования, выдвигавшиеся при установке пакета: если ваша система лишена таких «прелестей», как SP3 (в случае с Windows XP) или SP1 (в Vista), то Media Encoder откажется просчитывать созданные проекты. Технология работы этой программы основана на тесной взаимосвязи со всеми остальными пакетами, установленными в системе (это может быть Premiere Pro, After Effects, Soundbooth и другие). Adobe Dynamic Link во всей своей красе — об этой системе связей мы уже рассказывали.
Те, кто давно знаком с Premiere Pro, наверняка знают о его способности работать с одним из форматов без перекодирования. Разумеется, речь о DV. Прежде, в ранних версиях Premiere Pro, выводом в файл занимался встроенный в программу модуль, где пользователь мог снять флажок с одного из самых важных пунктов: Recompress. Данная опция позволяла выводить обрабатываемый материал без перекодирования, при этом сохранялось качество исходного видео. Теперь такого флажка пользователь не увидит. Однако это не означает, что любое видео теперь в обязательном порядке перекодируется, это не так. Если параметры входного DV-AVI файла совпадут с настройками конечного, то перекодирования не произойдет, хотя просчет видео теперь ведется несколько дольше. Остальные форматы нуждаются в перекодировании, что неудивительно, ведь мы имеем дело с профессиональной программой, от которой требуется не простая резка/склейка клипов. Для этого существуют специализированные утилиты, в основном, бесплатные, в то время как профессиональный монтаж чаще всего представляет собой исправление огрехов съемки путем наложения фильтров, что, конечно, всегда влечет за собой полное перекодирование.
Adobe Premiere Pro CC
— Интеграция с Adobe Story Plus (добавлена панель Windows > Adobe Story), Adobe Anywhere for video (удаленный и совместный монтаж проекта по обычной сети без пересылки источников, создания прокси и т.д.), панель Adobe Exchange (Windows > Extensions > Adobe Exchange).
— Улучшена работа и поддержка эффектов от сторонних производителей.
— Расширена работа с кодеками, например: Sony XAVC, Panasonic AVC-Intra 200. Поддержка кодирования/декодирования MXFwrapped Avid DNxHD видео. Поддержка редактирования видео 4K @ 60p. Встроенная поддержка кодирования в кодек ProRes (для операционных систем: Mac OS X 10.8.x и выше). Про поддержку Cinema DNG пока информации нет.
— Улучшен AAF импорт (AAF importer) для Avid систем: работает с более высокой точностью и поддерживает больше видео форматов, включая DNxHD.
— Переработаны Action-safe & title-safe зоны безопастности в окне Program, они оптимизированы под HD форматы.
— Переключение отображения видео или аудио в окне Source Monitor с помощью одного щелчка мыши по кнопкам Drag Video / Audio Only, которые также как и раньше служат, для выбора видео или аудио составляющей клипа, для переноса их на линейку времени.
— Duplicate frame markers (маркеры дубликата кадра): можно увидеть какие кадры уже были использованы, одинаковые кадры подчеркнуты одним цветом.
— Титры: импорт, редактирование, перепрофилирование, а также добавлена возможность их экспорта. Ждем новых коммерческих библиотек титров от третьих производителей контента.
— Новая команда позволяет включать/отключить просмотр на внешнем мониторе, через Mercury Transmit. Настройки Audio output mapping также теперь доступны для Mercury Transmit.
— Клип можно перемещать при помощи стрелок на клавиатуре, анимируя тем самым параметр Effect Controls > Motion > Position.
— Настраиваемые число уровней отмены Undo (непонятно преодален ли барьер в 32 шага отмены действия, который многие пользователи критиковали).
— Команда Create Multi-Camera Source Sequence теперь доступна не только к выделенным клипам, но и к папкам.
— Добавлено диалоговое окно при создании вложенной последовательности (Nest), где можно ее переименовать c безликого Nested Sequence 01.
— Отображение звуковой волны у Nest последовательности, без использования команды: Sequence > Render Audio.
— Modify > Audio Channels теперь доступно для вложенной последовательности в панели Project.
— Edit > Preferences > Audio и нажимаем на кнопку: Audio Plug-in Manager, в одноименном окне, нажимаем на кнопку Add и добавляем папку с VST плагинами от третьих производителей. Открытие окна audio plug-in effect window, для клипов в последовательности. Окно Audio Plug-In Manager это новый способ организации аудио-плагинов в Adobe Premiere Pro CC:
— Введены новые функции монтажа значительно экономящие время видеографа.
— Автоматический импорт после экспорта: кадра (добавлен пункт Import into project в окне Export Frame) или видео (добавлен пункт Import into project в окне Export Settings) в проект.
— Добавлен новый эффект: Clip Name, он работает как Timecode, только отображает имя клипа. Его можно применить сразу ко всем выделенным клипам. Он поддерживает GPU ускорение.
— Новая команда Render Selection для просчета только выбранных клипов.
— Теперь нет ограничений для создания сабклипов, в окне Make Subclip доступна опция: Restrict Trims To Subclips Boundaries.
— Окно Link Media автоматически всплывает, если какие-то файлы по ходу работы стали offline (автономными), т.е. например отключили внешний диск с активами и т.д.
— Новое рабочее пространство (Workspace): Multicam.
— Добавлена поддержка 16 bit DPX для Adobe Media Encoder.
— Улучшена работа Smart Rendering.
— Поддержка Audio control surface (панели аудио управления), устройство можно выбрать в Preferences > Control Surface.
— Появилась возможность экспорта QuickTime аудио с выбором индивидуальных треков.
— Пользователь теперь сам может выбрать, куда будет сохранять автосейв проекты программа Adobe Premiere Pro CC.
— Настройки в Preferences для загрузки последнего проекта при запуске приложения, минуя экран приветствия (Welcome Screen). Настройка At Startup: Show Welcome Screen.
— В настройках программы Preferences > General убраны два пункта: New Timeline Audio / Video Tracks, их теперь заменили пресеты треков. Добавлены следующие пункты: Snap playhead in Timeline when Snap is enabled (включает для инструмента Razor Tool привязку к плейхеду), Display out of sync indicators for unlinked clips (показывать время рассинхрона аудио и видео у клипов, которые были разлинкованы через команду Clip > Unlink), Fit Clip dialog opens for edit range mismatches, Show Tools Tips (позволяет отключать всплывающие подсказки при наведении курсора мыши на кнопки инструментов в панелях).
— Добавлен Search box в панели Marker panel.
— В Media Browser теперь можно видеть всю структуру выбираемого проекта, вложенные папки и т.д. чтобы легко можно было импортировать только определенные элементы из него. Также возможен просмотр нескольких проектов. Легко открываем папки с контентом созданные в проекте, т.е. работаем с любым проектом как с обычной папкой со всем содержимым.
— Улучшена поддержка мониторов HiDPI для MacBook Pro Retina (получаем оптимизированные иконки и элементы интерфейса в режиме Best for Retina Display).
— Обновлены и расширены пресеты для кодирования видео для мобильных устройств.
— Линейку времени (таймлайн) переработали и внесли ряд усовершенствований. Work Area Bar выключен по-умолчанию. Добавлены десятки новых горячих клавиш, для работы на таймлайне. Мы видим два новых инструмента, которые были добавлены к Snap (S) и Add Marker (M), а кнопка Set Encore Chapter Marker была упразднена. Первая новая кнопка отвечает за: Insert и Overwrite последовательностей, как вложенных, так и индивидуальных клипов (т.е. на таймлайн можно выбрать как встваить / наложить Nest, как вложенный сиквенц или в качестве индивидуальных клипов).
— При нажатии на вторую новую кнопку Timeline Display Settings, появится контекстное меню:
— Adobe назвала работу на таймлайне рабочим процессом Editing Finesse: она дает возможность задать начало/конец участков, обнаружение маркеров, этикетки (labels) все нацеленона то, чтобы сразу на таймлайне обнаружить/различить критически важную информацию. Все это ускорит рабочий процесс.
— Упрощен track targeting (работа с целевыми треками), например для вставки видео из окна Source Monitor не надо думать о выделении Target Video, важен только Source Video (и их соответственно можно выделить несколько).
— Заголовки аудио треков переработаны в Timeline Track Headers, появились кнопки M (Mute) и S (Solo), доступен контроль Audio Meter, Track Volume и Pan. Также доступно выделение треков Assign Source: A1, A2, A3 и т.д.
— Можно менять кнопки в заголовках трека, с помощью меню Button Editor, который вызывается через контекстное меню и команду Customize.
— Настраиваемые заголовки трека теперь можно сохранять с помощью пресетов Timeline Track Height (об этом часто спрашивали пользователи, так как если настроек очень много, это отнимало кучу времени, обойти это можно было, только с помощью сохранения настроенного шаблона проекта). Добавление и удаление треков возможно через команды контекстного меню (к которым можно назначить горячие клавиши).
— Заголовок трека легко масштабируется (скрывается/раскрывается) простым дабл кликом (либо скроллингом), открывая скрытые части, треугольник открывающий скрытые части трека остался в прошлом. Shift + скроллинг, пропорционально изменяет высоту всех треков. Обратите внимание на значок fx на клипе который информирует что к нему применены эффекты.
— Правая кнопка мыши на заголовке трека и мы видим доступны новые команды по управлению Timeline Track Headers.
— Можно убирать дырки с помощью команды Gap (отметив галкой этот пункт в контекстном меню) для выбранного целевого трека, а не для всего таймлайна.
— Заголовки Target Video также сохранили за собой ряд пунктов в контекстном меню:
— Команда Join Through Edits доступная через правую кнопку мыши на стыке/разрезе, объединяет ранее разрезанный клип. Для того чтобы увидеть этот стык (обозначается белой бабочкой / двумя треугольниками) нажимаем на кнопку Timeline Display Settings и выбираем из контекстного меню: Show Through Edits.
— Теперь через команду Edit > Paste Attributes (Ctrl+Alt+V) можно копировать/вставлять определенные аттрибуты как в Final Cut Pro 7, Video Attributes: Motion, Opacity, Time Remapping, Effects и Audio Attributes: Volume, Channel Volume, Panner, Effects, а также Scale Attibutes Times.