что такое андеграунд в россии

Вы здесь

15 августа 1990 года погиб Виктор Цой. Буквально недавно в нашей стране все помнили эту скорбную дату. Теперь творчество Цоя обзорно проходят в школе, упоминание его имени немыслимо без добавления слов «выдающийся» или «великий», а самого музыканта называют «самым ярким представителем русского андеграунда». Иногда даже последним. Что же тогда такое андеграунд в современной России, и есть ли он в ней вообще. Расшифровка такого понятия, как андеграунд даётся в словарях только с позиции культур двух цивилизаций – Соединённых Штатов Америки и Советского Союза.

Стиль

Как это обычно бывает, у разнополярных элементов всегда оказывается что-то общее. В США это составная часть контркультуры, противопоставившая себя ограничениям и условностям культуры, господствовавшей в буржуазном обществе. В США тематику стиля андеграунда составляют: сексуальная революция, наркотики как способ бегства от общества, проблемы маргинальных социальных групп. У нас же как всегда всё сложнее и куда более интеллектуальней.

В СССР андеграундом называли совокупность сообществ, представлявших неофициальное, не признанное властями искусство, а также литературу, музыку и т.д. Что такое андеграунд для советского интеллигента или деятеля искусства. Определяющие понятия здесь, конечно, «самиздат», «диссидент», «литературная деятельность как оппозиция существующему режиму». Для России литература – такой же культурообразующий фактор, что и религия.

Музыка

Именно поэтому любое произведение русский менталитет воспринимает не иначе, как текст. Музыка андеграунд для нас – текст, изобразительное искусство – текст. Если на Западе всегда было в ходу такое понятие, как саунд, то для России звук, а точнее качество звука оказывалось не столь важным, в музыке мы хотели найти прежде всего текст, смысл, откровение, правду. Здесь борьба Востока и Запада всегда понималась как борьба между принципом содержания и принципом формы. Отсюда и постоянные дискуссии о «немузыкальности» русского языка и музыкальной вторичности русского рока.

Но дело как раз в том, что русский рок 70–80-ых и не ставил себе задачу быть музыкальным – он действовал, как бы это парадоксально ни звучало, не на уровне слуха, а на уровне слова, того литературного текста, который не слушают, а слышат, чтобы впитать в себя целиком и полностью. Тот русский рок и нёс смысл, откровение, истину. Тот русский рок и был для СССР тем литературоцентричным андеграундом, интеллектуальным протестом официозу. А «музыкальность» у нас никогда бы не прижилась, это всё внешнее.

Внешний протест, протест формы – как раз прерогатива для США – Ирвин Вельш, Вильям Берроуз, Кустурица, Хантер Томпсон, «Sеx Pistols», «Velvet Underground» – эпатаж, стеб, атрибутика для андеграунда, рассчитанного сугубо на эстетический шок. Впрочем, для субкультуры, противопоставляющей себя всего лишь условностям культуры буржуазной, и не требуется большего, чем плодить условности иного порядка. Наше же подполье не только противопоставляло себя условностям строя и не искало способов бегства от общества, оно боролось. Андеграунд всегда выступает как оппонент массовой, общепринятой или официальной культуры, но при этом сам пытается занять её место.

Как правило, общество опять не устраивает такое положение дел и борьба начинается заново. Так было с джазом, затем с роком, затем дошла очередь и до андеграунд хип-хопа и рэп андеграунда. Отвергая старое, новое время требует для искусства нового языка. Советский же андеграунд парадоксален. Во-первых, он уже был массовым. Во-вторых, не принёс новых форм – только переосмысленное содержание. В-третьих, он так и не стал мейнстримом. Он легализовался, но легализовавшись – просто исчез.

В СССР

Интеллектуальный бунт завершился катастрофическим коллапсом. Советский андеграунд не смог существовать без соперничества с жёсткой официальной культурой – его собственная гибель была неизбежна одновременно с гибелью соцреализма. Эти отношения были подобны весу и противовесу – если нет одного, нет и другого. Вспомним, в конце концов, что именно в периоды усиления цензуры создавались наши лучшие произведения. Что значит андеграундом сейчас – слово не ушло из обихода, но это ещё не значит, что осталось само явление. Составляющие сегодняшней повседневности – «Бумер», «Бригада», «Парни из стали» и хрипатые мужики, по радио тоскующие о своём уголовном прошлом – теперь это почему-то называется «шансон».

Вот какой андеграунд стал мейнстримом, придя на смену официальной культуре, «скинутой с корабля современности». Что же касается русского рока, он тоже оказался за бортом. То обескровленное явление, которое именуют сегодня роком российским, лишено самого главного – литературной наполненности, текста в широком смысле. Прямая реализация принципа формы.

Современность

Серьёзный интеллектуальный рок андеграунд теперь – свободное плавание таких, бесспорно, талантливых имён, как Умка, С.Калугин, А.Непомнящий и другие. Их не крутят по радио, но знают и слышат те, кто хочет услышать. Беда в том, что среди них нет лидера поколения, того, как бы пафосно это ни звучало, «певца революции». Поколение 90-ых – первое поколение, живущее без своего певца.

Российский андеграунд сегодня – это уже не протест прессингу официальной культуры, это сопротивление обывательщине. Он существует, но его не замечают, он до сих пор не пассивен, но в нём нет людей, способных повести за собой. Именно поэтому складывается впечатление, что его попросту нет. Наверное, Цой навсегда останется «самым ярким представителем русского андеграунда». И последним.

Источник

Московский рок-андеграунд десять лет спустя

Как человек, деятельно интересующийся московским музыкальным андеграундом примерно с 2003 года, я застал несколько ярких витков истории вопроса. В начале нулевых в моде был скейт- и ска-панк: в топовых рок-клубах гремели все эти «1,5 кг отличного пюре», P.P. Ska, университетская банда моих друзей «пОхУдЕть» и прочие артисты с каламбурным чувством юмора и то спортивно-раздолбайскими, то политизированными текстами на русском языке.

Естественно, скинхеды, «накрывание» концертов, панк-хардкор и прочий нездоровый сопутствующий движ. Потом был тот самый легендарный 2007-й, эмо, густые челки, худи в черно-розовую шашечку, карамельные душераздирающие песни о неразделенной любви. Но к 2010 году все это стало достоянием людей, которым атмосфера и светское времяпровождение были важнее музыки. Эмо разделились на тру и позеров, «понимающих» и просто кривляющихся ранимых 19-летних с глазами на мокром месте. А потом просто исчезли, потому что и снаружи, и изнутри всем стало наплевать, кто есть кто. Идеология тех, кто тогда играл на гитарах, не казалась привлекательной тем, кто уже через пару лет выйдет на сцену и заиграет совсем другой рок-н-ролл.

Stone Cold Boys, «Солянка», 2014 год

В десятых модными стали коллективы, которые умели хорошо петь на английском. Они слушали и брали пример с Down, Queens of The Stone Age, Kyuss, Red Fang, раскачивали медленными сладж-риффами залы, полные людей, которые вдруг узнали, где быстро и безопасно вымутить травы, а потом запить ее бешеным объемом пива. Их интересовал современный стоунер и производные, иногда весьма буквально: Stone Cold Boys, The Re-Stoned; stoned то, stoned се — названия, говорящие сами за себя. Стоунер в какой-то момент ворвался на московскую сцену до того заметно, что даже журнал «Афиша» побежал выяснять, что это такое, и чем это приглянулось новым двадцати- и тридцатилетним.

Американцы Red Fang наряду с другими соотечественниками показали, что рок-звезда не обязана быть тощим андрогином в кожаных брюках. Пузцо и нечесаная борода как атрибуты музыкального образа жизни тоже работают.

Подобно тому, как когда-то группа Nirvana убрала из поля зрения нахимиченных мужчин в коже и прославила простых парней в растянутых свитерах, московская стоунер-сцена вывела на передний план людей, отрастивших бороды и переодетых в лесорубов. Довольно скоро и это стало проблемой: и публика, и музыканты признали, что никакие они не лесорубы, в бородах выглядят одинаково, а клетчатые байковые рубашки все покупают в одном и том же магазине. Так началась новая трансформация. Андеграунд-группировка CSBR, которая изначально расшифровывала себя как «Confederate Southern Bands of Russia» (я вас умоляю), переобулась в «Crab Stoned But Rocking» (ближе к правде). Некогда (и недолго) культовый сайт stonerrock.ru вовсе был куплен какими-то автолюбителями, которые дают советы по выбору самого честного онлайн-казино.

Самый популярный вопрос того периода — «Почему вы поете на английском?». Отвечали по-разному, разброс аргументов был от простого «Потому что можем» до хитрого: «Русский годится только для частушек». Столкновения андеграунд-западников и славянофилов происходили в контексте поиска аудитории и точек роста. Одни верили, что русский не годится для такой музыки в принципе, другие — что с английскими текстами они станут популярными во всем мире и успешно прокатятся по Европе.

GKNR в Саратове в 2019 году.

К 2019-му эти устои тоже пошатнулись: оказалось, что прямой зависимости от выбранного для песни языка и популярностью этой песни все-таки нет. Некогда строго англопоющие и весьма великие Grizzly Knows No Remorse (авторы, кстати, аргумента про частушки) выпустили новый альбом на русском языке. Стала ли группа из-за этого собирать больше фанатов не концертах? Нет — но, судя по многочисленным фото из тура, ничего и не потеряла. В 2019-м они выступили на «Нашествии» — хоть и круто, но к сожалению, перед полупустым полем.

Кого в этом винить, решайте сами, но попытки андеграунда стать мейнстримом прекрасно проиллюстрированы в фильме Between Two Ferns: The Movie, герой которого ведет достаточно популярное интернет-шоу, но мечтает о телеэфире в прайм-тайм. Как однажды сказал нам в интервью гитарист God Tempts Hero (теперь вместо нее у нас есть группа Starified), «Предел подвала — это подвал». Проблема, наверное, в том, что выход из российского рок-подвала проходит через КПП вроде шоу «Голос» на Первом канале, а попасть туда готов — да и хочет — далеко не каждый.

Конкретно к концу 2019-го вдруг появились новые наблюдения. С общемировой музыкой в целом это случилось уже давно, и русский андеграунд постепенно тоже начинает что-то понимать: из музыкальной культуры медленно уходит эффект безвозвратного перелистывания страниц. Было как: кончились шестидесятые, возник новый звук, новые инструменты записи, потом восьмидесятые, совсем уже новая мода, массовые синтезаторы, потом Pro Tools и так далее. Пройденные этапы навсегда оставались позади, вспоминать их было неуместно, естественные тренды диктовали все новые правила.

В 2020-м все уже не так — похоже, что и в России наконец-то тоже. Жанры существуют рядом, не толкаются и не спорят об актуальности друг друга. Кажется, страница с русским рэпом и баттлами стала последней в той книге. Мировая музыкальная культура растет во все стороны одновременно: в январе 2020-го вы можете послушать максимально свежие альбомы метал-групп, гранжовых и бритпоп-парней, обнаружить новейший джаз. И у всего этого будет по несколько миллионов прослушиваний на YouTube.

Дарья Ставрович из «Слота» каверит русскую народную группу Cranberries на «Голосе».

Интернет оказал музыке величайшую услугу в истории. Русский андеграунд, в начале нулевых отиравшийся на специализированных сайтах типа RealMusic, нашел новый дом как минимум в VK, где куча людей, интересующихся новой не примелькавшейся музыкой, каждый день делает новые находки. На русском тоже научились петь: оказалось, это вопрос не предпочтений музыкантов или какой-то международной стратегии, а умения написать текст так, чтобы он не звучал напыщенно, буквально и наивно — см. дебютный абсолютно разрывной релиз питерской группы «Шлем».

Главная проблема музыки в России, впрочем, осталась незыблемой: она состоит в том, что ты слушаешь говно. Потому что, как громко ни кричали бы дети нулевых о своей самостоятельности в выборе контента, на замену диктату телевидения и радиовещания пришел диктат рекомендаций, умных плейлистов и прочего автоматизированного и почти такого же пассивного, как прежде, потребления контента. А что крутят в топах условной Apple Music, и без меня все знают — ничего нового и интересного от них не жди. А крестовый поход в андеграунд за новой музыкой — это чересчур осознанное и где-то даже опасное приключение, предпринять которое способен не всякий.

У московского андеграунда, впрочем, проблема другого уровня: ни с кем каши не сваришь. Хорошие группы могут встретиться и начать обсуждение совместного концерта, но дойдя до вопроса, кому выступать первым, начнут меряться письками, хотя меряться — это уже очевидно — им совершенно нечем. Коллабы, общие усилия и дружба внутри жанров — за этим туманом войны, на мой взгляд, скрываются все сокровища. Европейский слушатель готов к этому давно: там посреди deathmetal-фестиваля на сцене может появиться блюзрок-квартет, и огромные потные мужики в заклепках и шипах с удовольствием и благодарностью примут такую врезку. Mastodon ездят в туры с Clutch — много ли общего у этих групп, кроме инструментов, на которых они играют?

Творческое объединение CSBR — это двухэтажный гараж, внутри и около которого собираются буквально толпы музыкантов и сочувствующих.

Московский андеграунд сейчас — это небольшие концерты групп, которые как раз пытаются найти точки соприкосновения и перестать смотреть друг на друга свысока. Времена, когда один говнарь смеялся над другим, показали, что выхлопа от этого подхода не будет: без единения забвение ждет всех. Взявшись за руки, музыканты смогут выйти из того самого подвала, минуя необходимые пункты культурного досмотра. Или, может, расширят и обустроят этот подвал так, что покидать его не захочется — потому что локальная клубная сцена это тоже очень важно, и далеко не всякая музыка уместна и возможна на стадионах и центральных телеканалах без эффекта, который постиг героя Зака Галифанакиса в Between Two Ferns.

Источник

Андерграунд: музыка, которая родилась в подполье

Сейчас мы знаем очень много музыкальных стилей: некоторые родились совсем недавно, какие-то возникли ещё давно, но продолжают радовать нас своим звучанием. Так или иначе, музыка развивается и меняется, появляются новые музыкальные стили, направления или феномены.

Об одном из таких явлений музыкальной культуры, об андерграунде, мы сейчас и поговорим.

Источник: promodj.com

Что такое андерграунд?

До сих пор одного из самых известных социально-культурных феноменов нет точного определения. Это достаточно распространенная ситуация: например, у перфоманса тоже нет яркого истолкования. Вот и андеграунд означает для каждого свое.

В США тематику стиля андеграунда определяют как сексуальную революцию, наркотики, которые становятся средством бегства от общества и реальности, освещение проблем маргинальных социальных групп.

Что касается нашей страны, России, все гораздо сложнее.

Андеграунд в советские времена был определен как «совокупность сообществ, представляющие неофициальное, не признанное властями искусство, а также литература, музыка и тому подобное».

Для советской интеллигенции и деятелей искусства андеграунд – это, конечно, же пресловутый «самиздат», известное течение «диссиденты» и «литературная деятельность как оппозиция существующему режиму».

В отличие от США, для России андеграунд был неразрывно связан не только с музыкой, живописью, но и с литературой, так как она являлась таким же культурообразующтм фактором, как и религия.

Сейчас андеграундом принято называть то, что было сделано артистами самостоятельно, без привлечения лейблов и без изначального прицела на коммерческий успех. Это та музыка, которая не делается ради денег, а потому честна и провокационна, как по форме, так и по содержанию.

Если утрировать, приводя примеры из реальной жизни: Тимати или примерно такой же растиражированный рэпер – это мейнстрим, а эхо прокуренных подъездов – это андеграунд.

Источник: tablyrics.com

История плохой музыки

Впервые андеграунд появился во второй половине двадцатого века. К нему относили экстремальный и авангардный метал и гранж.

В хип-хопе андеграундом был джи-фанк и ганста рэп, когда латино’ и афроамериканцы собирались под мостами, в парках и в старых клубах для рэп-баттлов. Можно сказать, что именно из этих «тусовок» и «чеканок» родился новый стиль – андеграунд, завоевавший популярность.

Источник: i-d.vice.com

В СССР андеграунд был несколько иным. Из-за цензуры все непризнанное и неофициальное, включая музыку и литературу, становилось андеграундом.

Это повлияло на зарождение большинства российских субкультур. Также стали появляться и другие явления именно советского пространства: самиздат, независимые книжные публикации, магнитиздат, распространение подпольной музыки, квартирники, неофициальные концерты – а значительная часть советского андеграунда была политизирована.

Как только началось развитие информационно-компьютерных технологий, андеграунд стал терять свои границы, становился размытым понятием, так как исчезли преграды между исполнителями и издательствами, а политизированность сменилась потреблением и рекламой.

То, что можно было назвать андеграундом раньше, теперь можно назвать консервативным и привычным. Двадцатый век определил андеграунд таким образом «вещь, которая не является как таковым андеграундом, но привлекает к себе внимание аудитории».

Российский андеграунд сейчас

Несмотря на то, что андеграунд на протяжении всего своего существования постоянно и сильно менялся, его представители есть среди нас и сейчас.

Гарри Топор

Источник: 24smi.org

О себе он говорит вот так:

«Я злой рэпер с неплохим чувством юмора»

Он родился 10 января 1989 года, в Санкт-Петербурге. Гарри Топор, он же Игорь Александров, теперь считается самопальным, подземным продуктом из неспокойного района Дыбенко. Его стиль – это «злой рэп» со смесью агрессии и юмора.

Творчество Гарри Топора отличает необычайная эмоциональность, агрессия, интересной читкой и подачей. У него все наполнено психической энергией.

Многоточие

Источник: mnogotochie.ru

Безо всякого сомнения, это было новым явлением не только в пространстве русского рэпа, но и вне его. Многоточие стали одними из немногих, которые смогли приобрести статус «культовых» андеграундных исполнителей. Их творчество отличает жестко отстаиваемое независимое мнение, исключение из правил повседневной жизни и, безусловно, «народная любовь».

Егор Летов

Источник: steamcommunity.com

Начавший музыкальную деятельность в начале 80-х он стал одним из символов панк-направления в музыке на постсоветском пространстве. Даже нынешнее поколение знает его песни, а их строки цитируются ими при каждом удобном случае.

Даже школьник знает, из какой песни: «Пластмассовый мир победил, макет оказался сильней…»

Его творчество едкое, злобное, предельно конформистское, но пронизано отчаянием и такой же безысходной проницательностью. Именно этот стиль вывел его в лидеры панк-движения СССР.

Источник

андеграунд

Смотреть что такое «андеграунд» в других словарях:

АНДЕГРАУНД — [англ. underground метрополитен; подполье] подпольное, нелегальное движение в политике, искусстве (напр., рок музыка а.). Словарь иностранных слов. Комлев Н.Г., 2006. андеграунд (англ. underground букв. подполье.) Новый словарь иностранных слов.… … Словарь иностранных слов русского языка

АНДЕГРАУНД — (андерграунд) (англ. underground букв. подполье) художественные направления в современном искусстве (в музыке, литературе, кино, изобразительном искусстве и др.). Для андерграунда характерны разрыв с господствующей идеологией, отказ от… … Большой Энциклопедический словарь

андеграунд — сущ., кол во синонимов: 2 • андерграунд (3) • рок музыка (16) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

андеграунд — андеграунд, андерграунд … Орфографический словарь-справочник

андеграунд — андеграунд. Произносится [андэграунд] … Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке

Андеграунд — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете … Википедия

Андеграунд — (англ. undegraund подполье, подземелье, подвал) обозначение совокупности художественных произведений, резко отличающихся по своим художественно эстетическим свойствам от традиционных и массовых культурных форм и ориентированных на особый круг… … Эстетика. Энциклопедический словарь

андеграунд — м.; = андерграунд 1. Направление в искусстве и культуре, представители которого нарушают устоявшиеся традиции или выражают протест против них. 2. Произведения представителей такого направления в искусстве и культуре. 3. Приверженцы такого… … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

андеграунд — (от англ. underground подземлный, подпольный) непризнанные, чаще всего оппозиционные направления в искусстве, культуре. Общая черта литературных произведений, принадлежащих к А., нарушение принятых в данном обществе идеологических запретов,… … Словарь литературоведческих терминов

андеграунд — (андергра/унд), у, ч. Художній напрям у сучасному мистецтві, пов язаний із пошуками нових зображувальних засобів; для нього характерна відмова від загальноприйнятих цінностей, норм, художніх традицій; нерідко – епатаж публіки, бунтарство … Український тлумачний словник

Источник

Значение слова «андеграунд»

Для андерграунда характерны разрыв с господствующей идеологией, игнорирование стилистических и языковых ограничений, отказ от общепринятых ценностей, норм, от социальных и художественных традиций, нередко эпатаж публики, бунтарство. Андерграунд отвергает и часто нарушает принятые в обществе политические, моральные и этические ориентации и стереотипы поведения, внедряя в повседневность новые схемы поведения. Типичная тематика американского и европейского андерграунда — «сексуальная революция», наркотики, антирелигиозность, проблемы маргинальных групп.

андегра́унд

1. культурол. направление в искусстве и культуре, представители которого нарушают устоявшиеся традиции или выражают протест против них

2. собир. произведения представителей такого направления в искусстве и культуре

3. собир. приверженцы такого направления в искусстве и культуре ◆ Интеллектуальный андеграунд Москвы, Ленинграда, Вильнюса или Еревана имел разные степени понимания творческой и реальной свободы, а отсюда и степень художественного противостояния к официальной власти. Рубен Ангаладян, «Параджанов: коллаж тени и цвета в диапазоне одного человеческого сердца», 2001 г. // «Звезда» (цитата из НКРЯ) ◆ Устраивались и вечера «молодых», на которые стекались из множества литературных объединений и кафе, сторожевых будок и кочегарок писатели-«неформалы» ― будущий «андеграунд». Владимир Арро, «Дом прибежища», 2002 г. // «Звезда» (цитата из НКРЯ)

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: межправительственный — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Источник